昨晚，由著名導(dǎo)演陳薪伊編導(dǎo)、大劇院戲劇演員隊(duì)全班底出演的莎士比亞經(jīng)典作品《威尼斯商人》在北京喜劇院上演，獻(xiàn)禮喜劇院兩周年院慶。青年演員趙嶺在這部作品中飾演男主角、善良的威尼斯商人安東尼奧。

其實(shí)，趙嶺原是一位配音演員，十幾年的配音生涯中，遠(yuǎn)至《名揚(yáng)花鼓》的男主角名揚(yáng)與《京華煙云》中的孔立夫，近至《甄嬛傳》中慧覺深情的果郡王、《古劍奇譚》的歐陽少恭、3D版《泰坦尼克號(hào)》中的杰克以及英劇《神探夏洛克》中的“卷福”，他以極具辨識(shí)度的聲音和細(xì)致入微的演技為一個(gè)個(gè)經(jīng)典的影視形象賦予了鮮活的生命力。

然而就在配音行業(yè)越來越受到關(guān)注時(shí)，趙嶺卻漸漸從熒幕中淡出了。如今，他轉(zhuǎn)向了更為艱苦也更具挑戰(zhàn)性的話劇舞臺(tái)，并在去年成為了國(guó)家大劇院戲劇演員隊(duì)的首批成員。一年時(shí)間就成功演出了大劇院制作的《仲夏夜之夢(mèng)》、《哈姆雷特》、《李爾王》、《威尼斯商人》四部莎士比亞戲劇。

把臺(tái)詞少的安東尼奧演出“存在感”

聽?wèi)T了他們的聲音，但配音演員本人的“真面目”到底是什么樣的呢？他們也同樣會(huì)演戲嗎？許多人心中都會(huì)有這樣好奇的疑問。記者在北京喜劇院的排練現(xiàn)場(chǎng)見到趙嶺時(shí)，《威尼斯商人》劇組正在進(jìn)行走臺(tái)和排練，不同于其他人物的熱烈奔放，臺(tái)上的“安東尼奧”顯得有些安靜和憂郁，初登場(chǎng)時(shí)他便道：“真的，我不知道我為什么這樣悶悶不樂”，這恰好和趙嶺本人文氣儒雅的外表有幾分契合。“這部劇我最想演的是夏洛克，但是形象上不太可能。”趙嶺說，“我們的藝術(shù)指導(dǎo)濮存昕老師有個(gè)說法，他說演員如果是圓的，就不可能把他變成方的。立石（孫立石，夏洛克的扮演者）往那兒一站，不說話、不用演，他就是，我費(fèi)了再多的勁兒，也達(dá)不到他那樣的效果。安東尼奧是他一伙朋友中的老大哥，需要一點(diǎn)年齡感，相對(duì)來說我是比較適合的。”

《威尼斯商人》能成為流傳百年的經(jīng)典喜劇，與它所塑造的種種性格鮮明的人物形象密不可分。“我看過很多版本的《威尼斯商人》，夏洛克都是最出彩的，相比之下，很多觀眾都不怎么記得還有安東尼奧這個(gè)人物，其實(shí)他身上有著所有創(chuàng)作者想要表達(dá)的美德。他為了自己的朋友去借錢，而且寧可割下一磅肉死去也不想破壞威尼斯的法律，他是非常偉大的。戲劇有改變?nèi)说牧α浚愋揭翆?dǎo)演這次想突出安東尼奧絕對(duì)男一號(hào)的位置。”

“高大全”的角色向來難演，安東尼奧還是個(gè)臺(tái)詞不多、帶著股憂郁勁頭的正面人物，“我之前演過哈姆雷特，他的臺(tái)詞特別多，多到背著背著、劇本擱在身上就能睡著，安東尼奧的臺(tái)詞很少，但是閉上眼一直睡不著。最后一場(chǎng)戲，安東尼奧在臺(tái)上20多分鐘，只有四句詞，這對(duì)演員的表演是一個(gè)非常大的挑戰(zhàn)。如果不說話，就需要更多的潛臺(tái)詞來豐富自己的內(nèi)心，演這個(gè)角色真的讓我感覺到了痛苦。”為此，趙嶺專門為安東尼奧寫了一篇長(zhǎng)長(zhǎng)的人物分析，來剖析他思想的變化，陳薪伊導(dǎo)演也從舞臺(tái)的布景、燈光的設(shè)置上來烘托安東尼奧。“陳導(dǎo)在舞臺(tái)的最前區(qū)放了兩個(gè)雕塑，一個(gè)是小天使，一個(gè)是獅子，它們兩個(gè)都是安東尼奧。安東尼奧是善良的，他是天使，但他同時(shí)也是一個(gè)非常具有古羅馬俠義精神的人。以前許多的《威尼斯商人》都在著重表現(xiàn)他天使的這一面，忽略了他的俠義精神，這次我們要突出他英雄的一面。”

從配音到話劇“完成了一次涅槃”

7月28日，國(guó)家大劇院戲劇演員隊(duì)將迎來成立一周年的紀(jì)念日。一年前，趙嶺從一千多名報(bào)考人員中脫穎而出，成為戲劇演員隊(duì)的第一批成員。去年年底，第二批11名演員也加入了演員隊(duì)。雖然還是一支十分年輕的隊(duì)伍，但演員隊(duì)已經(jīng)成功演出了大劇院制作的《仲夏夜之夢(mèng)》、《哈姆雷特》、《李爾王》三部莎翁戲劇，此次的《威尼斯商人》是演員隊(duì)全部22名演員的第一張全家福。演員隊(duì)的成員們大多是畢業(yè)于專業(yè)藝術(shù)院校的年輕演員，因此，剛過不惑之年的趙嶺笑言自己已經(jīng)是隊(duì)里“拉高平均年齡的老人”了，“我們相處得非常融洽。有時(shí)候一部戲會(huì)分A組B組，但我們兩個(gè)組完全沒有競(jìng)爭(zhēng)，而是在互相幫助，連陳導(dǎo)都說沒有見過像我們關(guān)系這么好的。”

事實(shí)上，在做配音演員之前，趙嶺就已經(jīng)是一名專業(yè)的話劇演員了，如今轉(zhuǎn)了一圈，他再次回到了曾經(jīng)熟悉的舞臺(tái)上。“1992年，我18歲的時(shí)候就加入了總政話劇團(tuán)，演了12年話劇，離開之后拍過影視，后來又去從事配音。我一直都在演員這個(gè)行當(dāng)里，因?yàn)橹醒霊騽W(xué)院教材后面的一部分就是話筒語言創(chuàng)作，如果按照教學(xué)大綱來看，話筒配音、廣播劇都是演員的必修課，所以從配音到話劇并不存在跨界的問題，問題在于不同種類的戲該怎么演。原來我演的戲以主旋律居多，如果沒有幾位導(dǎo)演的幫助，這樣純體驗(yàn)式的戲我真的不知道怎么去演。”

雖說話劇是自己的老本行了，然而這次“回歸”，趙嶺仍然吃了不少苦頭，“我從藝20多年，身上有很多固定的創(chuàng)作習(xí)慣，想要改過來是特別難的。在上次和陳導(dǎo)合作《哈姆雷特》的40天，我?guī)缀趺刻於荚诒弧R’。這個(gè)過程很痛苦，但讓我完成了一次涅槃。不管是演戲還是配音，我都不是一個(gè)有靈氣的演員，我是個(gè)死用功的人，太用功已經(jīng)成了我的毛病，我會(huì)自己設(shè)計(jì)很多東西。排的戲多了之后，我也在逐漸清醒，開始了解怎么在舞臺(tái)上詮釋人物，怎么去完成導(dǎo)演想要的東西。”

據(jù)介紹，《威尼斯商人》將在北京喜劇院上演至7月30日，之后，演員隊(duì)又要投入到話劇《樣式雷》的排練當(dāng)中。一年來，除了幾部莎士比亞戲劇，演員隊(duì)還參演了大劇院的其他話劇作品，并經(jīng)常到基層地區(qū)走訪，節(jié)奏緊張的劇院生活讓趙嶺慢慢遠(yuǎn)離了配音領(lǐng)域，“我現(xiàn)在的工作重心已經(jīng)完全在話劇上了，我非常喜歡舞臺(tái)，盡管創(chuàng)作過程非常辛苦，能在大劇院的平臺(tái)上演出這么多高質(zhì)量的作品，我愿意放棄一些其他的東西。”