互聯網的發(fā)展深深地改變了普通人的生活，使得每個人都嵌入到互聯網制造的擬態(tài)環(huán)境之中，這其中就包括文藝領域。在互聯網技術的推動下，網絡文學和網絡視聽節(jié)目應運而生，且做得風生水起。從這個意義上說，網絡文藝已成為人們進行文化消費的重要領域之一。

但是，網絡文藝的發(fā)展也要辯證地看待。以近年來的網絡文學為例，一方面是發(fā)展形勢喜人，出現了一系列經典作品，獲得了主流文學界的矚目和肯定；另一方面則是泥沙俱下、藏污納垢，使得負面內容得以無限制地傳播，產生了不好的社會影響。

網絡文學與網絡視聽節(jié)目具有關聯性。近年來，憑借IP概念的東風，網絡文學的影視化改編成為大勢所趨，獲得了市場的歡迎和資本的青睞。于是，網絡文學紛紛成為影視劇作品的“內容來源”。不過，網絡文學中那些負面內容不僅是文學中最熱門的題材，也是影視劇改編中最常出現的內容。于是，大量婚外戀、基腐文化、靈魂穿越、轉世輪回等情節(jié)從網絡文學領域擴散到影視劇領域，在大眾傳播中大行其道、肆無忌憚。

互聯網的匿名性使得個體在這個特殊的社區(qū)中釋放自己而不用承擔相應的責任，于是情緒化的宣泄和釋放、無事生非的謾罵與謠傳隨處可見。可以說，網絡世界充滿了無名個體的情緒垃圾。網絡文藝的負面內容的生產、傳播、消費與再生產的根源正在于此。當這些負面內容進入普通人的精神世界，只會危害個體的身心健康、破壞社會的和諧穩(wěn)定。

漫游在網絡世界的迷宮中，個體很容易就迷失自我。因此，國家對網絡文藝的監(jiān)管就很有必要。只有通過國家的有效監(jiān)管，才能維護清潔的網絡公共空間，才能營造健康的網絡文藝生態(tài)。

從這個意義上說，國家相關法律法規(guī)的出臺恰逢其時，也是對網絡文藝中存在許久的問題的回應。從《網絡文學出版服務單位社會效益評估試行辦法》，到《網絡視聽節(jié)目內容審核通則》，無論是網絡文學還是網絡視聽節(jié)目，政府部門都對內容進行了具體的規(guī)約。這是針對網絡文藝問題采取的新舉措，也是對網絡文藝生態(tài)進行治理的努力。

值得注意的是，文藝治理并不意味著創(chuàng)作空間的壓縮。毋庸置疑，沒有任何創(chuàng)作是絕對自主的，所有文藝創(chuàng)作都是某種程度的“戴著鐐銬跳舞”，是在一定的政治、社會、文化與倫理的背景下進行的，具有“歷史化”的特征，不可以也不可能具有無限制的“自主權”。互聯網世界雖然使個體創(chuàng)作多了一副面具，但是創(chuàng)作者的社會責任卻是不可推卸的，必須具有“公共性”的倫理考量。因此，文藝治理與個體創(chuàng)作自主之間并不矛盾，相反，治理會使個體的創(chuàng)作更加自律，使得網絡文藝向更加健康的方向發(fā)展。

這些年，從文學創(chuàng)作到IP改編，網絡文藝為人們貢獻了不少既叫好又叫座的經典作品。期待在加強監(jiān)管的制度下，在更加健康的網絡文藝生態(tài)中，能出現更多為各族群眾喜聞樂見的正能量文化精品。