在消費主義盛行的當下，文化快餐化、娛樂化等現(xiàn)象突出。隨之而來的忽視文學經(jīng)典閱讀的現(xiàn)象引起大家深入反思，而文學經(jīng)典的影視劇改編無疑是讓經(jīng)典走進大眾生活、重新煥發(fā)活力的重要途徑。近年來，越來越多的文學經(jīng)典被改編成影視作品，并獲得了良好的口碑和高收視率，甚至成為“現(xiàn)象級”大戲，如《平凡的世界》等。影視劇以視覺化的方式展現(xiàn)文學經(jīng)典的魅力，在廣大觀眾中引起了強烈的社會反響，這在一定程度上也普及了經(jīng)典作品。

在經(jīng)典作品改編成影視劇的過程中，一些影視制作機構過分追求商業(yè)利益，存在劇本粗制濫造、拍攝質量不過關等問題。它們在市場化、商業(yè)化的浪潮中迷失方向，其改編的作品呈現(xiàn)出低俗化、庸俗化的不良傾向。唯票房論成敗和片面追求收視率、網(wǎng)絡點擊率等行為，使改編作品在藝術質量上大打折扣。為了追求粉絲經(jīng)濟效應，一些影視投資方會選擇一些高顏值的“小鮮肉”擔當主角。這些演員由于種種原因并沒有全身心投入影視創(chuàng)作中，表演更多流于表面，制作方甚至會利用各種技術手段替代演員真人出演。久而久之，觀眾認為他們演技差，其作品簡直是在毀壞經(jīng)典。這些情況都成為制約文學經(jīng)典改編成功的短板。

此外，隨著互聯(lián)網(wǎng)和新媒體的發(fā)展，網(wǎng)絡IP（Intellectual Property，直譯為“知識產(chǎn)權”，更多指適合多次改編開發(fā)的影視文學、游戲動漫等。IP劇是指在有一定粉絲數(shù)量的國產(chǎn)原創(chuàng)網(wǎng)絡小說、游戲、動漫等基礎上創(chuàng)作改編而成的影視劇）改編成為一種新的浪潮席卷中國影視市場。IP概念在國內興起后，《花千骨》《瑯琊榜》《羋月傳》等熱門IP劇火遍整個影視市場，一時間人人皆談IP。2016年各類IP改編影視劇涉及190多部網(wǎng)絡小說。這些小說借互聯(lián)網(wǎng)出名和迅速傳播，更適合當下年輕網(wǎng)民的口味和心理，而其文化內涵難以與傳統(tǒng)文學經(jīng)典比肩，更多具有大眾文化特征。網(wǎng)絡IP影視改編比文學經(jīng)典改編耗時少、見效快，更容易得到影視投資方的青睞。目前“著名IP+流量明星”的影視劇改編制作模式成為一時潮流。在互聯(lián)網(wǎng)時代影視改編新模式的沖擊下，我們仍然要在市場與藝術之間尋找平衡，不斷提升文學經(jīng)典的影視改編質量，以精品意識打造出精良上乘的作品。這既是弘揚經(jīng)典的需要，也是最終贏得市場和觀眾口碑的需要。

第一，堅持內容為王，靠質量取勝。面對中國影視劇“批量生產(chǎn)”的現(xiàn)實境遇，文學經(jīng)典的影視改編不能一味追求“短平快”的運營模式。只有沉下心來精心制作，抱著不糊弄觀眾的認真態(tài)度，才能生產(chǎn)出大家認可的“良心劇”。改編者要有耐心，在劇本創(chuàng)作上傾注心血、精雕細琢；在演員選擇上要注重演技，不能只看顏值；在前期準備、中間拍攝、后期制作等各個環(huán)節(jié)都要嚴謹認真、一絲不茍，堅持藝術追求。

第二，堅持精神價值與文化價值的統(tǒng)一。文學經(jīng)典承載著深厚的文化意蘊和豐富的精神價值，凝聚著人類文化的寶貴精華。文學經(jīng)典改編不能輕率隨意，而是要在忠實原著的基礎上，結合當下時代特征進行創(chuàng)新性改編。這樣才能真正激活經(jīng)典，使其中的文化遺產(chǎn)煥發(fā)生機活力，同時與廣大觀眾產(chǎn)生共鳴，向社會傳播積極健康的文化。我們之所以對20世紀80年代拍攝的《紅樓夢》和《西游記》等作品至今記憶猶新，是因為這些影視作品傾注了創(chuàng)作者大量心血，不僅影視創(chuàng)作人員，許多專家學者也參與到劇本的再創(chuàng)作過程中，因而作品能夠體現(xiàn)出原著深厚的文化底蘊并歷久不衰。

在“快餐文化”充斥的時代背景下，我們的創(chuàng)作者要慢下來、沉住氣，細心打磨作品，這是創(chuàng)作出精品的重要條件。這要求我們的制作團隊和演員要在具體的制作拍攝過程中，深入社會體驗生活，更深入地理解文學原著的精髓，精心制作出能夠體現(xiàn)中國文化特色的影視精品。只有這樣，我們的影視劇才能以深厚的精神底蘊打動觀眾，從而更好地走向世界影視劇市場。

（作者單位：西北師范大學文學院）