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    中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

    近代藝術(shù)歌曲,不該被遺忘的音樂(lè)寶藏
    來(lái)源:解放日?qǐng)?bào) |  陳俊珺  2017年07月07日08:55

    ▲著名低男中音歌唱家沈洋

    ◆黃自《思鄉(xiāng)》手稿(部分),摘自《黃自先生誕辰110周年珍貴文獻(xiàn)檔案展展覽手冊(cè)》

    7月9日,“2017上海夏季音樂(lè)節(jié)”期間,低男中音歌唱家沈洋、Echo室內(nèi)合唱團(tuán)等將連袂帶來(lái)一場(chǎng)特殊的音樂(lè)會(huì):《長(zhǎng)恨歌——黃自聲樂(lè)作品專(zhuān)場(chǎng)》。

    黃自是我國(guó)近代著名的作曲家、教育家和音樂(lè)理論家,他與蕭友梅、賀綠汀、丁善德等音樂(lè)家,不僅把西方的音樂(lè)理論帶入中國(guó),更開(kāi)啟了中國(guó)近代藝術(shù)歌曲創(chuàng)作的先河。

    近日,記者專(zhuān)訪(fǎng)沈洋,談?wù)勀切缀醣贿z忘的近代藝術(shù)歌曲究竟閃爍著怎樣的藝術(shù)光芒。

    不是當(dāng)年的流行歌,

    卻是留給后人的寶藏

    沈洋曾在許多世界級(jí)音樂(lè)殿堂唱響過(guò)西方的經(jīng)典旋律,但他永遠(yuǎn)也忘不了2004年在母校上海音樂(lè)學(xué)院舉行的那場(chǎng)“紀(jì)念蕭友梅誕辰120周年、黃自誕辰100周年音樂(lè)會(huì)”。

    那晚,在賀綠汀音樂(lè)廳里,沈洋走進(jìn)了一片陌生卻又似曾相識(shí)的音樂(lè)天地,一首首中國(guó)近代優(yōu)秀藝術(shù)歌曲從此在他心里扎下了根。

    “真的沒(méi)想到,蕭友梅、黃自等近代作曲家寫(xiě)的藝術(shù)歌曲竟然這樣動(dòng)人。”在老師戴鵬海的推薦下,當(dāng)時(shí)還在讀大一的沈洋在學(xué)校圖書(shū)館里查找聆聽(tīng)了幾乎所有能找到的近代藝術(shù)歌曲。

    “這些歌曲不屬于當(dāng)年的流行歌曲范疇,它們的傳唱度遠(yuǎn)不如同時(shí)代陳蝶衣、陳歌辛等人所寫(xiě)的流行歌曲。但藝術(shù)歌曲并不以?shī)蕵?lè)為第一目的,它們代表的是文化的傳承,反映的是社會(huì)的變革。這批歌曲就像一座寶庫(kù),有很多東西值得我們?nèi)グl(fā)掘。”沈洋說(shuō)。

    “藝術(shù)歌曲”一詞,來(lái)源于西方,18世紀(jì)末19世紀(jì)初盛行于歐洲。這類(lèi)歌曲由專(zhuān)業(yè)演唱者在音樂(lè)會(huì)上演唱,藝術(shù)性強(qiáng)、聲樂(lè)技巧較高,一般是采用美聲唱法演唱的聲樂(lè)作品。它屬于抒情歌曲的范疇,歌詞多采用詩(shī)詞,曲調(diào)表現(xiàn)力強(qiáng)。人們熟悉的舒伯特、舒曼等音樂(lè)家都寫(xiě)過(guò)不少知名的藝術(shù)歌曲。

    19世紀(jì)20世紀(jì)之交,曾留學(xué)日本的沈心工和李叔同把西洋的古典音樂(lè)介紹到國(guó)內(nèi)。他們譜寫(xiě)了一批“學(xué)堂樂(lè)歌”,這些歌曲的曲調(diào)大多來(lái)自日本、歐洲、美國(guó),再用中文重新填詞,其中最有名的要屬李叔同填詞的《送別》。

    1927年,中國(guó)第一所專(zhuān)業(yè)音樂(lè)學(xué)院——上海國(guó)立音樂(lè)院(上海音樂(lè)學(xué)院的前身)成立,創(chuàng)始人之一的音樂(lè)教育家蕭友梅力邀剛剛從美國(guó)耶魯大學(xué)音樂(lè)學(xué)校學(xué)成歸來(lái)的黃自。黃自當(dāng)年只有23歲,是第一位從西方大學(xué)作曲專(zhuān)業(yè)畢業(yè)后歸國(guó)效力的音樂(lè)家。

    自此,蕭友梅、黃自、賀綠汀等一批近代音樂(lè)家將西方音樂(lè)理論帶入中國(guó),并與中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)模式相結(jié)合,不僅寫(xiě)就了一批屬于中國(guó)人的優(yōu)秀藝術(shù)歌曲,更開(kāi)啟了中國(guó)近代音樂(lè)史中最輝煌的篇章。

    不只是歌曲,

    而且是詩(shī)與音樂(lè)的完美結(jié)合

    如果說(shuō),西方的藝術(shù)歌曲是優(yōu)雅的代名詞,那中國(guó)近代藝術(shù)歌曲就是西方現(xiàn)代的作曲技法與近代中國(guó)本土文化元素的完美結(jié)合。這些歌曲在運(yùn)用西方“音樂(lè)、詩(shī)歌、鋼琴伴奏三位一體”的創(chuàng)作技法的同時(shí),融入了中國(guó)音樂(lè)傳統(tǒng)中具有民族色彩的歌曲形式,可謂是詩(shī)樂(lè)結(jié)合、詞曲交融。

    近代藝術(shù)歌曲在音樂(lè)上往往非常短小、凝練,它們不只是歌曲,而且是詩(shī)與音樂(lè)的完美結(jié)合,這些詩(shī)既包括新詩(shī)也包括古詩(shī)。

    由黃自譜曲的《花非花》源自白居易的同名詩(shī):“花非花,霧非霧。夜半來(lái),天明去。來(lái)如春夢(mèng)幾多時(shí),去似朝云無(wú)覓處。”青主作曲的《大江東去》來(lái)自蘇軾的《念奴嬌·赤壁懷古》:“大江東去,浪淘盡,千古風(fēng)流人物……”劉雪庵則將曹雪芹著名的《紅豆詞》譜寫(xiě)成了同名歌曲。

    伴隨著新文化運(yùn)動(dòng)的興起,大量的藝術(shù)歌曲也取材于新詩(shī)。詩(shī)人徐志摩的《山中》被陳田鶴譜成了悠揚(yáng)動(dòng)人的同名曲:“我想攀附月色,化一陣清風(fēng),吹醒群松春醉,去山中浮動(dòng)……”

    從蘇軾到曹雪芹,從劉半農(nóng)到徐志摩,以藝術(shù)歌曲為代表的中國(guó)音樂(lè)出現(xiàn)了前所未有的人文性,作曲家們?cè)谝魳?lè)中體現(xiàn)了對(duì)時(shí)代和歷史的思考,這些都是不同于前輩音樂(lè)人的。

    而在流傳至今的近代作曲家名單中,除了黃自、蕭友梅、賀綠汀等一批專(zhuān)業(yè)音樂(lè)人外,還有許多人并非專(zhuān)職的作曲家。比如寫(xiě)下《大江東去》《我住長(zhǎng)江頭》等著名作品的青主,本名叫廖尚果,參加過(guò)廣州起義,是辛亥革命的先鋒;《教我如何不想他》的作曲者趙元任,則是中國(guó)近代史上不可多得的語(yǔ)言學(xué)家。

    用國(guó)破山河在的情懷,

    唱出那個(gè)時(shí)代的聲音

    有人把近代藝術(shù)歌曲歸結(jié)為一個(gè)“雅”字,沈洋不太同意這種說(shuō)法。“在這些歌曲中有優(yōu)雅的、美好的,也有慷慨激昂的,甚至是悲傷絕望的。每首歌背后都有一個(gè)故事,它的意義可能遠(yuǎn)大于想象。如果只用優(yōu)美雅致來(lái)概括未免有所局限。”

    韋瀚章1932年來(lái)到吳淞炮臺(tái)憑吊時(shí),回想起“一·二八事變”有感而發(fā),寫(xiě)下了著名的《吊吳淞》,以表達(dá)對(duì)抗日將士的致敬:“春盡江南不堪回首年前事。到如今一寸山河一寸傷心地!”后來(lái),歌唱家、作曲家應(yīng)尚能將其譜成曲,他在杭州西湖大禮堂舉行音樂(lè)會(huì)首唱這首歌時(shí),聲淚俱下,場(chǎng)面十分感人。

    《松花江上》《嘉陵江上》 等一批近代藝術(shù)歌曲都寫(xiě)作于抗戰(zhàn)期間、國(guó)家危亡之際,藝術(shù)家們飽含著對(duì)國(guó)家命運(yùn)的憂(yōu)患與思考,用心血寫(xiě)就了這些歌曲。

    沈洋在全世界各地演出時(shí)都會(huì)留心尋找中國(guó)近代藝術(shù)歌曲的各種錄音版本。“在那些老唱片里,演唱者的聲音沒(méi)有經(jīng)過(guò)任何的修飾,有些演唱聽(tīng)起來(lái)甚至有些稚嫩,但那是屬于那個(gè)時(shí)代的聲音,他們帶著那種國(guó)破山河在的情懷滿(mǎn)懷深情的演唱,這是如今任何高科技的后期加工也無(wú)法重現(xiàn)的味道。”沈洋說(shuō)。

    沈洋曾尋找到1938年錄制的歌曲《教我如何不想他》,這首由劉半農(nóng)作詞的歌曲在當(dāng)時(shí)廣為人知,原名《教我如何不想她》,是中國(guó)第一次在書(shū)面上出現(xiàn)代表女性的“她”。或許在如今看來(lái),這只是一個(gè)字面上小小的改動(dòng),但在當(dāng)時(shí)“五四”運(yùn)動(dòng)過(guò)后,全國(guó)女子學(xué)校大量創(chuàng)辦、女性逐漸獲得解放的大背景之下,這首歌無(wú)疑有著深遠(yuǎn)的意義。后來(lái),“她”又被改成了“他”,“他”不僅是指某一個(gè)人,而是蘊(yùn)含著作者對(duì)時(shí)局的憤慨、對(duì)故鄉(xiāng)的思念、對(duì)祖國(guó)的希望。

    “中國(guó)歌曲

    是流淌在我血液中的東西”

    從上海音樂(lè)學(xué)院畢業(yè)后,沈洋先后和許多國(guó)際知名音樂(lè)家合作演出過(guò),更成為在美國(guó)大都會(huì)歌劇院首演的最年輕的華人歌唱家。他演唱過(guò)莫扎特、普契尼、亨德?tīng)柕母鑴。蹭浿七^(guò)不少唱片。然而他始終對(duì)中國(guó)近代藝術(shù)歌曲情有獨(dú)鐘,近年來(lái)他先后在全國(guó)多地舉辦過(guò)中國(guó)近代藝術(shù)歌曲獨(dú)唱會(huì)。

    沈洋坦言:“我不想成為舒伯特、舒曼等西方音樂(lè)家的代言人,這些作品并不屬于我的靈魂,只有中國(guó)歌曲是流淌在我血液中的東西。”

    在即將舉行的“黃自聲樂(lè)作品專(zhuān)場(chǎng)”演出中,沈洋選擇了三首黃自的代表作《思鄉(xiāng)》《花非花》和《天倫歌》。這是黃自經(jīng)久不衰的作品,也是如今許多歌唱家的保留曲目。

    黃自出身于川沙,叔父是黃炎培。從美國(guó)學(xué)成回國(guó)后,他共創(chuàng)作了74首聲樂(lè)作品。作品中有《思鄉(xiāng)》《花非花》《天倫歌》等表達(dá)動(dòng)人情感的,也有《抗敵歌》《旗正飄飄》《九一八》《熱血》等愛(ài)國(guó)歌曲,還有《養(yǎng)蠶》《牛》《誰(shuí)養(yǎng)我》等反映底層勞動(dòng)人民疾苦的。

    黃自不僅是作曲家,更是中國(guó)早期音樂(lè)教育的奠基人之一。抗戰(zhàn)期間,他培養(yǎng)了一批作曲家和音樂(lè)家,其中包括賀綠汀、陳田鶴、劉雪庵和江定仙等,他們奠定了中國(guó)近代音樂(lè)教育的基石。

    1938年4月,黃自因傷寒病逝于上海,年僅34歲。他最后的遺言是:“快去請(qǐng)醫(yī)生來(lái),我不能就此死去,我還有大半部音樂(lè)史沒(méi)有寫(xiě)完呢。”在追悼會(huì)上,田漢盛贊:“黃自是最有青年氣的音樂(lè)家,他學(xué)習(xí)音樂(lè)的動(dòng)機(jī)是為民族國(guó)家”。

    在此次音樂(lè)會(huì)上,沈洋還將與女高音龔爽以及Echo室內(nèi)合唱團(tuán)共同演繹黃自的遺作《長(zhǎng)恨歌》,這是黃自唯一的一部大型聲樂(lè)套曲,也是中國(guó)現(xiàn)代音樂(lè)史上第一部這種體裁的作品。《長(zhǎng)恨歌》以唐代詩(shī)人白居易的《長(zhǎng)恨歌》為題材,借唐明皇不理朝政來(lái)對(duì)國(guó)民黨反動(dòng)政府進(jìn)行有力的諷刺。黃自原計(jì)劃要寫(xiě)十個(gè)樂(lè)章,但屬于獨(dú)唱部分的第四、第七、第九樂(lè)章因故未及完成。在這次音樂(lè)會(huì)中,沈洋等人將演繹黃自的弟子林聲翕補(bǔ)全的完整版。

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