網(wǎng)絡(luò)文學(xué)要告別“野蠻生長(zhǎng)”,首先要著手的無疑是扶持原創(chuàng)、打擊盜版

隨著一部網(wǎng)絡(luò)小說被影視劇成功改編,其元素不脛而走,彌散進(jìn)時(shí)代生活的罅隙,這樣的大眾文化景觀已不陌生,過去的《甄嬛傳》《瑯琊榜》《花千骨》《歡樂頌》《羋月傳》以及當(dāng)下熱播的《楚喬傳》等都淋漓盡致地演繹了一番。在這一大波熱播劇的背后,都有一個(gè)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的IP(知識(shí)產(chǎn)權(quán))。去年底,國內(nèi)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)值達(dá)到90億元。

被戲稱為“野蠻生長(zhǎng)”的中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué),已經(jīng)成為文學(xué)發(fā)展史上一道獨(dú)特的風(fēng)景。由網(wǎng)絡(luò)小說轉(zhuǎn)化出版的圖書,改編的影視作品、游戲、動(dòng)漫、有聲讀物及周邊產(chǎn)品,帶火了大眾娛樂市場(chǎng),打造出“互聯(lián)網(wǎng)+”的龐大產(chǎn)業(yè)。如果問“后資本論”時(shí)期的大眾文化暨文化工業(yè)規(guī)律是怎樣的?那么首先應(yīng)推薦IP概念誕生后的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)業(yè)鏈。這也是今天中國的互聯(lián)網(wǎng)巨頭們?nèi)珧v訊、百度、阿里、網(wǎng)易等紛紛布局于此的原因。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作為內(nèi)容資源,極大地豐富了下游產(chǎn)業(yè)鏈中影視、動(dòng)漫、游戲、出版等的主題、類型、創(chuàng)意、產(chǎn)品和市場(chǎng)。

從1998年痞子蔡的網(wǎng)絡(luò)小說《第一次親密接觸》算起,中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已走過近20年。2015年,中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)市場(chǎng)規(guī)模達(dá)70億元,中國網(wǎng)絡(luò)小說開始在北美流行,吸引上百萬英文讀者。由于門檻低、內(nèi)容形式不受約束、網(wǎng)絡(luò)節(jié)奏快和作者生存壓力影響等,網(wǎng)絡(luò)作家每天面對(duì)幾千甚至上萬字更新的狀態(tài),難怪業(yè)內(nèi)人士將這種狀態(tài)比喻為“狗趕兔子似的奔跑”。一邊是蓬勃發(fā)展勢(shì)頭正盛,一邊是作品良莠不齊、倍受爭(zhēng)議,時(shí)下網(wǎng)絡(luò)文學(xué)處于較為尷尬的境況。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)過于迅猛、“野蠻”的發(fā)展方式隱患多多,也為其發(fā)展前景蒙上了一層陰影。網(wǎng)文同質(zhì)化、套路化嚴(yán)重,網(wǎng)文水平參差不齊,網(wǎng)文作者收入、地位兩極分化嚴(yán)重。要讓網(wǎng)絡(luò)文學(xué)健康發(fā)展,告別“野蠻生長(zhǎng)”的模式勢(shì)在必行。

進(jìn)入互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)以低門檻、自由狀的姿態(tài)躋身互聯(lián)網(wǎng)大軍,蔚為壯觀的創(chuàng)作和閱讀隊(duì)伍,從文學(xué)圈橫跨影視界,將網(wǎng)絡(luò)文學(xué)推向快速發(fā)展時(shí)期,也帶來了“成長(zhǎng)的煩惱”。而網(wǎng)絡(luò)文學(xué)要告別“野蠻生長(zhǎng)”,首先要著手的無疑是扶持原創(chuàng)、打擊盜版。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)從發(fā)展之初,就一直飽受盜版問題的困擾。往往作者原創(chuàng)更新一出來,馬上有“手打團(tuán)隊(duì)”迅速跟進(jìn),短時(shí)間內(nèi)就可完整復(fù)制。許多動(dòng)輒數(shù)千萬投資的大制作,大IP都或多或少地受到抄襲的困擾。許多網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品題材過于集中,看到某種主題紅火,跟風(fēng)作品就一擁而上,大量同質(zhì)化作品泥沙俱下。“野蠻生長(zhǎng)”的后果,必定是“赤腳奔跑”“野蠻廝殺”,少數(shù)優(yōu)秀作品反而被淹沒在海量的劣作之中。因此,對(duì)于政府主管部門來講,一方面要努力完善鼓勵(lì)扶持優(yōu)秀原創(chuàng)的政策,強(qiáng)化盜版的查證、處罰力度；另一方面,要規(guī)范原創(chuàng)作品的審查制度,完善法律條文,降低原創(chuàng)作者維權(quán)成本,防止有嚴(yán)重抄襲爭(zhēng)議的作品在資本的支持下“頂風(fēng)作案”,并逍遙法外。

“故事傳統(tǒng)”是人類與生俱來的伴隨物,而泛娛樂和全產(chǎn)業(yè)鏈意義下的故事改編比人類文明任何階段都獲得了前所未有的延伸。在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)價(jià)值鏈上,固然市場(chǎng)和產(chǎn)業(yè)自身有其調(diào)整機(jī)制,但資本的粗鄙、率性有可能會(huì)在一段時(shí)間內(nèi)加劇不平衡發(fā)展,導(dǎo)致竭澤而漁。因此必須有技藝和人文這兩項(xiàng),才是保障文藝守住根本魅力的關(guān)鍵。換言之,在審美、道德、思想、情感上能打動(dòng)人,引發(fā)人的共鳴和人性提升的作品,才是超越一般“粉絲”經(jīng)濟(jì)、使經(jīng)濟(jì)效益自甘擁護(hù)藝術(shù)品格及其大眾影響的最佳范式。這就要求政府有關(guān)部門出臺(tái)舉措,為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)設(shè)置標(biāo)桿,為作家創(chuàng)作指明方向,倡導(dǎo)減速,鼓勵(lì)提質(zhì),引導(dǎo)作家在創(chuàng)作中堅(jiān)持正確的價(jià)值觀,抵制不良傾向,努力創(chuàng)作出更多的傳播當(dāng)代中國的價(jià)值觀念、體現(xiàn)中華文化精神、反映國人審美追求的優(yōu)秀作品。