人物小傳

吳思遠(yuǎn)，生于1944年，香港資深電影人、思遠(yuǎn)影業(yè)集團(tuán)董事長(zhǎng)、UME影院管理集團(tuán)董事長(zhǎng)、香港“太平紳士”。1966年踏入電影圈，1972年因執(zhí)導(dǎo)影片《蕩寇灘》而聞名，曾出品《黃飛鴻》系列、《新龍門客棧》、《醉拳》、《青蛇》、《宋家皇朝》等影片。

吳思遠(yuǎn)獲得第32屆香港電影金像獎(jiǎng)終身成就獎(jiǎng)。

在上海虹口區(qū)一家酒店大堂見(jiàn)到吳思遠(yuǎn)，這位叱咤香港影壇近五十年的鼻祖級(jí)人物，沒(méi)有助理，不帶隨從，親和得就像一位鄰家爺爺。時(shí)值第20屆上海國(guó)際電影節(jié)，他本來(lái)在浦東召開(kāi)一場(chǎng)有關(guān)中國(guó)巨幕的董事會(huì)，趁著晚飯間隙，專程趕來(lái)，愣是擠出了這次訪談。

三七分背頭，梳得一絲不茍，銀框眼鏡，米色西裝，上海出生的吳思遠(yuǎn)“老克勒”范兒十足。采訪中，他不停招呼記者喝水，頗有香港的紳士作風(fēng)。

酒店里的客人行色匆匆，沒(méi)有人注意到，這位老先生乃是香港最成功的制片人之一，曾一手發(fā)掘出徐克、成龍、劉德華、周星馳等大明星；他還是UME影院管理集團(tuán)董事長(zhǎng)，在內(nèi)地?fù)碛?7家影院。

今年73歲的吳思遠(yuǎn)，走起路來(lái)，膝蓋彎曲得厲害，但他仍然在為中國(guó)電影不停奔走。有人說(shuō)他傻，一直幫別人忙前忙后。他卻說(shuō)，甘愿做電影界的活雷鋒，“我一生做電影，從中得到名、得到利，沒(méi)有道理不為中國(guó)電影做點(diǎn)事。”

“香港電影未來(lái)的前途，一定在中國(guó)內(nèi)地”

吳思遠(yuǎn)出生于上海，14歲隨家人移民香港。上世紀(jì)70年代末，已是香港著名制片人的他重回內(nèi)地。那時(shí)距今，已有近40年。

很久沒(méi)有回到故鄉(xiāng)的吳思遠(yuǎn)分外激動(dòng)。他參觀了北京和上海的制片廠、電影院，發(fā)現(xiàn)當(dāng)時(shí)內(nèi)地的電影制作和放映都比較落后。他問(wèn)了好多朋友，都說(shuō)已經(jīng)十幾年沒(méi)進(jìn)過(guò)電影院了。

當(dāng)時(shí)的北京電影制片廠正在拍攝《小花》，吳思遠(yuǎn)問(wèn)劇組：“你們一天拍幾個(gè)鏡頭？”“我們一天拍四五個(gè)鏡頭。”劇組人員反問(wèn)，那你們呢？“我說(shuō)我們一天拍五六十個(gè)鏡頭，他們就嚇了一大跳。”在吳思遠(yuǎn)的印象中，當(dāng)時(shí)內(nèi)地拍攝電影，無(wú)論是打光，還是鏡頭設(shè)置，都還是從前那套老路數(shù)，非常落伍，拍一部電影要耗費(fèi)很長(zhǎng)時(shí)間。

當(dāng)內(nèi)地電影業(yè)尚屬落后時(shí)，吳思遠(yuǎn)就已經(jīng)敏銳地意識(shí)到：香港電影未來(lái)的前途，一定在中國(guó)內(nèi)地。“第一，如果沒(méi)有內(nèi)地市場(chǎng)，香港電影的發(fā)展會(huì)很有限。第二，我們?nèi)狈ε臄z場(chǎng)地，我們拍武俠片，拍到最后，發(fā)現(xiàn)香港郊區(qū)都起高樓了，沒(méi)有地方取景了，怎么拍？如果跑到臺(tái)灣拍，來(lái)來(lái)去去也就是那幾個(gè)地方。”而在內(nèi)地，不僅有廣闊的電影市場(chǎng)，還有千姿百態(tài)的大好河山。

拍攝于1992年的《新龍門客棧》，被許多觀眾看成武俠片的巔峰之作，也是改革開(kāi)放后香港電影人在內(nèi)地拍攝的第一批影片之一。作為該片出品人，早在投拍之初，吳思遠(yuǎn)就暗下決心，一定要來(lái)內(nèi)地拍攝。幸運(yùn)的是，當(dāng)時(shí)內(nèi)地已經(jīng)成立了合拍公司，當(dāng)時(shí)的政策是，香港電影公司來(lái)內(nèi)地取景拍攝，必須要有一個(gè)對(duì)口單位。吳思遠(yuǎn)便找到當(dāng)時(shí)的瀟湘電影制片廠，成功拍攝完成。

《新龍門客棧》在地處大漠的敦煌一帶拍攝，條件非常惡劣。大風(fēng)一來(lái)，遮天蔽日，大家都沒(méi)地方躲，只好手牽手面對(duì)面靠在一起，用背阻擋沙塵。一陣風(fēng)過(guò)去，嘴巴、鼻子里全都是沙子。一天的拍攝結(jié)束后，回到簡(jiǎn)陋的賓館洗澡，怎么洗都洗不干凈。“后來(lái)拍完后回到香港，好長(zhǎng)一段時(shí)間，身上不知道從哪里就會(huì)掉一些沙子出來(lái)。”吳思遠(yuǎn)說(shuō)，盡管條件艱苦，但整個(gè)劇組都覺(jué)得很興奮，從未見(jiàn)過(guò)的沙漠景觀讓他們大開(kāi)眼界。

香港電影人和內(nèi)地電影人的合作，當(dāng)時(shí)還停留在比較初級(jí)的階段。《新龍門客棧》主創(chuàng)全部來(lái)自香港，內(nèi)地電影人僅在布景、服裝方面給予了一定幫助。一開(kāi)始，雙方的磨合不太順利，許多內(nèi)地工作人員不習(xí)慣香港高效的拍攝速度，不過(guò)隨著拍攝的深入，也就慢慢適應(yīng)了。此后，吳思遠(yuǎn)又跟上海電影制片廠合拍了《青蛇》，跟北影廠合拍了《黃飛鴻之三：獅王爭(zhēng)霸》，這股由他帶動(dòng)起來(lái)的合拍片風(fēng)潮，逐漸聲勢(shì)浩大。

“假如我來(lái)做電影院，一定把最好最新的技術(shù)帶過(guò)來(lái)”

海淀區(qū)雙榆樹(shù)的UME國(guó)際影城華星店，地處中關(guān)村核心位置，在許多北京市民的心中，這是一家承載了無(wú)數(shù)美好記憶的老牌影院。然而大概很少有人知道，這家影院的創(chuàng)始人竟是一位香港電影人。而且，這也是港商在內(nèi)地開(kāi)辦的第一家影院。

時(shí)光倒回到上個(gè)世紀(jì)末。那時(shí)，吳思遠(yuǎn)經(jīng)常來(lái)內(nèi)地參加金雞獎(jiǎng)、百花獎(jiǎng)的活動(dòng)，當(dāng)然要看電影。但他發(fā)現(xiàn)，內(nèi)地影院很落后，放映設(shè)備、影院設(shè)計(jì)完全不行。他曾在北京的國(guó)營(yíng)影院觀影，坐在影廳都能聞到廁所的異味。還有一家影院，影廳入場(chǎng)口對(duì)著銀幕，有觀眾進(jìn)出，光線便投射到銀幕上，很不科學(xué)。其實(shí)，當(dāng)時(shí)很多觀眾已經(jīng)不進(jìn)影院看電影了，影院環(huán)境不好是一大原因。

吳思遠(yuǎn)便想，“假如我有機(jī)會(huì)來(lái)做電影院，我一定要把最好最新的技術(shù)帶過(guò)來(lái)。”然而，他也只是想想而已，當(dāng)時(shí)內(nèi)地大部分影院是國(guó)營(yíng)機(jī)構(gòu)，私人影院都比較少，更別說(shuō)香港人開(kāi)的影院。

到了2002年，機(jī)會(huì)來(lái)了。雙安商場(chǎng)對(duì)面，一家名為奧華的電影院倒閉了，沒(méi)人敢接盤。影院?jiǎn)枀撬歼h(yuǎn)，要不要接。吳思遠(yuǎn)第一次站在影院門口，踱過(guò)來(lái)，踱過(guò)去，走了好幾圈，心中反復(fù)問(wèn)自己：“要不要做？要不要做？”那時(shí)，投資影院是一個(gè)相當(dāng)冒險(xiǎn)的決定；而且，他一旦決定接手，還必須全面改造。

他發(fā)現(xiàn)，這家影院位置很好，正好在街道轉(zhuǎn)角上，周邊有高校、居民區(qū)，還有中關(guān)村這一高新技術(shù)區(qū)，潛在觀眾群體很大。他決定賭上一把。

很多人罵他笨蛋，說(shuō)你干嘛要在內(nèi)地開(kāi)影院？他曾試圖在香港找人合作投資，被很多人拒絕了。他們的理由是：一，內(nèi)地的電影票太便宜，不知道什么時(shí)候能賺回錢來(lái)；二，內(nèi)地的電影沒(méi)什么好看的，觀眾不愿意看；三，滿街盜版太猖狂。于是，吳思遠(yuǎn)只得自己投。

“為什么我敢投？首先，我覺(jué)得中國(guó)簽了WTO后，每年會(huì)引進(jìn)20部美國(guó)大片，這20部肯定好看吶！其次，隨著經(jīng)濟(jì)發(fā)展和改革開(kāi)放，知識(shí)分子、白領(lǐng)階層有精神需求，最低的娛樂(lè)就是看電影。另外，盜版行為政府最后會(huì)慢慢取締。”談起當(dāng)年的孤注一擲，吳思遠(yuǎn)有些得意地表示，自己是因?yàn)閷?duì)國(guó)家發(fā)展有信心，才敢投資。

接手影院后，吳思遠(yuǎn)將其外觀和內(nèi)部全部推翻重來(lái)，動(dòng)了個(gè)“大手術(shù)”。他從香港請(qǐng)了專業(yè)的影院設(shè)計(jì)師，設(shè)計(jì)出多廳影院。原先影院門外是一道圍墻，他便把圍墻拆掉，變成商鋪。UME這一名字，則出自吳思遠(yuǎn)女兒之手，意為ultimate movie experience（極致的電影體驗(yàn)）。

影院一開(kāi)張，便獲得了轟動(dòng)性的成功。不到三個(gè)月，吳思遠(yuǎn)又在上海新天地開(kāi)了第二家影院，生意依舊火爆。對(duì)此，吳思遠(yuǎn)至今都感到很自豪：“不是說(shuō)電影市場(chǎng)好了我才投資，而是我是第一個(gè)吃螃蟹的。”目前，UME在內(nèi)地共有37家投入運(yùn)營(yíng)的影院，在建的還有5家，今年底就能開(kāi)業(yè)。UME還將簽約十幾家影院，很快便能達(dá)到50家。

吳思遠(yuǎn)清晰地記得，華星店開(kāi)業(yè)那天，他和UME影院管理集團(tuán)CEO陸遙非常激動(dòng)，二人在影院門前的旗桿下合影，“當(dāng)時(shí)的我還屬于英氣勃發(fā)，十多年間，確實(shí)蒼老了很多。”

“制片廠一點(diǎn)利益都沒(méi)得到，怎么有拍好片的積極性呢”

毋庸置疑，吳思遠(yuǎn)是一位成功的制片人和影院大亨。但其實(shí)，他對(duì)香港電影更大的貢獻(xiàn)在于，曾倡導(dǎo)、推動(dòng)了一些影響整個(gè)行業(yè)的制度性變革。而第一個(gè)便是有關(guān)合拍片的優(yōu)惠政策。

2003年，為促進(jìn)中國(guó)內(nèi)地與香港經(jīng)濟(jì)的共同繁榮，中央政府將與香港特區(qū)政府簽署《內(nèi)地與香港關(guān)于建立更緊密經(jīng)貿(mào)關(guān)系的安排》（Closer Economic Partnership Arrangement，簡(jiǎn)稱CEPA）。最初，CEPA里并無(wú)電影業(yè)一席之地。當(dāng)時(shí)，香港電影開(kāi)始走下坡路，東南亞市場(chǎng)大幅萎縮。吳思遠(yuǎn)想：要是CEPA能加上有關(guān)電影的優(yōu)惠政策，就好了。

一次，時(shí)任香港特首董建華請(qǐng)吳思遠(yuǎn)吃飯，吳思遠(yuǎn)便問(wèn)：“董先生，CEPA里能不能加入電影啊？”董建華一聽(tīng)，覺(jué)得這的確會(huì)對(duì)香港電影業(yè)有幫助，也很高興，但他也跟吳思遠(yuǎn)坦言，這也許會(huì)很困難。吳思遠(yuǎn)便纏著他，請(qǐng)求他能不能幫香港電影想想辦法。

“后來(lái)，有關(guān)電影的政策真的加到了CEPA里！”吳思遠(yuǎn)回憶，當(dāng)董建華打電話告知他這一好消息時(shí)，他還在上海，但在第一時(shí)間飛回了香港，又叫上時(shí)任香港演藝人協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng)的梅艷芳，舉行了一場(chǎng)媒體見(jiàn)面會(huì)，向社會(huì)公開(kāi)了這個(gè)令人振奮的消息。

“我前段時(shí)間見(jiàn)到董先生，還跟他說(shuō)，特別感激他為香港電影做出的貢獻(xiàn)。CEPA里關(guān)于合拍片、香港電影進(jìn)口的優(yōu)惠，為香港電影爭(zhēng)取到更大的生存空間，促進(jìn)了兩地電影的共同發(fā)展。”吳思遠(yuǎn)說(shuō)。

內(nèi)地現(xiàn)在普遍實(shí)行的票房分賬發(fā)行制度，也是由吳思遠(yuǎn)當(dāng)年最早提出并實(shí)踐的。

吳思遠(yuǎn)來(lái)內(nèi)地取景時(shí)發(fā)現(xiàn)，內(nèi)地的電影發(fā)行，仍采用“賣拷貝”這種落后的方式。各大制片廠都沒(méi)有發(fā)行權(quán)，拍完影片后，要交給中影公司，由中影壟斷發(fā)行，然后一個(gè)拷貝一萬(wàn)多元錢賣給地方影院，賺的錢，大部分都是中影的，與制片廠無(wú)關(guān)，“制片廠一點(diǎn)利益都沒(méi)得到，怎么有拍好片的積極性呢？”

有一次，時(shí)任國(guó)家廣播電影電視部副部長(zhǎng)的田聰明對(duì)吳思遠(yuǎn)說(shuō)：“老吳呀，你介紹一點(diǎn)國(guó)際上的先進(jìn)經(jīng)驗(yàn)給我們唄。”吳思遠(yuǎn)便把怎么分賬、怎么讓大部分票房收入歸片方所有，一一解釋給他聽(tīng)。田聰明當(dāng)即拍板：“好！我們搞第一部試驗(yàn)，就從你的《黃飛鴻之三：獅王爭(zhēng)霸》開(kāi)始。”

于是，這部與北影廠合拍的武俠片，成為中國(guó)電影史上第一部票房分賬的影片。“這個(gè)在中國(guó)電影史上要寫一筆！”吳思遠(yuǎn)的自豪感溢于言表。

說(shuō)到大陸、香港、臺(tái)灣三地導(dǎo)演研討會(huì)這一制度，吳思遠(yuǎn)是最初的發(fā)起人。上世紀(jì)80年代，吳思遠(yuǎn)發(fā)現(xiàn)很多香港電影人對(duì)內(nèi)地一無(wú)所知，也缺乏交流。香港電影界與臺(tái)灣電影界的交流更密切一些，但也沒(méi)有十分完善。

1988年，香港電影導(dǎo)演會(huì)成立，吳思遠(yuǎn)是首任會(huì)長(zhǎng)。他提出建議：能不能搞一個(gè)兩岸三地導(dǎo)演研討會(huì)？不過(guò)，在當(dāng)時(shí)的條件下，激烈的反對(duì)聲四起。但他沒(méi)有放棄，各處周旋。最終，在他的努力下，研討會(huì)終于獲得批準(zhǔn)。1992年1月10日至15日，第一屆“海峽兩岸暨香港電影導(dǎo)演研討會(huì)”在香港舉行。內(nèi)地導(dǎo)演謝晉、謝鐵驪、謝飛來(lái)了，臺(tái)灣導(dǎo)演李行、朱延平、王童來(lái)了，香港影壇的主要領(lǐng)路人更是幾乎全部到場(chǎng)。大家共聚一堂、傾心交流……這一研討制度，延續(xù)至今。

結(jié)語(yǔ)

似在朝夕，香港回歸已至廿載。彼時(shí)此間，香港文娛人士北上耕耘，共促繁榮。

五月至今，本版推出“北上·文藝記”專欄，相繼呈現(xiàn)深度訪談《文雋——拍好片要懂民情，要跑菜市場(chǎng)》《曹誠(chéng)淵：現(xiàn)代舞拓荒者》《怪才林奕華北上十年遇知音》《陳可辛——一個(gè)香港導(dǎo)演的適者生存哲學(xué)》《徐錦江——重拾畫筆歸來(lái)，這條路走對(duì)了》《馬家輝——香港“賤嘴馬”游走內(nèi)地文壇》《林玉芬——東棉花胡同走來(lái)香港女生》《陳寶華——想寫好劇本要把自己當(dāng)本地人》《莫華倫——內(nèi)地耕耘十載升級(jí)“莫導(dǎo)演”》。

此篇吳思遠(yuǎn)訪談，是為“北上·文藝記”收官。砥礪前行，內(nèi)地與香港的文化領(lǐng)域融合攜手，仍將繼續(xù)，期待更多后來(lái)人續(xù)寫光輝歲月之傳奇變幻。那時(shí)，我們?cè)偃ヌ綄つ切┎灰粯拥娜松鷽r味。