回歸:香港電影再度崛起的轉(zhuǎn)機(jī) ——訪中國影協(xié)顧問、香港影業(yè)協(xié)會(huì)理事長洪祖星
洪祖星
曾四度出任香港電影金像獎(jiǎng)主席的香港影業(yè)協(xié)會(huì)理事長洪祖星,從事電影行業(yè)40余年,被香港媒體譽(yù)為“香港影業(yè)泰斗” 。40多年來,他親眼目睹了時(shí)代的潮涌潮落,切身感受了電影業(yè)的載浮載沉,也因此敏感于電影命運(yùn)在時(shí)代變化關(guān)頭的種種機(jī)緣。“1997年香港回歸,當(dāng)時(shí)我就感覺只有依靠內(nèi)地市場,香港電影才有希望。 ”20年過去,事實(shí)正如他所料,洪祖星回想起當(dāng)年的判斷感到有些得意,“可以說,回歸后內(nèi)地市場的不斷開放,令香港電影業(yè)從沒落中回升,達(dá)到新的高度。 ”
高峰:您從事電影行業(yè)40多年,見證了香港電影的興衰更替。在香港電影的發(fā)展歷史中,您印象最深刻的是什么?
洪祖星:香港電影的發(fā)展確實(shí)經(jīng)歷了很多曲折。我印象最深刻的莫過于上世紀(jì)90年代中期香港電影的急劇衰退。香港電影在80年代至90年代迎來黃金時(shí)期,每年拍片超過300部。然而,進(jìn)入90年代中期以后,香港電影開始走下坡路。一個(gè)原因是翻版盜版的猖獗,但更重要的原因是電影市場的萎縮。在回歸前,香港電影的主要市場并不是在本港,而是在東南亞、日本,甚至非洲的一些國家也有發(fā)行。每部電影在這些地區(qū)的發(fā)行收入比在本港的發(fā)行高出幾倍。但是進(jìn)入90年代中期,作為香港電影發(fā)行的重要地區(qū),東南亞各國家的政府開始扶持本國電影,隨著當(dāng)?shù)仉娪暗陌l(fā)展,香港電影在這些國家的市場就開始萎縮,收入下降80 %以上,極大地挫傷了香港電影的生產(chǎn)。香港電影每年的拍片量急劇下滑,從每年的300多部,到回歸前下滑到每年80部左右。短短幾年時(shí)間,香港電影從黃金時(shí)期進(jìn)入沒落時(shí)期,這種落差令人措手不及。
高峰:是的, 1995年香港《明報(bào)月刊》 11月號,甚至以“香港電影之死”作為封面專題。但香港電影并沒有如月刊預(yù)言就此消亡,最終還是走出了困境。轉(zhuǎn)機(jī)在哪里?
洪祖星:轉(zhuǎn)機(jī)就在香港回歸。1997年香港回歸祖國,當(dāng)時(shí)我就講,香港電影靠本地市場沒有辦法再拍下去了,只有依靠內(nèi)地市場才有希望,而且我也認(rèn)為不要再區(qū)分香港電影、內(nèi)地電影、臺(tái)灣電影,要搞大中華電影,只有融合發(fā)展,中國電影在世界上才能立得住腳。所以,回歸以后,我們影業(yè)協(xié)會(huì)就去北京拜訪相關(guān)單位,商討如何合作拍片。
令人欣慰的是,回歸后內(nèi)地電影市場發(fā)展迅速,票房收入從每年不到10億人民幣到今天的500多億人民幣,在這一進(jìn)程中,內(nèi)地市場也不斷地向香港開放,成為香港電影界巨大的靠山。回歸前很多電影人紛紛轉(zhuǎn)行,回歸后,經(jīng)過20年的發(fā)展,香港的電影人在內(nèi)地獲得了巨大的發(fā)展空間。可以說,回歸后內(nèi)地市場的不斷開放,令香港電影界從沒落中回升,達(dá)到了新的高度。
高峰: 2003年, 《內(nèi)地與香港關(guān)于建立更緊密經(jīng)貿(mào)關(guān)系的安排》 (CEPA)簽訂,給香港電影進(jìn)入內(nèi)地以政策上的大力支持。內(nèi)地市場對香港電影的開放度也隨之日益提升。
洪祖星:確實(shí)是這樣。回歸以后,內(nèi)地市場對香港電影的開放力度不斷加大。首先,在發(fā)行方面,合拍片享有與內(nèi)地電影相同的市場待遇,美國電影在內(nèi)地的分賬比例是25 %,合拍片則跟內(nèi)地電影享受同等待遇,片方的分賬比例可達(dá)43 %。其次,合拍片的限制越來越少。以前合拍片對于演員比例等相關(guān)規(guī)定非常嚴(yán)格,現(xiàn)在有些規(guī)定已經(jīng)放寬,有些限制則已經(jīng)取消,更利于合拍片的發(fā)展。另外,由香港電影人獨(dú)立拍攝的港產(chǎn)片在內(nèi)地發(fā)行,以前要經(jīng)過繁復(fù)的手續(xù),現(xiàn)在則簡化很多,尤其是有關(guān)部門推出多項(xiàng)措施,簡化了粵語港產(chǎn)片在廣東地區(qū)發(fā)行的程序,給粵語港產(chǎn)片引進(jìn)廣東地區(qū)帶來更多便利。現(xiàn)在每年有20多部粵語港產(chǎn)片在廣東地區(qū)發(fā)行,廣東地區(qū)的電影市場比香港本地市場要大得多,這對港產(chǎn)片的發(fā)展起到了巨大的促進(jìn)作用。
高峰: 2003年至今的十幾年間,香港電影確實(shí)走出了一方新的天地,尤其是合拍片成就斐然。合拍片的數(shù)量從2003年全年26部增加至2016年全年43部,而2016年全國電影票房前十名中,合拍片占有半壁江山。在這種情形之下,您認(rèn)為兩地電影在未來還有哪些仍待開拓的合作空間?
洪祖星:對于兩地電影的未來發(fā)展,我認(rèn)為融合是大趨勢,這種融合不僅是電影制作上的融合,還有電影產(chǎn)業(yè)上的融合。
目前中國電影每年的票房收入已經(jīng)超過500億人民幣,但國外發(fā)行并不盡如人意,我估計(jì)在20億人民幣左右。美國每年的本土電影票房折合港幣差不多800多億,而在全世界的發(fā)行收入則上千億港幣。由此看來,海外發(fā)行是中國電影當(dāng)前的軟肋,也是亟待開拓的增長點(diǎn)。在這一方面,兩地之間的合作空間非常大。一方面,內(nèi)地較之香港有人才的優(yōu)勢。內(nèi)地的電影從業(yè)者都是專業(yè)院校培養(yǎng)出來的,專業(yè)水準(zhǔn)比香港那些僅靠在實(shí)際操作中成長起來的電影人要高,可以制作高水平的電影作品。另一方面,香港較之內(nèi)地有包裝發(fā)行的優(yōu)勢。在過去的四五十年間,香港在全世界建立了廣泛的發(fā)行網(wǎng)絡(luò),在包裝推廣方面也積累了很多經(jīng)驗(yàn)。可以說,雙方優(yōu)勢互補(bǔ),各自滿足對方的訴求。如果兩地能夠?qū)⑦@兩者結(jié)合起來,在產(chǎn)業(yè)上達(dá)到深度融合,由內(nèi)地產(chǎn)出內(nèi)容,由香港推向全球,相信中國電影的發(fā)展又將跨入一個(gè)新的時(shí)代。
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