【中國(guó)繪本如何講好“中國(guó)故事”】

記者：出版業(yè)和現(xiàn)代傳媒對(duì)繪本的發(fā)展有什么作用？

宋夢(mèng)寒：“小人書(shū)”之所以能夠成為“大眾藝術(shù)”，并實(shí)現(xiàn)其社會(huì)功能，除了本身的敘事性和繪畫(huà)性外，依托于出版發(fā)行進(jìn)行廣泛傳播是一個(gè)重要保障。“小人書(shū)”的蛻變和轉(zhuǎn)型，與現(xiàn)代傳媒的發(fā)展也密切相關(guān)。可以說(shuō)，印刷出版技術(shù)的快速提升所帶來(lái)的繪本產(chǎn)業(yè)化，是推動(dòng)連環(huán)畫(huà)語(yǔ)言更新的動(dòng)力之一。

圖文讀物的文本與圖像在版式上的設(shè)計(jì)構(gòu)成，往往可以起到畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用。文字是成為畫(huà)面構(gòu)成的一部分，還是置身畫(huà)外作為旁白，哪種形式看起來(lái)使文本內(nèi)容與圖畫(huà)風(fēng)格最為相配，最能體現(xiàn)作品的文學(xué)內(nèi)涵，都決定了繪本品質(zhì)的優(yōu)劣。特別是在當(dāng)前的藝術(shù)語(yǔ)境下，利用圖文之間既緊密又疏離的關(guān)系，以新的排版形式適應(yīng)現(xiàn)代人的閱讀習(xí)慣和審美需要，并通過(guò)版式和裝幀呈現(xiàn)出時(shí)尚、鮮明、富有個(gè)性的設(shè)計(jì)感，全方位地再現(xiàn)文學(xué)意境，讓書(shū)成為藝術(shù)品，是圖文讀物得天獨(dú)厚的優(yōu)勢(shì)。

記者：中國(guó)繪本在發(fā)展中存在哪些需要注意的問(wèn)題？

宋夢(mèng)寒：雖然說(shuō)圖文讀物在中國(guó)的正式出版發(fā)行與世界基本是同步的，但我們的繪本產(chǎn)業(yè)起步還是相對(duì)晚一些。我們要發(fā)展連環(huán)畫(huà)、繁榮繪本，不光要引導(dǎo)畫(huà)家調(diào)整思路、轉(zhuǎn)變觀念，同樣也需要出版社把目光放長(zhǎng)遠(yuǎn)，避免短期的逐利行為傷害到藝術(shù)創(chuàng)作。二十世紀(jì)八九十年代，在連環(huán)畫(huà)發(fā)展的鼎盛時(shí)期，出版社一哄而上出版大量粗劣的跑馬書(shū)，之后又為了迎合市場(chǎng)不停地再版以前的經(jīng)典，這種急功近利的行為直接導(dǎo)致了國(guó)產(chǎn)連環(huán)畫(huà)的衰落。優(yōu)秀的創(chuàng)作人才流失，新的原創(chuàng)力量無(wú)法成長(zhǎng)，所謂的連環(huán)畫(huà)收藏也最終變異為資本投機(jī)。

如今，印刷技術(shù)的飛速發(fā)展和書(shū)籍裝幀的國(guó)際化的確讓國(guó)內(nèi)繪本在外觀上更加精美，但從繪畫(huà)性和文學(xué)性的角度看，確實(shí)還有很多欠缺。一方面許多繪本在內(nèi)容上缺乏文學(xué)性，故事粗糙缺乏邏輯，生編硬造，不說(shuō)毫無(wú)漢語(yǔ)的博大精深和文學(xué)美感，連基本的語(yǔ)句流暢和語(yǔ)法正確都做不到。另一方面，從事繪本創(chuàng)作的人員良莠不齊，許多繪本的圖畫(huà)部分造型簡(jiǎn)陋，配色難看，不僅談不上繪畫(huà)性，更談不上圖像契合文本、文學(xué)語(yǔ)言的繪畫(huà)性表現(xiàn)了。

記者：如何讓中國(guó)繪本更多走出國(guó)門走向世界？

宋夢(mèng)寒：促進(jìn)國(guó)產(chǎn)繪本的國(guó)際化，提高國(guó)產(chǎn)圖文讀物的競(jìng)爭(zhēng)力和市場(chǎng)占有率，最根本的還是要把國(guó)產(chǎn)繪本做大做強(qiáng)。激勵(lì)、引導(dǎo)繪本的創(chuàng)作，發(fā)掘和培養(yǎng)優(yōu)秀的創(chuàng)作人才不僅是藝術(shù)高校的當(dāng)務(wù)之急，也是出版社應(yīng)當(dāng)肩負(fù)起的歷史重任。所以，現(xiàn)在我們更需要出版社與藝術(shù)家、美術(shù)院校合作，共同建立起一個(gè)良性機(jī)制，鼓勵(lì)、扶持優(yōu)秀的青年作者，傳播優(yōu)秀的繪本作品，承擔(dān)起藝術(shù)家和出版商應(yīng)有的社會(huì)責(zé)任，以高品質(zhì)的作品發(fā)揮繪本應(yīng)有的審美引導(dǎo)與文化傳播職能。