《黃昏》

《涌》

《浮世》

李青萍，一位充滿傳奇色彩的新女性，一位被遺忘的女畫家。

出生于20世紀(jì)初的李青萍?xì)v經(jīng)命運(yùn)的跌宕起伏，在畫面上留下了怒放的生命色彩。

近日，“無形·希聲——中華藝術(shù)宮館藏李青萍作品展”正在中華藝術(shù)宮舉行，看過她作品的人不僅會被她的藝術(shù)力量所感染，更會被其久經(jīng)命運(yùn)磨難后對藝術(shù)彌加執(zhí)著的勇氣所震撼。

炫目的色彩

是她一生的創(chuàng)作底色

在20世紀(jì)的中國美術(shù)史里，李青萍的藝術(shù)生命就如她的名字一樣，飄浮不定，蹤影無痕。從早年的藝術(shù)新女性，到在街頭靠撿拾為生的老嫗，她將人生的波峰和低谷都潑灑于畫筆間。

近日，中華藝術(shù)宮集中展示了李青萍晚年的一批作品，有風(fēng)景、花卉，也有人物畫，在這些看似抽象的藝術(shù)表達(dá)中，她獨(dú)特的人生軌跡也一一展現(xiàn)。

李青萍原名趙毓貞，生于湖北江陵縣的一個(gè)小康之家。1926年，15歲的她是當(dāng)?shù)氐谝粋€(gè)勇敢地剪辮子、放裹足的姑娘，性格潑辣直爽的她，成了當(dāng)?shù)匦屡灾械囊坏里L(fēng)景。

進(jìn)入武昌美術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)后，她改名李媛。在那里她感到前所未有的震動(dòng)，她的人生從此與西洋繪畫結(jié)下了不解之緣。

1932年，21歲的李媛考取了上海新華藝專。當(dāng)時(shí)新華藝專的西畫老師有汪亞塵、徐朗西、吳恒勤等，兼職西畫老師有徐悲鴻、顏文梁、倪貽德、周碧初等。他們既是上海的西畫名師，也是當(dāng)時(shí)中國西畫界的精英。他們在藝術(shù)取向上偏重印象派和后印象派乃至野獸派，鼓勵(lì)學(xué)生發(fā)揚(yáng)個(gè)性。這種學(xué)風(fēng)，奠定了李青萍今后追求現(xiàn)代藝術(shù)的思想基礎(chǔ)。

畢業(yè)前夕，徐悲鴻前來觀看畢業(yè)生的畫展。他在李媛作品面前駐足，稱贊她為“新派女畫家”。

1937年，“新派女畫家”李媛受聘到馬來西亞吉隆坡坤城女子中學(xué)任教，擔(dān)任校藝術(shù)部主任、游藝部副主任。在茂密的椰林和無際的海水邊，李媛開啟了她一生最美好的時(shí)光，在教學(xué)之余，她進(jìn)入了美術(shù)創(chuàng)作的高峰期，創(chuàng)作風(fēng)格也為之一變。

給李媛帶來靈感的，是當(dāng)?shù)匾晃挥《燃嫀煹臐姴十嫛Ａ钏秊橹徽鸬模羌磁d潑彩所獲取的意料之外的流變美感和瑰麗多變的色調(diào)，竟比調(diào)色板上的色彩更豐富炫目。這種觸動(dòng)，給李媛的繪畫創(chuàng)作帶來了巨大影響，她開始在自己的作品中注重那些偶然性色彩的運(yùn)用和跳動(dòng)性筆觸的發(fā)揮，并在傳統(tǒng)織染藝術(shù)中逐漸形成了自己的繪畫語言。

但凡看過李青萍畫作的人，都會被畫面中的熱情洋溢而感動(dòng)，在馬來西亞的那段時(shí)光成為了她一生創(chuàng)作的底色。

“青青浮萍”恰如人生隱喻

1941年，徐悲鴻來到馬來亞舉行籌賑畫展。李媛獨(dú)到的藝術(shù)見解和繪畫風(fēng)格，很快吸引了他的注意，他鼓勵(lì)李媛出版畫集，并親自為其選編畫稿。

在為畫集取名時(shí)，徐悲鴻建議李媛改名“李青萍”，而畫集就取名《青萍畫集》。青萍既源自李媛的乳名：蘋兒，也取萍水相逢之意。青青浮萍，浪跡天涯，恰恰成了這位女畫家日后藝術(shù)人生的隱喻，意味深長。

徐悲鴻在畫集上題詞道：“藝術(shù)第一”，并在扉頁上留下了為李青萍所畫的肖像。這幅肖像如今保存于北京徐悲鴻紀(jì)念館，成為了兩人師生情誼的永久見證。

李青萍晚年在回憶起自己的馬來歲月時(shí)，繪就了不少作品，在此次展覽中被一一呈現(xiàn)。那段歲月之于李青萍，就像是她畫布中色調(diào)明快的逐夢天地，熱情充沛，神采飛揚(yáng)。

在《馬來意象》中，地面上的植被層次豐富，高聳的椰樹不拘小節(jié)。綠、黃、褐、紅與藍(lán)的烘襯下，是記憶里揮之不去的美好。

在《馬來風(fēng)情》中，有碧色的草和黑褐色的椰樹，還有藍(lán)天白云，洋溢著令人神往的熱情與歡樂。

《浮世》則令觀者恍若置身熱帶風(fēng)情的南洋海灘。海水翻涌，澄澈透明，暖色天空，摻進(jìn)橙黃，椰樹蔥郁，綠中點(diǎn)黃。畫家用一顆純真率直的初心，重溫年輕時(shí)逐夢的激情。

……

如果不是太平洋戰(zhàn)爭爆發(fā)，李青萍教書作畫的日子也許會一直延續(xù)。1942年，在回國途中，她遭遇敵機(jī)轟炸，汽車墜海，全部積蓄連同兩百多幅精心之作全部墜入海中。她歷盡艱辛，孑然一身回到上海。

回國后，李青萍曾拜見劉海粟。劉海粟在參觀了李青萍的個(gè)人畫展后，情不自禁地對她說：“今天西畫引進(jìn)中國，只有你與我為先驅(qū)。”齊白石也曾贊嘆：“李青萍小姐的畫無女兒氣。”

畫面上的晚霞，正是她生命的回音

李青萍在國內(nèi)嶄露頭角沒多久，突如其來的牢獄之災(zāi)就接踵而至，她的藝術(shù)生命跌入了低谷，萬萬沒想到的是，這一跌竟長達(dá)三十余年之久。

直到1979年后，李青萍才重新拿起了畫筆。此時(shí)，“積壓在腹中的繪畫熱情，蘊(yùn)藏在腦海中錘煉已久的一幅幅畫，像火山爆發(fā)得以宣泄，并通過手中的筆付諸紙上，這是何等的暢快，何等開心！”李青萍這樣回憶。

在艱難的歲月里，她常常在垃圾堆中翻找出已經(jīng)干成塊的顏料，畫布更是隨處撿拾的，從小學(xué)練習(xí)本、賬簿、掛歷、麻袋到被丟棄的布，凡是能作畫的，她都撿。

盡管生活窘迫，但早年的藝術(shù)積淀加上苦難中對人生世態(tài)的感悟，使李青萍的才情煥發(fā)出了新的藝術(shù)光芒。她的作品更加熱情奔放，揮灑自如，內(nèi)涵深沉，爐火純青。她將色彩在畫布上恣意潑灑、流淌，仿佛是壓抑了三十年后的藝術(shù)激情在一瞬間爆發(fā)，她的藝術(shù)風(fēng)格也更傾向于對具體物象的抽象表達(dá)。

《生的回聲》作于1982年，李青萍恢復(fù)公職之后，在她眼前是一片明朗的陽光。“橙黃色的圈形象征太陽、地球與宇宙萬物生靈的運(yùn)轉(zhuǎn)，椰樹象征我對南洋生活的深情眷戀和我的曲折而充滿活力的一生，人的生命如時(shí)鐘發(fā)條總會終止，吾輩已老，更應(yīng)珍惜時(shí)光。你們看那畫面上空的晚霞，正是我生命的回音，藝術(shù)的曙光。”她在回憶錄中這樣寫道。

上世紀(jì)九十年代，年邁的李青萍把整個(gè)身心投入到創(chuàng)作中，如今她傳世的大部分作品大都完成于這一時(shí)期，她還在這十年中辦過三次個(gè)人畫展。

孤獨(dú)的李青萍一生未嫁，沒有子女。2003年，也就是離世前一年，她將自己生命最后20年的一批力作捐贈給上海美術(shù)館（現(xiàn)中華藝術(shù)宮）永久收藏。

這座藝術(shù)富礦，還遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有被發(fā)掘出來

中華藝術(shù)宮執(zhí)行館長李磊告訴記者：“2008年我們曾舉辦過一個(gè)大型的李青萍學(xué)術(shù)研討會，來自全國的著名美術(shù)史論學(xué)者認(rèn)為，李青萍是中國現(xiàn)代美術(shù)發(fā)展過程中一個(gè)非常獨(dú)特的人物。不是因?yàn)樗硎纻髌妫且驗(yàn)樗龔膬?nèi)心爆發(fā)出的抽象藝術(shù)是獨(dú)一無二的，她是一座藝術(shù)的富礦，她的價(jià)值遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有被發(fā)掘出來。”

李青萍對于色彩有一種獨(dú)特的感受力和表現(xiàn)力，這一方面來自于民間藝術(shù)和傳統(tǒng)文化的熏陶，一方面受到了印度畫師潑彩技法影響。

李青萍作畫，往往先把十?dāng)?shù)張厚紙平鋪在地上，然后審視紙張，嚴(yán)格進(jìn)行顏料油彩的調(diào)制、配色、勾兌。進(jìn)入創(chuàng)作狀態(tài)的她，目光如炬，將桶中油彩陡然潑出，并把剩余的油彩有意識地滴流在紙板上，然后再潑灑第二桶、第三桶……當(dāng)各色顏料油彩交融集聚時(shí)，她用畫筆把滴流的部分引導(dǎo)、勾抹，形成她所追求的藝術(shù)效果，或者把紙板拉成不同的角度，讓油彩順勢流淌。

在潑彩畫作品《涌》中，藍(lán)與黑讓畫面像是暗流涌動(dòng)，紅橙黃又像人熾熱的情感，在心底燃燒。她尋求潑彩等繪畫方式的融匯，也追求藝術(shù)自由的內(nèi)在動(dòng)機(jī)與寫意。

在《早春》中，褐色的枝丫間綠意萌生，處處透出春的氣息。生活的磨煉給予李青萍頑強(qiáng)，也促成了她的藝術(shù)。她曾說：“人生是漫長的，生活是豐富多彩的，人生的長河中惟有畫筆與我相隨。”對生命的火熱摯愛，最終呈現(xiàn)出了《早春》里春意盎然的生命力。

李青萍曾說自己發(fā)現(xiàn)了潑彩圖的兩個(gè)奧秘：每種顏色只在畫面中潑灑一次，每一種色彩就是一個(gè)層次；如果把一幅潑彩圖分割成若干小塊，每一塊又都能獨(dú)立成畫。

在潑彩畫《黃昏》中，橙、黃、紅交融的日落天空，潑彩下的山、水、倒影，展現(xiàn)出夕陽投射下山體瑰麗的一幕。這幅畫融合了中國畫的寫意和東方獨(dú)特的審美情趣。

“如今回看李青萍的作品，不僅會被作品本身的藝術(shù)力量所感染，更將被藝術(shù)家久經(jīng)命運(yùn)磨難后對藝術(shù)彌加執(zhí)著的力量所震撼。”李磊說。