類型文學(xué)是脫胎于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，題材較為趨近、讀者相對固定的文學(xué)創(chuàng)作形式。類型文學(xué)以其故事性和娛樂性以及情節(jié)上的沖突性，利用網(wǎng)絡(luò)新媒體等新興平臺，創(chuàng)作了很多深受年輕人追捧的題材作品。但類型文學(xué)也因其過分強(qiáng)調(diào)娛樂性和商業(yè)利益，受到文學(xué)評論界的批評。為推進(jìn)類型文學(xué)的健康發(fā)展，理論批評界應(yīng)加強(qiáng)對類型文學(xué)的關(guān)注和引導(dǎo)。

類型文學(xué)產(chǎn)生有其合理性

與精英文學(xué)相比，類型文學(xué)更注重通俗性、大眾化和娛樂性。中國社會科學(xué)院研究生院白燁在《類型小說的喜與憂》（《長江文藝》2013年第7期）一文中認(rèn)為，新世紀(jì)的文學(xué)“基本上是嚴(yán)肅文學(xué)和類型小說兩大類別的分呈，甚至形成了兩種寫法、兩種閱讀的明顯分野”。類型文學(xué)在網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的推動下，催生了一批包括網(wǎng)絡(luò)穿越小說、修真小說、耽美小說、盜墓小說等不同形式的類型文學(xué)。湘潭大學(xué)張邦衛(wèi)、鄭朝霞在《媒介化與新世紀(jì)文學(xué)傳播方式的轉(zhuǎn)型》（《浙江傳媒學(xué)院學(xué)報(bào)》2014年第3期）一文中認(rèn)為，基于網(wǎng)絡(luò)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)以及基于手機(jī)的短信文學(xué)的崛起是不爭的事實(shí)，新世紀(jì)的文學(xué)傳播因網(wǎng)絡(luò)、手機(jī)的介入呈現(xiàn)出即時(shí)互動、雙向交流的傳播形態(tài)。

類型小說是類型文學(xué)的重要組成部分。沈陽師范大學(xué)賀紹俊在《類型小說的存在方式及其特點(diǎn)》（《中國作家網(wǎng)》2010年9月3日）中對類型小說的特點(diǎn)進(jìn)行了四點(diǎn)概括，其中之一是類型小說是文學(xué)娛樂化功能的最優(yōu)通道，類型小說就是在核心趣味上做文章，讓喜歡這種趣味的讀者能夠得到精神上的極大滿足，比如偵探小說可以說是為讀者提供了一次復(fù)雜的智力游戲，而武俠小說顯然是與人類的尚武精神相關(guān)的。蘇州大學(xué)文學(xué)院湯哲聲在《中國當(dāng)代通俗小說史論》（北京大學(xué)出版社2007年版）中也肯定了網(wǎng)絡(luò)類型文學(xué)語言靈活開放、情節(jié)模式出新等優(yōu)點(diǎn)，并從時(shí)代發(fā)展和歷史進(jìn)步、技術(shù)決定論的框架內(nèi)肯定了網(wǎng)絡(luò)類型小說是歷史發(fā)展的趨勢。

積極應(yīng)對類型文學(xué)創(chuàng)作中的問題

作為市場經(jīng)濟(jì)與互聯(lián)網(wǎng)綜合作用下的產(chǎn)物，類型文學(xué)存在過分強(qiáng)調(diào)作品娛樂消遣功能的傾向，再加上寫作者寫作功底薄弱和知識儲備不足，便可能帶來一系列問題。首先，類型文學(xué)試圖在利益訴求方面獲得最大化。為迎合讀者和市場需求，有的類型文學(xué)作者片面追求娛樂性、消遣性的大眾審美趣味，或片面推崇腹黑或渲染肉欲，這樣就難免出現(xiàn)某些藝術(shù)水準(zhǔn)粗糲的文學(xué)作品。在有些方面，類型文學(xué)也存在精神萎頓和匱乏、社會責(zé)任感缺失的問題。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評論家馬季在《文學(xué)性與商業(yè)性的雙重身份》（《人民日報(bào)》2014年5月13日）中認(rèn)為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“逐步形成了自己的文化范式，確立了文學(xué)性與商業(yè)性的雙重身份”，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的問題是文學(xué)“應(yīng)該如何面對文學(xué)的商業(yè)屬性”的問題，脫胎于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的類型文學(xué)，自然也不能例外。

其次，寫作的程式化和技術(shù)化，損害了類型文學(xué)的創(chuàng)新力和想象力。魯東大學(xué)何志鈞在《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)類型化寫作管窺》（《學(xué)習(xí)與探索》2010年第2期）中認(rèn)為，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的類型化寫作也直接導(dǎo)因于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的產(chǎn)業(yè)化運(yùn)作。類型小說日益成為一種模塊化的寫作，很多元素被不斷重復(fù)。桫欏在《類型化寫作的特征與價(jià)值重估》（《創(chuàng)作評譚》2011年第6期）中認(rèn)為，類型化寫作過程中形成的隱性“創(chuàng)作規(guī)約”，在某種程度上限制了文學(xué)創(chuàng)作的多樣性，也給作者和讀者的想象力設(shè)定了某種限制。

最后，類型文學(xué)缺乏文化依托，審美取向不夠明確。上海師范大學(xué)黃平在2013年“青年創(chuàng)作系列研討·類型文學(xué)的現(xiàn)狀與前景”研討會上認(rèn)為，文學(xué)處理的是和人的靈魂相關(guān)的問題，而類型文學(xué)的能動性非常差，基本是睡眠的文學(xué)，不觸及人的靈魂問題。歐陽友權(quán)在《意義指向與價(jià)值承載》（《人民日報(bào)》2014年4月25日）中也認(rèn)為，無論網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與傳統(tǒng)文學(xué)有多么不同，只要它還是文學(xué)，還屬于精神產(chǎn)品，那它一定是一種主體表達(dá)和文化建構(gòu)，是承載了傳統(tǒng)、蘊(yùn)含了價(jià)值選擇的意義賦予。如果以此為標(biāo)準(zhǔn)加以衡量的話，就不難發(fā)現(xiàn)類型文學(xué)中具有豐富生命體驗(yàn)、個性化和生活化的經(jīng)典作品尚顯不足。

形成批評理論話語形態(tài)創(chuàng)新性

類型文學(xué)憑借巧妙的故事情節(jié)和內(nèi)容設(shè)計(jì)，吸引了大批讀者，并在年輕一代中頗具影響力。但它同時(shí)存在著內(nèi)容良莠不齊、娛樂化傾向嚴(yán)重等問題，因此專業(yè)評論者應(yīng)在分析和研究類型文學(xué)的基礎(chǔ)上，加強(qiáng)對類型文學(xué)的引導(dǎo)。在這方面至少需要注意以下兩點(diǎn)。

首先，類型文學(xué)的快速發(fā)展和海量文本需要專業(yè)評論者積極去引導(dǎo)。程德培在“2012浙江類型文學(xué)·小說高峰論壇”上主張要寬容對待類型文學(xué)，認(rèn)為“類型小說是人的生活需要，因?yàn)槿耸峭暾娜耍袝r(shí)候‘上天堂’，有時(shí)候‘下地獄’，比如哲學(xué)家維特根斯坦，他喜歡看西部片和偵探小說，但同時(shí)也讀托爾斯泰和陀思妥耶夫斯基”。同時(shí)“西湖·類型文學(xué)雙年獎”發(fā)起人夏烈認(rèn)為，建立此獎項(xiàng)的目的之一就是要“拆除偏見的藩籬，尊重各自的文學(xué)標(biāo)準(zhǔn)和文學(xué)特點(diǎn)，相互學(xué)習(xí)和致敬”。專業(yè)評論者既要積極地去分析和發(fā)現(xiàn)類型文學(xué)的價(jià)值，同時(shí)，日益發(fā)展的類型文學(xué)也需要一批年輕的、熟練掌握互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的專業(yè)文學(xué)評論者。

其次，專業(yè)評論者要具有理論創(chuàng)新的素質(zhì)能力。上海政法學(xué)院張永祿在《新世紀(jì)小說的類型化趨勢及其待解問題》（《燕趙學(xué)術(shù)》2012年第2期）中認(rèn)為，小說類型化已成為必然趨勢，它需要新的小說理論為其護(hù)航。從“五四”倡導(dǎo)文學(xué)的啟蒙性，直到新時(shí)期文學(xué)之前，通俗文學(xué)一直未得到長足發(fā)展，類型文學(xué)長期以缺席或邊緣的形式存在，這影響了與之相關(guān)的批評理論的發(fā)展。北京大學(xué)張頤武提出要加強(qiáng)類型文學(xué)的理論建設(shè)，傳播社會正能量。類型文學(xué)同樣是孕育新理論話語形態(tài)的土壤，可以為批評理論的創(chuàng)新、豐富和發(fā)展提供實(shí)踐動力，專業(yè)評論者應(yīng)在類型文學(xué)的研究實(shí)踐中形成批評理論話語形態(tài)的獨(dú)特性、創(chuàng)新性和完善性。

總之，類型文學(xué)作為新世紀(jì)以來出現(xiàn)的新興文學(xué)，從其產(chǎn)生就吸引了眾多年輕人的注意，尤其在互聯(lián)網(wǎng)的推動下，已經(jīng)成為文學(xué)的重要組成部分。在此背景下，評論界要有引導(dǎo)和關(guān)注類型文學(xué)的自覺意識，以此提升類型文學(xué)的思想內(nèi)涵與審美品格，促進(jìn)類型文學(xué)的健康發(fā)展。

（作者單位：西北師范大學(xué)文學(xué)院）