前兩年，隨著劉慈欣《三體》的獲獎和被改編，科幻小說影視投資掀起了一點浪潮。但至今還沒有成品出現。目前，在影視市場的激烈競爭下，不少創(chuàng)作者將注意力放在了科幻網劇等相對不擁擠的領域，但它會不會是新的突破口？在編劇和后期等各個環(huán)節(jié)都準備不足的情況下，短時間內科幻網劇的“小而美”恐怕同樣難以實現。

撰文：廣州日報全媒體記者 曾俊

科幻電影投資高風險大 《三體》至今未上映

在好萊塢，科幻電影已經是非常成熟、頻密的創(chuàng)作類型，《盜夢空間》、《星際穿越》、《火星救援》等大片上映都能引起無數觀眾追捧。但是在中國的情況就完全不同。

被稱為“中國科幻小說第一人”的劉慈欣所寫的《三體》獲獎后就被改編成電影，備受科幻迷的矚目。實際上，由馮紹峰、張靜初等人主演的電影版《三體》原定去年暑期上映，可中間經歷了制片人離職、特效團隊更換等波折，據說將在今年10月上映。不過到目前為止，大家對它的前景并不看好。

但是劉慈欣小說的熱度不減。前日，他的又一部科幻作品《流浪地球》電影版在青島開機，《同桌的你》導演郭帆將擔任導演。該小說被譽為“最有想象力、最具人文內涵的本土科幻”，一位年輕導演能否駕馭這種宏大題材，外界有些擔憂。小說講述在未來，太陽即將毀滅，依靠太陽為生的地球也即將面臨滅亡，面對絕境，人類如何生存，人類在地球表面建造出了巨大的推進器，將地球推出太陽系、為人類尋找新的家園，這被稱為“流浪地球”計劃。

在近3年的創(chuàng)作中，劇本經歷了50多稿的調整和修改，團隊邀請了4位中科院的科學家共同探討，最終建立了一整套嚴謹的世界觀。郭帆介紹：“籌備環(huán)節(jié)中最艱難的是世界觀展現，三百多人的概設團隊和美術團隊歷經十五個月的設計、繪制、規(guī)劃和搭建，最終將2000張概念圖和5000多張分鏡真實呈現。”

由宋洋和齊溪主演的電影《拓星人》已于近日殺青。電影講述在遙遠的未來，一群人如何在外星荒漠中掙扎求生的故事。

此外，由寧浩執(zhí)導，劉慈欣當編劇的電影《瘋狂的外星人》要在年中開拍，它融合了科幻和喜劇元素。電視劇方面，韓庚領銜主演并擔任制片人的《失憶之城》也正在后期制作階段，計劃于年底播出，該劇屬于硬科幻，耗時九個月做的特效有待觀察。

科幻網劇門檻相對較低

“IP捆綁明星”模式能否“小而美”？

從一系列科幻片的投拍可以看出，《三體》遇到的困難并沒有澆滅影視人的熱情，與此同時，大家也在嘗試把注意力放在門檻相對較低、投資小的科幻網劇創(chuàng)作上。

其中，改編自科幻小說《天意》的《天意之秦天寶鑒》正在熱拍中，主演有歐豪、海玲、喬振宇和張丹峰，唐嫣客串，這在網劇陣容中是非常豪華的配置。小說講的是秦末漢初時代遭遇的科幻時空，秦始皇、劉邦、韓信、張良、項羽等歷史人物也加入了科幻想象進行重新塑造的故事。據說投資超過1.5億元，但是要如何將科幻感和歷史感結合起來，雜糅的難度非常之大。

天下霸唱的小說《迷航昆侖墟》也在拍攝中，海巖擔綱編劇，兒子侶皓吉吉當導演，主演為盛一倫，結合了科幻、懸疑和言情。據了解，該劇單集制作費不低于800萬元，實景拍攝為主。

此外，由徐靜蕾監(jiān)制的科幻校園網劇《同學兩億歲》也在趕拍中，原著擁有不少粉絲，主演是她工作室簽約的新人。

值得注意的是，目前科幻網劇的制作都在實行“IP捆綁明星制作人或者明星主演”的模式，試圖借此在項目前期就能吸引觀眾的注意力。而為了降低投資風險，這些網劇也全有視頻網站投資的身影，獲得資金支持，也由此確立了視頻播出平臺，從而為后期輸出贏得保障。

不過，除了上述這些正在籌備和拍攝中的劇目前途未知外，一些已經上線的原創(chuàng)科幻網劇亮點不多，口碑差強人意。

《執(zhí)念師》盡管取得了很漂亮的點擊量，但是人設崩塌、節(jié)奏拖沓、邏輯漏洞太多等問題遭到詬病，據說它還會出第三季。

《超少年密碼》由Tfboys主演，講述夏常安、隋玉、諶浩軒三人尋找被投放在學校的人工智能的故事，在口碑方面，該劇差評如潮，有人指出浪費了好題材，“本來人工智能的主題是很好的，可以思考出很多人物關系，奈何編劇不給力，變成了青春劇”。

《微能力者》被批演技浮夸、情節(jié)幼稚、特效尷尬等。

另外，科幻網劇沒有太多震撼人心的場面，最關鍵的是劇本也會有一系列問題。有業(yè)內人士指出，很多時候科幻網劇的屬性不純粹，有的只是借了一個科幻的殼，拿掉科幻之后，故事依然成立，這樣看來，科幻只是一個標簽，內核還是青春校園、驚悚、懸疑等。另外，這些科幻網劇的編劇一味注重大開腦洞，在劇情上挖了很多坑，但物理、數學、計算機等相關的專業(yè)知識準備不足，沒有重視情節(jié)上的合理性，導致坑太多，最終填不上，只會讓觀眾笑話。

國產科幻影視作品還差什么？

盡管有一些項目在孵化，但不得不承認，無論是科幻電影，還是科幻電視劇、科幻網劇，都沒有太成功的案例在前。因此，投資人難免會對這一類型持觀望態(tài)度，資金自然就成了第一大問題。

其次，市場上缺乏優(yōu)秀的科幻IP內容。就閱讀來說，市面上的科幻作品一般局限于“小圈子”，因為大量的人對里面的“硬核”等技術問題看不懂，這使得科幻作品無法在更廣泛的人群中獲得影響力，所以真正知名的科幻IP不多，像劉慈欣這樣的作者還只是極少數。

再次，影視工業(yè)缺乏對科幻的轉化能力。大家對《三體》等電影版的擔心是，書中那些理念和設想無法被還原出來。有業(yè)內人士認為，相比國外先進的影視工業(yè)水準，中國的科幻創(chuàng)作在編劇、概念、拍攝、后期等各環(huán)節(jié)都不夠專業(yè)，因而無法在畫面上將科幻豐富的想象力轉化出來。這個過程中，小說的作者和影視創(chuàng)作團隊的化學反應至關重要。在本土制作團隊技術達不到要求的情況下，假如把各個環(huán)節(jié)都交給好萊塢團隊去制作，成本會很高，而且很可能彼此溝通不暢，導致風格“不倫不類”。

頭評

給科幻片多點耐心

從觀眾需求來看，科幻肯定擁有很大的市場空間，是大眾化的。這個時候，好的作品沒有出現，這之中有機會也很冒險，大家紛紛投入其中。電影對工業(yè)化的要求更高，大家從相對容易的網劇入手，的確是一個更可行的辦法。

可是資本始終是追求回報的，對科幻的投資也是如此。鑒于目前各個環(huán)節(jié)都準備不足，創(chuàng)作者就不能急于求成，否則很可能做出來的就是粗糙的半成品，觀眾不買賬，投資就會砸了。

而決定一部作品好壞的還是要看整體能力，做得好的是少數。在這個意義上，《三體》的“難產”也能理解了，它無論成功和失敗，都能為業(yè)界提供一點思考。所以觀眾要多給一點耐心，有了觀眾的寬容，創(chuàng)作者才有時間和空間去不斷嘗試。