宋雨桂在創(chuàng)作中

暮春之際，我曾前往探視病中的宋雨桂先生，他雖面目清瘦，但精神強韌，康復自信意識頗強，還與我構想著下一步的創(chuàng)作計劃。未料想他不治辭世的消息竟然很快傳來，令人驚詫扼腕之余，痛惜大家的隕落，而未能盡興的對話亦成永訣。

2016年9月，由宋雨桂領銜主創(chuàng)的《中華文明歷史題材美術創(chuàng)作工程》入選作品《黃河雄姿》的創(chuàng)作進入最后階段。宋雨桂先生帶著助手遍尋當今各類表現(xiàn)黃河題材的繪畫形式，技法參考，嘗試多種表現(xiàn)水的手法，矢志畫出黃河新意。他們數(shù)度推敲反復，五易其稿，最終定稿以中近景特寫表現(xiàn)天上來之黃河“水” ，以凸顯黃河奔騰激越之氣勢。此時工程作品已陸續(xù)集稿，一絲不茍的宋雨桂先生，抱病親自操刀動筆創(chuàng)作，從發(fā)來的電子圖片中看到宋雨桂先生全身趴著、跪著濡墨揮寫的情景，令人動容。巨大尺幅的作品在先生的連續(xù)奮戰(zhàn)下如期完成、裝裱，運抵中國國家博物館，并在全國第十次文代會期間向首都公眾展出。作品以恣意縱橫、舒卷揮灑的寫意筆調(diào)將黃河奔瀉而下、浪花跳躍表現(xiàn)得出神入化，近觀通透而大氣渾成，遠視厚重又具撲面的傾壓之感，令人宛若置身激流之中，其轟鳴之聲振聾發(fā)聵。作品融具意象、抽象一爐，寫實寫意兩相得宜，恰如其分的技術掌控獲得了驗收專家的高度好評和觀眾的廣為贊譽。作品如愿入藏中國國家博物館，并將懸掛于殿堂之中。 《黃河雄姿》成為了宋雨桂藝術創(chuàng)作的巔峰之作和泣血絕筆之作，撂下畫筆的宋雨桂先生便累倒在病榻之上，自作品2016年11月20日展出至他今年5月15日去世僅半年。令我至今想起便覺得愧疚不安的是，沒有制止他的傾情投入，沒有顧及到勞累給他帶來的健康侵害。他的自信和執(zhí)拗秉性讓他全然不顧親人和學生的勸阻，這或許與他性格中的剛強自尊有關，但我終無法為之釋然而成為心中之痛。

宋雨桂先生是當代杰出的中國畫家，曾任全國政協(xié)委員、中國文聯(lián)委員、中央文史館館員，民革中央畫院院長，遼寧省文聯(lián)副主席、美協(xié)主席，全國五一勞動獎章獲得者……宋雨桂早年研學版畫，后轉(zhuǎn)入中國山水、花鳥畫創(chuàng)作。他天資聰穎，藝術直覺尤其好，借助扎實的造型基本功，從事山水、花鳥畫創(chuàng)作一無滯礙，起手既高。他的巨幅成名作《長江明珠圖》由風光旖旎、氣勢宏偉的三峽景觀組合構成，其運用版畫語言的整體概括使畫面對比簡潔、疏密節(jié)奏有致，體現(xiàn)了他駕馭大型作品的卓越能力。在榮獲全國大獎的作品《蘇醒（之一） 》中，他精心設計將層巒疊嶂的早春遠山和林木雪景，透過繚繞的云霧煙霞發(fā)揮到了極致。如果說宋雨桂上世紀90年代的山水、花鳥畫創(chuàng)作葆有著鮮明的抒情寫實主義風格特征的話，那么隨著他交游歷練的日趨豐富和持續(xù)不斷地深入研究傳統(tǒng)經(jīng)典藝術，以及經(jīng)由大量創(chuàng)作實踐的體悟，到了世紀之交，他的筆墨丘壑則顯現(xiàn)出日漸鮮明的寫意性特征。他創(chuàng)作于2010年前后的《新富春山居圖卷》和游歷黃山等地歸來的一批寫生冊頁、手卷，其筆墨、筆法的變化更加嫻熟自如。對師造化的張揚和對文人畫藝術直抒胸臆特質(zhì)的吸收，使他對中國藝術和山水精神的要旨有了更進一步的洞察和自覺。由此，他的作品轉(zhuǎn)而向浪漫表現(xiàn)主義和寫意風格掘進和鑄造，個性情感和繪畫的主體意識愈加突出和強化。在此后他創(chuàng)作的一批以水和江、海、波濤為題材的山水畫作品，包括他的巔峰之作《黃河雄姿》等充分體現(xiàn)了作為藝術家的宋雨桂，在他的藝術世界中如何融寫實、寫意、具象、抽象語言于一爐，出入于似與非似之間的自信，抵達任由往來的自由境界。尤為可貴的是，他的作品沒有時下書畫界諸多名家概念化、程式化、市場化的弊病頑疾，有的是涌動著青年人才有的活力和激情。他先后與海內(nèi)外眾多名家聯(lián)袂舉辦大型作品展，又在日本、韓國、新加坡等國和臺灣、香港等地講學，舉辦個人展，并由此確立了他在當代中國美術界的重要地位和學術影響。

宋雨桂先生一生摯愛藝術，進取心強，躬耕筆墨，用心用勤凡歷50余年。他不光創(chuàng)作的作品數(shù)量驚人，還發(fā)表出版了大量作品和畫集，受到了同行的高度評價。宋雨桂通過他的創(chuàng)造勞動贏得了業(yè)界和社會的尊敬與廣泛贊譽，黨和政府給了他應有的榮譽和褒獎。他任職眾多，兼職無數(shù)，更主要的是擔任了遼寧省美術領軍人物，他團結帶領美術界眾多同道，組織精品創(chuàng)作，舉辦系列活動，推人才、促作品，拓展新局，為推動當?shù)匚幕瘡娛〗ㄔO、繁榮文藝事業(yè)作出了重要貢獻。尤其是在擔任全國政協(xié)委員、中央文史館館員后，他主動參與社會調(diào)研，積極建言獻策，體現(xiàn)了文藝工作者的風范和社會擔當。宋雨桂先生生性耿介倔強，又兼詼諧幽默，亦莊亦諧，行為處事愛憎分明，多有豪俠之氣，因此在文藝界頗顯特立、頗具人氣，也頗得人緣，更頗受尊敬。

結識宋雨桂先生，是在1974年前后，當時我是黑龍江生產(chǎn)建設兵團務農(nóng)的知青。“文革”期間，父親被整肅，我因為學校和社會畫了多幅毛主席巨幅畫像，工宣隊給了我一個“可教育好的子女”名額，恩準我去了黑龍江屯墾戍邊。我在那里耕耘稼穡自食其力，有幸經(jīng)歷了轟轟烈烈的知識青年上山下鄉(xiāng)活動，也送走了一批批戰(zhàn)友上學、參軍、招工、病退返城……機緣巧合，我在沈陽軍區(qū)政治部舉辦的美術創(chuàng)作學習班上認識了意氣風發(fā)的軍人文化干事宋玉貴（雨桂為后來改名） 。他見我畫畫基礎好，覺得不該耽誤在農(nóng)村，就想通過招工的辦法把我“撈”上來。玉貴先生的愿望良善，但那個時候談何容易？在城市待業(yè)青年大部分工作無著的年代，哪里需要一個初中尚未讀完的“特長”工人，且還需跨省去外地招人。剛從部隊轉(zhuǎn)業(yè)至遼寧文藝創(chuàng)作辦公室的“三結合”干部宋玉貴幾經(jīng)周折要到一個招工指標，并特地去我的下鄉(xiāng)地看望我。記得那天正是夕陽西沉，寒意料峭，諾敏河邊，我倆相背坐著一輛牛車，在一路吱吱嘎嘎聲中攀談、鼓勵、打氣，絕不氣餒……見到一路風塵的宋玉貴，我就像夜行人終于看到地平線天際的光。1976年秋澇霜降時節(jié)，帶著準予調(diào)動的喜訊，宋玉貴再次親赴團營政審我的檔案材料，且執(zhí)意要來我的集體宿舍，是時雨降方歇，一路泥濘進入知青住房，滿屋子燒炕的麥稈煙熏得人鼻眼難掩，一派狼藉的土炕過道什物橫陳，坐在70厘米寬的鋪蓋卷上說話，引來不少煙霧中知青若顯若隱的狐疑表情。臨離之際，玉貴先生留下一句話：“……這樣的經(jīng)歷對你人生有用。 ” 1977年夏天，我如愿以償?shù)缴蜿栠|寧省文藝創(chuàng)作辦公室（相當于“文革”期間的文聯(lián)）報到做組聯(lián)工作，美術組的辦公室（兼我的宿舍）所在地竟是昔日大帥府趙四小姐的寢房。好事接踵而至， 1978年夏天，偶然的出差機會，讓我在一次畫展上見到了著名畫家方增先先生，先生正招收恢復高考后的第一屆研究生，鼓勵我參加一試。回到單位，我怯怯地向“上級領導”宋雨桂同志提起此事，未料想他十分痛快：“好啊，這樣的機會很難得，應當去！學完了回來更有作為。 ”是年底，我又為浙江美術學院破格錄取。管人事的孫和甫老師拍著我的腦袋嗔道：“啊，小馮遠，敢情是拿這里做跳板，去年費力招來，今年又攀高枝呵！ ”新年前夕，我登上了南下的列車，宋雨桂先生和夫人帶著辦公室的同事為我送行，囑咐我要珍惜機會，努力學習上進……這以后的30余年，我和宋雨桂先生同操美術專業(yè)與事業(yè)，相互勉勵提高。2004年起先后在文聯(lián)系統(tǒng)供職， 2012年后又同在中央文史館共事，還在全國政協(xié)的文藝組一起建言國是……人生之路，何其漫長，我之有后來的進步，皆因得到了眾多領導、師友的扶攜推助。在我人生最為困厄之際，是宋雨桂第一個給予我真誠的幫助，宋先生之于我，乃師、乃兄、亦友，縱然人事有浮沉、世風再更易，在我心中，此不變矣。

斯人“德昭望眾、寓莊喻諧、跌宕人生、俠骨鬼才、氣苑柱梁，乃受時人景崇。丹青國手、樂山喜水、情性境界、腕底乾坤、畫壇大匠，堪為后學楷模。 ”

宋雨桂先生，一路走好。