電視劇《女兒紅》劇照

正在央視一套播出的電視劇《女兒紅》是一部令人喜愛(ài)的佳作。《女兒紅》拍得精細(xì)講究，韻味十足，不僅以極強(qiáng)的觀賞性牢牢地吸引觀眾，對(duì)歷史生活的真實(shí)再現(xiàn)，對(duì)人物形象的生動(dòng)刻畫(huà)，也令觀眾從中感受到思想與情感的沖擊。

作為一部反映民國(guó)時(shí)期歷史生活的年代大戲，《女兒紅》精心設(shè)置的四個(gè)敘事層次清晰而流暢。其中，紹興釀酒大戶趙德宏、孫云鶴、王懷仁之間的歷史交往為第一層次，第二代趙一迪、孫南笙、王世祥等人的情感糾葛為第二層次，經(jīng)營(yíng)商業(yè)酒事的這三家與張五湖、李太一等民國(guó)時(shí)期政治勢(shì)力的沖突為第三層次，與以商人面目出現(xiàn)的日本入侵者的較量斗爭(zhēng)則為第四層次。這四個(gè)層次相互交織、扭結(jié)著向前推進(jìn)，使復(fù)雜情節(jié)與各色人物始終處于動(dòng)態(tài)變化、波瀾起伏之中，賦予了該劇很強(qiáng)的戲劇張力。

這是由一樁愛(ài)情與婚姻切入而開(kāi)始的漫長(zhǎng)而復(fù)雜的情感和商戰(zhàn)、反抗壓迫與抵御侵略的曲折故事。與孫南笙真心相愛(ài)的女主人公趙一迪奉其父趙德宏之命，違心地嫁給王懷仁公子王世祥，由此拉開(kāi)了一波三折的大戲的帷幕。這種人為造成的情感錯(cuò)位和紛爭(zhēng)，將紹興酒業(yè)三足鼎立的趙、孫、王三家統(tǒng)統(tǒng)牽扯進(jìn)來(lái)，且沿著“女兒陳”的明爭(zhēng)暗奪，以及各種商業(yè)利益和政治企圖的介入來(lái)展開(kāi)敘事，從而構(gòu)成了該劇自始至終的矛盾沖突和戲劇推動(dòng)力，使劇中人物性格漸次生動(dòng)豐富地呈現(xiàn)出來(lái)，也隨之濃墨重彩、蕩氣回腸地勾勒出民國(guó)時(shí)期世事滄桑、斑斕駁雜的歷史生活畫(huà)卷。

黃酒“女兒陳”在劇中成為各方矛盾沖突的焦點(diǎn)，它既承載著浙商歲歲年年的夢(mèng)想，也連接著說(shuō)不盡的恩怨情仇。劇作中老一輩主人公趙德宏、孫云鶴、王懷仁三人，無(wú)不基于自身的人生經(jīng)驗(yàn)和經(jīng)商之道行事，在他們身上體現(xiàn)了從商者所秉持的心性與風(fēng)范。然而他們既胸有韜略，又審時(shí)度勢(shì)，實(shí)時(shí)觀察、揣度、拿捏和操縱著事態(tài)的發(fā)展與演變，相互之間既禮儀周全地照顧彼此的臉面，又暗地里不動(dòng)聲色地你爭(zhēng)我?jiàn)Z。劇作對(duì)此絕妙傳神、繪聲繪色的演繹與表現(xiàn)，讓人眼花繚亂、驚心動(dòng)魄。

不過(guò)，劇作中第二代人物才是故事的真正核心。趙一迪的堅(jiān)毅內(nèi)斂而又果決執(zhí)著，孫南笙的舊情難斷而又俠肝義膽，王世祥的疑心重重而又性情頑劣，構(gòu)成了該戲劇情的重要支點(diǎn)與推動(dòng)力。趙一迪是該劇的一號(hào)人物，從某種意義上講，“女兒陳”就是她的指代與化身，她的經(jīng)歷所演繹、含蘊(yùn)和體現(xiàn)的就是“女兒陳”的真諦。她面對(duì)婆婆王夫人與丈夫百般刁難時(shí)的隱忍，她在重大人生與商業(yè)紛爭(zhēng)問(wèn)題上的決斷，她在國(guó)內(nèi)惡勢(shì)力與日寇布滿陷阱和刀鋒之路上的游走與閃躲，其所遭遇的無(wú)盡的坎坷和磨難，面臨的莫測(cè)風(fēng)云和難料阻隔，都被看似柔軟的她一一化解。這一切無(wú)不反映了她堅(jiān)韌決絕、剛強(qiáng)智慧的性格特征，她是劇作傾力塑造和極力贊美的，也是深受觀眾喜愛(ài)的美好人物形象。

對(duì)孫南笙這一形象的塑造，同樣是劇作十分著力的。作為紹興酒業(yè)新一代的傳承者，他是典型的外向型性格，其留學(xué)日本的經(jīng)歷和與日本人交往的歷史，決定著其視野、觀念、行為及思維方式的與眾不同，如處理愛(ài)情婚姻問(wèn)題，主張黃酒機(jī)器生產(chǎn)，在當(dāng)時(shí)眾人眼里都顯得頗為另類。同時(shí)這個(gè)人物又起到了與日本人勾連的作用，使劇作情節(jié)和情感的鋪展與延伸都有了更大的可能。他的張揚(yáng)、蒙冤、潛伏與隱忍，都在于始終不渝地堅(jiān)守一個(gè)“情”字，既有兒女情長(zhǎng)，又有家國(guó)情懷。他以摻藥的黃酒緩慢地毒殺日本入侵者，為的是保護(hù)真愛(ài)趙一迪與千年黃酒根脈，從而完成了對(duì)自身性格歷史的書(shū)寫(xiě)，完成了悲愴而響亮的結(jié)局。人物的情感戲?qū)懙玫轿唬騽?dòng)人心，使這部戲的可看性、震撼力與吸引力都大為增強(qiáng)。

劇作對(duì)反派人物形象的刻畫(huà)也同樣出色。如張五湖、李太一等人，設(shè)置各種陰謀詭計(jì)，采用各種卑劣手段，對(duì)民族企業(yè)進(jìn)行瘋狂的盤(pán)剝與壓榨，給紹興的酒人酒業(yè)帶來(lái)了深重的災(zāi)難與禍殃。劇作對(duì)這類人物惡行的揭示，可以視為當(dāng)時(shí)社會(huì)政治生態(tài)的真實(shí)寫(xiě)照。劇作對(duì)日本入侵者的揭露也占據(jù)了相當(dāng)重的戲份，日本人挑起的清酒與黃酒的較量，以及妄圖竊取 “女兒陳”秘方的機(jī)關(guān)算盡，成為劇作在更激烈層面博弈的線索。劇中人物你來(lái)我往頻頻過(guò)招，代表的是民族利益的攻防與爭(zhēng)奪，在深刻揭露日本入侵者陰險(xiǎn)嘴臉的同時(shí)，大力弘揚(yáng)了趙一迪、孫南笙等人的民族大義與不屈氣節(jié)。

“女兒陳”是什么？它既是一種名頭大、品質(zhì)高、口碑好的黃酒，也意味著巨大的經(jīng)濟(jì)利益和深厚的情感積淀。其所代表的是悠遠(yuǎn)的經(jīng)營(yíng)智慧、文化心理和審美情結(jié)，其所象征的是具有無(wú)上價(jià)值的民族精神、家族榮譽(yù)和道德價(jià)值，飽含了無(wú)限的人生期待、韻致和滋味。而在整個(gè)劇情的推進(jìn)中，“女兒陳”作為民族企業(yè)的一種符號(hào)乃至靈魂，其興衰、存廢、沉浮的命運(yùn)，成為牽連扭結(jié)得最強(qiáng)最深的戲劇扣子。《女兒紅》講述的這一曲醇厚綿長(zhǎng)的故事，真正像陳年老酒一樣使人迷戀與沉醉。其創(chuàng)作之精心精細(xì)精湛，加之特定的歷史氛圍、濃郁的地域特色和強(qiáng)烈的懸念感，使之成為一個(gè)對(duì)于世紀(jì)風(fēng)云高度概括的縮影，一幅包羅人生百態(tài)的風(fēng)俗長(zhǎng)卷，一間有著眾多各異性格的人物畫(huà)廊，一部真正具備和體現(xiàn)民族氣派與性格的杰作。