■網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的崛起，使之成為中國(guó)當(dāng)代文學(xué)發(fā)展進(jìn)程中的重要現(xiàn)象，也使整體文學(xué)創(chuàng)作在觀念、寫法、傳播、閱讀等方面受到較大沖擊。這種沖擊其實(shí)并非壞事，其對(duì)傳統(tǒng)文學(xué)的啟迪、推動(dòng)與挑戰(zhàn)，乃是中國(guó)文學(xué)進(jìn)入21世紀(jì)之后發(fā)生的最大變化，也給中國(guó)文學(xué)未來的蓬勃發(fā)展提供了良好契機(jī)。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的崛起，無疑是中國(guó)當(dāng)代文學(xué)發(fā)展中一個(gè)不容忽視的話題。海量網(wǎng)絡(luò)小說的不斷涌現(xiàn)，雖然存在魚龍混雜的態(tài)勢(shì)，但從文化的意義上講，的確讓人們的閱讀體驗(yàn)獲得了空前拓展，并開啟了一個(gè)史無前例的全民寫作的新時(shí)代。

應(yīng)該看到，作為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)供給者的網(wǎng)絡(luò)寫作共同體，處于一種相對(duì)自由的寫作狀態(tài)，在不違背主流意識(shí)形態(tài)基本原則的前提下，他們可以天馬行空地從事文學(xué)創(chuàng)作。因此，無論在思想、內(nèi)容還是形式上，都有理由讓人們期待會(huì)出現(xiàn)一些思想更新銳、形式更活潑、寫法更自由的新穎之作。低門檻、低制約的網(wǎng)絡(luò)寫作，首先帶來了文學(xué)作品數(shù)量的激增。有資料顯示，上世紀(jì)五六十年代，我國(guó)長(zhǎng)篇小說年產(chǎn)量在200部左右，但2004年作家出版社聯(lián)合騰訊網(wǎng)舉辦的一次網(wǎng)絡(luò)征文大賽中，一天之內(nèi)就收到長(zhǎng)篇小說147部。另一組數(shù)字也許更加令人震撼：截至2016年底，中國(guó)作家協(xié)會(huì)共有1萬余名會(huì)員，而盛大文學(xué)網(wǎng)號(hào)稱有123萬名作者，這些作者以每天1萬至3萬字的速度寫作。隨著作品點(diǎn)擊率的不斷提升，一些網(wǎng)絡(luò)作者每月收入可達(dá)數(shù)萬元，他們不僅能夠以此為生，而且從中收獲了巨大的成就感。

盡管網(wǎng)絡(luò)文學(xué)近年來取得了令人矚目的成績(jī)，但由于其普遍缺乏傳統(tǒng)文學(xué)的篩選機(jī)制，不可避免地出現(xiàn)泥沙俱下、亂象叢生的現(xiàn)象。正如著名作家麥家所言：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)目前還沒有出現(xiàn)一個(gè)領(lǐng)軍人物，讀他們的作品，故弄玄虛的成分更多一些，與我們的民族和文化，與我們這塊土地能夠交融在一起的東西還太少，與讀者真正實(shí)現(xiàn)內(nèi)心交流的東西還太少。

筆者認(rèn)為，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者現(xiàn)在亟須要做的，就是虛心汲取傳統(tǒng)文學(xué)的思想價(jià)值和審美價(jià)值，多與我們生活的土地親密接觸，與廣大的人民群眾親密接觸，與幾千年的中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化與民族價(jià)值訴求親密接觸。網(wǎng)絡(luò)新媒體文學(xué)可凸顯個(gè)人意志、一己情趣，但不能總是徘徊于穿越、玄幻、盜墓、后宮題材，或者小風(fēng)波、小清新、小情調(diào)之類，要對(duì)國(guó)家、民族、大眾、現(xiàn)實(shí)生活有更多的體察與涉入，要有自覺的責(zé)任與擔(dān)當(dāng)。

當(dāng)然，傳統(tǒng)文學(xué)也要汲取網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的長(zhǎng)處。首先，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者和作品數(shù)量巨大，市場(chǎng)化效果顯著，形成了較大的市場(chǎng)影響力。雖然網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品良莠不齊，生產(chǎn)模式趨于商業(yè)化，容易一窩蜂、趕潮流，但相對(duì)于有些傳統(tǒng)文學(xué)的“晦澀”“板滯”“不接地氣”，一些優(yōu)秀網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的橫空出世也展現(xiàn)出了值得思考的發(fā)展態(tài)勢(shì)。例如《瑯琊榜》《羋月傳》《失戀33天》《裸婚時(shí)代》等網(wǎng)絡(luò)小說出版后，吸引了無數(shù)讀者的眼球，它們改編成影視作品后，更是引來超高人氣。這種網(wǎng)絡(luò)文學(xué)讀者群積累的“口碑效應(yīng)”，無形中圈定了大批量的影視觀眾群。它們相伴相生，互為助力，不斷地產(chǎn)生話題、收視率，從文學(xué)圈到影視圈，都引發(fā)了一波波關(guān)注與熱議。

從未來發(fā)展的角度審視，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的潛力的確不容小覷。這其中包含兩個(gè)方面：一是數(shù)字出版，把各種文字資源集合在一個(gè)數(shù)字平臺(tái)上，提供給不同的受眾；二是全媒體傳播，即文學(xué)向影視、戲劇、動(dòng)漫、游戲等領(lǐng)域的衍生播散。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)最大的特點(diǎn)就是與網(wǎng)絡(luò)共生共榮，因而在網(wǎng)絡(luò)作家心目中，網(wǎng)絡(luò)就是他們的文學(xué)家園。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的崛起，使之成為中國(guó)當(dāng)代文學(xué)發(fā)展進(jìn)程中的重要現(xiàn)象，也使整體文學(xué)創(chuàng)作在觀念、寫法、傳播、閱讀等方面受到較大沖擊。這種沖擊其實(shí)并非壞事，其對(duì)傳統(tǒng)文學(xué)的啟迪、推動(dòng)與挑戰(zhàn)，乃是中國(guó)文學(xué)進(jìn)入21世紀(jì)之后發(fā)生的最大變化，也給中國(guó)文學(xué)未來的蓬勃發(fā)展提供了良好契機(jī)。

面對(duì)新時(shí)期不斷發(fā)展變化的文學(xué)態(tài)勢(shì)，傳統(tǒng)文學(xué)應(yīng)該積極面對(duì)，自我反思，自我檢討，進(jìn)行一場(chǎng)寫作的新革命。傳統(tǒng)文學(xué)對(duì)待網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的態(tài)度，不能再停留在輕視、否定，或者是居高臨下的接納和認(rèn)可，而應(yīng)放下身段，看到網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的優(yōu)勢(shì)和力量，通過學(xué)習(xí)、借鑒彌補(bǔ)自身的不足和短板，轉(zhuǎn)化為自身的血肉和力量。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與傳統(tǒng)文學(xué)不應(yīng)進(jìn)行人為的切割，而應(yīng)該相互取長(zhǎng)補(bǔ)短，實(shí)現(xiàn)價(jià)值觀、審美觀、創(chuàng)作觀以及寫作方式、傳播方式的鏈接和融合，賦予彼此更多、更深、更廣的歷史內(nèi)涵，提供給讀者更多現(xiàn)實(shí)的、心靈的思考，使之真正具有向上、向善、向美的雅俗共賞的品質(zhì)，更好地將文學(xué)推向社會(huì)，推向市場(chǎng)，推向人們的心靈深處。