◆ 中央民族歌舞團就是要敞開大門，把觀眾請進來，勇敢地面對市場，迎接觀眾挑剔的眼光。如果不能解放思想，沒有開放的心態(tài)，就無異于井底之蛙，怎么可能發(fā)展呢？

◆ 我們希望不要一提到少數(shù)民族，就一定是生活在偏遠的山溝里，好像與世隔絕一般，不與現(xiàn)代生活相通，似乎他們的歌舞也必須完全保持鄉(xiāng)土氣息。我們要看到，少數(shù)民族也是與時俱進的。

◆ 要有民族自信心，要有開放的心靈和世界的眼光。擁抱世界，關(guān)注當代中國少數(shù)民族同胞的新生活，要高大上，也要接地氣。要在更廣闊的視野中來觀照我們自身的文化，從中獲取更堅定的文化自信。

記者：中央民族歌舞團一年一度的春季演出季又與觀眾見面了。幾年來，中央民族歌舞團舉辦的演出季和公眾開放日活動，已經(jīng)成為京城四月里一道獨特而美麗的文化風景。當初是什么契機想到辦演出季和公眾開放日活動呢？

丁偉：眾所周知，1952年中央民族歌舞團建立之初，是承擔著國家政治任務(wù)的，那就是以歌舞為媒介，到邊疆去和少數(shù)民族同胞交朋友、聯(lián)絡(luò)感情，促進邊疆穩(wěn)定。

上世紀60年代，黨和政府了解到少數(shù)民族燦爛的文化在中國歷史長河中的地位，開始組織藝術(shù)家有計劃地去學習少數(shù)民族歌舞，那時民族歌舞藝術(shù)還處于蓓蕾階段。

改革開放后，我們見識了外國的文化，再反觀自身，深深地為我們所擁有的豐富而深厚的多民族文化而自豪，因此，創(chuàng)作了一批民族特色濃郁的節(jié)目。這些節(jié)目在促進國內(nèi)藝術(shù)發(fā)展和國際文化交流方面都發(fā)揮了重要作用。

但是，上世紀90年代末以來，中央民族歌舞團發(fā)展的步伐放慢了。由于承擔著一定量的國家演出任務(wù)，同時還有來自地方的邀請，整個團生存壓力不大。然而，這也導致了藝術(shù)創(chuàng)新的動力不足，不少老歌老舞一演就是七八年甚至十來年。

2013年，由于中央八項規(guī)定的出臺，地方上的邀請沒有了，我們團的演出場次遭遇了斷崖式的下跌，員工收入銳減，演員大量流失。困境中，我們開始痛定思痛：再不創(chuàng)新，再不面向市場，是肯定走不下去了。

2014年2月，我剛當上團長不久，就提出辦公眾開放日和演出季。“把歌舞團的大門打開，讓人們隨便進來看？那不亂套了？”那時，一千個懷疑拋到面前。我說：“怕什么？中央民族歌舞團就是要敞開大門，把觀眾請進來，勇敢地面對市場，迎接觀眾挑剔的眼光。”

我們的公眾開放日活動獲得了國家民委各級領(lǐng)導的支持和鼓勵，多位國家民委主要領(lǐng)導都曾參加過公眾開放日活動，和觀眾同歌同舞，和演員平起平坐。沒有國家民委黨組和各位領(lǐng)導的支持，我們就不會有今天的公眾開放日。

我們要看到，這是一個娛樂和信息高度發(fā)達的新時代，如果不能解放思想，沒有開放的心態(tài)，就無異于井底之蛙，怎么可能發(fā)展呢？而且，在面對市場時，我們更多地是面對年輕觀眾。過去，我們節(jié)目的受眾群體多為45歲以上的中老年觀眾，年輕人不感興趣。辦公眾開放日活動，也是為了親近年輕觀眾，和他們交朋友。演出季上演的劇目，都是我們團近年新創(chuàng)的，符合當代人的審美習慣。

記者：今年演出季中的舞劇《倉央嘉措》，提前好幾天票已售罄。這個劇推出一年多來，好評如潮。中央民族歌舞團的力作《傳奇》，也同樣深受觀眾青睞。這兩部大戲有何成功經(jīng)驗？

丁偉：我們做《傳奇》《倉央嘉措》，首先定位為當代題材作品，社會效應(yīng)和時代感是放在第一位的。我們希望不要一提到少數(shù)民族，就一定是生活在偏遠的山溝里，好像與世隔絕一般，不與現(xiàn)代生活相通，似乎他們的歌舞也必須完全保持鄉(xiāng)土氣息。我們要看到，少數(shù)民族也是與時俱進的，很多少數(shù)民族同胞都接受了現(xiàn)代高等教育，我們?yōu)槭裁床荒苡卯敶鷮徝烙^去再現(xiàn)少數(shù)民族文化呢？

像《傳奇》，就是當代少數(shù)民族精神的體現(xiàn)，里面的少數(shù)民族歌曲、舞蹈、服飾，都是時尚新鮮、充滿活力的，配合現(xiàn)代舞美，很符合年輕人的口味。今年春節(jié)期間，《傳奇》在美國、加拿大的7個城市演了7場，觀眾真是人山人海。以往的春節(jié)，我們也帶節(jié)目到海外去慰問僑胞，大多是經(jīng)典老歌舞，圖個熱鬧，但今年節(jié)目新了，觀眾的反響就格外熱烈。為什么？因為不管是留學生還是華人華僑，我們面對的觀眾群體都年輕化了，他們要看的是來自祖國的新鮮的藝術(shù)，而不是文化老面孔。

再比如說《倉央嘉措》，這是一部現(xiàn)代舞劇，沒有語言，字幕也很少，但是為什么抓人？因為人的情感是共通的。不管是藏族還是別的什么民族，都有對母親的熱愛、對家鄉(xiāng)的眷念、對愛情的追求，當他的正常情感受到阻滯時，就會痛苦、焦灼。倉央嘉措的特殊身份，構(gòu)成了愛與不愛的情感沖突，加上劇中對藏族獨特的音樂、服飾文化元素的運用，形成了這部舞劇的亮點。

記者：無論是辦演出季、公眾開放日，還是創(chuàng)作《傳奇》《倉央嘉措》，都是中央民族歌舞團的創(chuàng)新之舉。對于習近平總書記提到的傳統(tǒng)文化的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展，您是如何理解的？

丁偉：我們的時代在變，我們的觀眾在變，我們的事業(yè)也必須變。中央民族歌舞團以前為什么很少有商業(yè)演出？因為我們不創(chuàng)新，節(jié)目不好看，所以我們沒底氣，不敢面對市場。

要實現(xiàn)傳統(tǒng)文化的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展，就要把我們的思路打開。過去，中央民族歌舞團總是受著所謂的“保持民族藝術(shù)的純正性”觀念的束縛。從文化傳承角度來講，保持民族藝術(shù)的純正性是應(yīng)該的。但是，我們也不能畫地為牢，不去做出改變和創(chuàng)新。

就好比馬頭琴是蒙古族的傳統(tǒng)樂器，可是誰說馬頭琴只能拉《萬馬奔騰》，不能拉其他民族的曲目、不能拉流行樂曲？它分明和大提琴、小提琴一樣，有著弓弦樂器的共同特點嘛！還有維吾爾族的艾捷克、京族的獨弦琴等，都可以拿來演奏更多大家所熟知的音樂啊！所以，我們推出了民族現(xiàn)代音樂會《送你一朵玫瑰花》，全部用少數(shù)民族樂器來演奏世界名曲，向名著致敬，向世界呼喊。

再比如聲樂方面，中央民族歌舞團的傳統(tǒng)合唱團演唱《遠方的朋友請你留下來》等保留曲目是很好的，但對現(xiàn)代音樂就比較陌生了。為此，我們面向社會招聘了30多名歌手，組成青年合唱團，深入青海、甘肅等地采風，創(chuàng)作了《扎西德勒頌》，還對《劉海砍樵》《阿里郎》《三閃令》等民間歌曲進行了多聲部改編，唱出了完全不一樣的效果，既不失傳統(tǒng)韻味又富于現(xiàn)代感。

記者：據(jù)我所知，中央民族歌舞團近年來在“高雅藝術(shù)進校園”活動中，風頭甚至蓋過了中央芭蕾舞團和國家交響樂團，其秘訣何在？

丁偉：這就要談到另一個問題，就是文藝創(chuàng)作不僅要創(chuàng)新，還要接地氣。“高雅藝術(shù)進校園”是教育部、文化部和財政部聯(lián)合開展的活動，中直院團每年最少要到高校演出4場。以前，中央芭蕾舞團、國家交響樂團等院團總是能領(lǐng)到更多任務(wù)，我們就思考：為什么人家指標多，我們少呢？一研究，發(fā)現(xiàn)人家善于設(shè)計參與性、互動性環(huán)節(jié)。于是，我們調(diào)整方向，在“高雅藝術(shù)進校園”演出中，每場拿出三四個節(jié)目與觀眾互動。

前不久我們?nèi)リ兾鳎兾鞯男盘煊巍⑶厍徊皇呛苡忻麊幔课覀兙驼埜咝＠锍米詈玫耐瑢W上臺，教我們的演員來唱陜北民歌，什么《趕牲靈》《想親親》啊，從老師到學生都歡呼雀躍。另外，北方高校對南方民族的舞蹈接觸較少，我們就請學生穿上木屐和演員一起跳木屐舞。再比如，教學生彈奏少數(shù)民族樂器，同時，不失時機地介紹這個民族的風俗、服飾、飲食習慣等。

正因為中央民族歌舞團的藝術(shù)家把高高在上的架子放了下來，和學生們聊天、拍照、互動，很是親近。所以，各地高校對我們的演出反饋很好。現(xiàn)在，中央民族歌舞團僅“高雅藝術(shù)進校園”一年就有20場演出，是所有中直院團里任務(wù)最多的。

記者：我們看到，在APEC文藝演出中、在紀念抗戰(zhàn)勝利70周年的國事演出中，都出現(xiàn)了中央民族歌舞團的身影，演員們都感到前所未有的自豪。這種文化自信是如何建立起來的？

丁偉：這種文化自信，一方面來源于我們對少數(shù)民族優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的敬畏、傳承和發(fā)展，另一方面來源于我們的創(chuàng)新和創(chuàng)造，還有就是我們趕上了一個好時代，國家對少數(shù)民族文化的重視和投入都是空前的，國家民委黨組對我們的指導和關(guān)心，都為我們的自信帶來了堅強的底蘊。有了時代的機遇和黨的領(lǐng)導，我們的節(jié)目量豐富了，時代感增強了，演出場次增加了，觀眾更愛看了。

2016年，中央民族歌舞團推出了11臺劇目，光舞蹈隊演出就近百場，全團演出收入（不算民族劇院收入）達1000多萬元。同時，我們有多個節(jié)目獲得國家藝術(shù)基金扶持，這些在過去都是不可想象的。

以前，中央民族歌舞團雖然地處中國“舞蹈金三角”（周邊有北京舞蹈學院、中央民族大學舞蹈學院、解放軍藝術(shù)學院），很多演員卻是自卑的。因為我們幾乎沒有商業(yè)演出，發(fā)不出自己的聲音，展現(xiàn)不了自己的才華。但現(xiàn)在中央民族歌舞團在中國文藝界風生水起，我們在藝術(shù)上敢于和一流的院團叫板，因為我們自信有獨一無二的中國少數(shù)民族藝術(shù)，我們的民族特色和優(yōu)勢是別的院團無法替代的。

當然，這個自信是在國家民委黨組的領(lǐng)導和關(guān)心下，用了很長時間建立起來的，這一步走得相當艱難，它需要我們有開放的心、勇敢的心。我常對團里的年輕演員說，要有民族自信心，要有開放的心靈和世界的眼光。擁抱世界，關(guān)注當代中國少數(shù)民族同胞的新生活，要高大上，也要接地氣。要在更廣闊的視野中來觀照我們自身的文化，從中獲取更堅定的文化自信。