侯鴻亮微信的自我介紹是：“不會當(dāng)導(dǎo)演的攝影不是好制片人。”

導(dǎo)演、攝影師、制片人，是他在電視劇行業(yè)里摸爬滾打幾十年扮演過的角色。《闖關(guān)東》《溫州一家人》《戰(zhàn)長沙》《北平無戰(zhàn)事》，再到《偽裝者》《瑯琊榜》《歡樂頌》……他的每一次亮相，都是一個(gè)社會話題。“侯鴻亮”3個(gè)字在某種程度上已經(jīng)等于電視劇的品質(zhì)保證。

4月17日開播的《外科風(fēng)云》是侯鴻亮團(tuán)隊(duì)制作的又一部現(xiàn)實(shí)題材作品，它以醫(yī)療系統(tǒng)為背景，直面常常被推上輿論風(fēng)口浪尖的醫(yī)患矛盾。

藝術(shù)創(chuàng)作不能回避社會矛盾

記者：醫(yī)患關(guān)系是近年來非常敏感的社會話題，在《外科風(fēng)云》的制作過程中您是怎么考慮的？

侯鴻亮：醫(yī)患關(guān)系的尺度比較難把握，但這樣的社會問題不能回避。負(fù)面的東西往往特別容易傳播，但傳播的東西又不一定是真實(shí)的，所以我們特別需要探究一個(gè)真相。比如我們總是會說到醫(yī)鬧、醫(yī)患矛盾，但如果說到醫(yī)療行業(yè)一些正面的東西，又沒有人去相信和傳播。《外科風(fēng)云》里，我們把一些平時(shí)病人會遇到的問題放到醫(yī)生身上，換位的思考會讓觀眾看清楚每個(gè)人的狀態(tài)。我覺得這是相對真實(shí)的，醫(yī)患關(guān)系沒有輿論渲染的那么差。我們希望能通過影視作品傳遞出來一些正能量，能給社會帶來好的影響。

記者：行業(yè)劇在美國、日本等國家是非常流行的類型，但中國的行業(yè)劇還不是那么發(fā)達(dá)。

侯鴻亮：我覺得觀眾對行業(yè)劇的需求是很大的，但對創(chuàng)作部門來說，行業(yè)劇是比較有難度的，除了把你的本職工作做好還需要附加一層工作量，可能會讓很多人望而卻步。比如拍《外科風(fēng)云》的過程中，我們除了要完成一個(gè)電視劇的整體創(chuàng)作外，還要加強(qiáng)所有人對醫(yī)療知識的了解。而對于編劇來說，如果沒有醫(yī)療背景，寫出的臺詞都不對，就做不到起碼的真實(shí)。其實(shí)如果行業(yè)劇真的發(fā)展起來，對中國電視劇行業(yè)的拉動是非常大的。

拍電視劇不是做快銷品

記者：您是如何保證電視劇品質(zhì)的？

侯鴻亮：只有老老實(shí)實(shí)做好每個(gè)環(huán)節(jié)。比如《外科風(fēng)云》的導(dǎo)演用了一年半時(shí)間。一個(gè)導(dǎo)演用一年半的時(shí)間完成一部戲，我們認(rèn)為是正常的，但可能很多導(dǎo)演一年拍兩部或者兩年拍三部，所以就顯得我們比其他人用的時(shí)間更多。

記者：很多人覺得電視劇、電影是快銷品，于是就有人趕工賺快錢。

侯鴻亮：幾年前有人可能覺得我們這樣做事的人是一幫傻子，但我覺得做事一定做到自己心里愉悅的狀態(tài)。如果讓我做快銷品的話，我心里是不能滿足的。但有些人可能不需要這樣做，他一樣能得到心里的滿足。不一樣的做法所對應(yīng)的觀眾是不同的，我的作品對應(yīng)的是一類觀眾，那樣的作品對應(yīng)的可能是另一類觀眾。但無論如何，電視劇的美感不能丟，而現(xiàn)實(shí)中，一些電視劇連起碼的美感都沒有的。

記者：執(zhí)著于內(nèi)心的認(rèn)真創(chuàng)作，最后獲得的觀眾是最大化的嗎？

侯鴻亮：這對我們來說也經(jīng)歷了一個(gè)很長的過程。曾經(jīng)有一段時(shí)間大家都說，侯鴻亮團(tuán)隊(duì)拍的戲品質(zhì)高，但收視不能保證。但現(xiàn)在看起來，我們有了那些年的積累，市場已經(jīng)對我們的品牌認(rèn)同了，我們的創(chuàng)作空間其實(shí)更大了，獲得的市場信任度更高了。我特別開心的是，有所堅(jiān)持地去做，就可以獲得更大的發(fā)展空間。不見得迎合快銷就會有更大的收益。

創(chuàng)作跟風(fēng)不是藝術(shù)的初衷

記者：從《北平無戰(zhàn)事》《瑯琊榜》，到《歡樂頌》《鬼吹燈之精絕古城》，您的項(xiàng)目非常多元，您選擇項(xiàng)目的標(biāo)準(zhǔn)是什么？

侯鴻亮：我們在題材的選擇上沒有限制，但新鮮感是很重要的。拍一部劇，要么你想講一個(gè)與眾不同的故事，要么你想塑造一個(gè)與眾不同的人物形象，要么你想通過電視劇表達(dá)你對這個(gè)社會的認(rèn)識，要么有一種新的技術(shù)要應(yīng)用到一部電視劇里……總有一個(gè)理由。我對自己沒有題材限制，但我不會跟風(fēng)，因?yàn)槲矣X得藝術(shù)創(chuàng)作最大的魅力是創(chuàng)新。

比如，我曾經(jīng)為了《北平無戰(zhàn)事》，把《瑯琊榜》的拍攝拖遲了一年，我對這樣的題材是完全沒有抵抗力的，看了就想拍出來；《瑯琊榜》是我對中國古代社會的一個(gè)想象，它塑造了中國歷史文化中非常推崇的一介布衣的形象，中國影視劇在此之前沒有這樣的形象，《瑯琊榜》填補(bǔ)了這個(gè)空白。

記者：前兩年很多人愿意用“小鮮肉”拍戲，但這兩年開始有人反思，有人覺得找有電影質(zhì)感或者電視劇質(zhì)感的演員其實(shí)比帶粉絲更重要。

侯鴻亮：是的。說實(shí)話，影視行業(yè)里真正專業(yè)的人其實(shí)不算多。這個(gè)行業(yè)的門檻太低了，涌進(jìn)來的人太多太雜，大家對這個(gè)專業(yè)沒有敬畏感，都覺得我就可以隨意做導(dǎo)演、隨意投資拍戲。但其實(shí)這么多年在這個(gè)行業(yè)里，我是越做越謹(jǐn)慎。

再有就是因?yàn)閯〗M的工作和其他工作不一樣，不是朝九晚五，不是真正熱愛這個(gè)行業(yè)的人承受不了這樣的辛苦。我們行業(yè)的問題是，因?yàn)闆]有法律保障，優(yōu)秀的人才正在離開，所以我特別希望未來我們能有相關(guān)的法律對每個(gè)從業(yè)者的生活有基本的保障。現(xiàn)在的情況是，能吃苦耐勞的人留下來了，而不是真正有創(chuàng)造力的人留下來了，這是這個(gè)行業(yè)的潛在危機(jī)。