雅尼斯·庫奈里斯與模特

雅尼斯·庫奈里斯與作品

雅尼斯·庫奈里斯（Jannis Kounellis）于2月16日在羅馬去世。他是一位以“貧窮”著稱于世的稀有藝術(shù)家。所謂“貧窮”，并非說他身世貧困，是指他終生信奉“清貧”的藝術(shù)概念，至死不渝。法國《世界報(bào)》載文稱：他的辭世使得“貧窮藝術(shù)失去了它最忠誠的捍衛(wèi)者”。

筆者自幼喜愛繪畫，但對“概念藝術(shù)”流派卻不敢恭維。數(shù)度去瀏覽巴黎香榭麗舍，或盧森堡公園舉辦的概念藝術(shù)展，感覺是乏善可陳，比觀賞一年一度的大宮殿“國際現(xiàn)代藝術(shù)展覽”還更讓人掃興，喚起對薩爾瓦多·達(dá)利褻瀆達(dá)·芬奇繪畫的反感。或許，這是因?yàn)樽约赫娓簧蠒r(shí)代前進(jìn)的步伐了。盡管如此，筆者認(rèn)為庫奈里斯是一位可敬的藝術(shù)探索者，尤其是他給人啟迪的“清貧”哲理概念，引人深思當(dāng)代造型藝術(shù)和空間藝術(shù)日益商業(yè)化的頹勢。

雅尼斯·庫奈里斯1936年生于希臘比雷埃夫，20歲進(jìn)入羅馬美術(shù)學(xué)院，受到抽象表現(xiàn)主義熏陶，不久擺脫非形象藝術(shù)，代之以幾何圖形為象征的新穎創(chuàng)意。庫奈里斯獨(dú)辟蹊徑，從馬塞爾·杜尚的創(chuàng)作中汲取“概念”，沖出物質(zhì)的樊籠，來展示主體內(nèi)在的靈動(dòng)，以無形超越有形。從20世紀(jì)60年代，他卷入了在意大利開始流行的概念藝術(shù)潮流，聲稱：“我找到什么，就用來創(chuàng)作，像一個(gè)老式畫家，來時(shí)兩手空空。”他采用日常碰見的自然元素創(chuàng)作出藝術(shù)形象，譬如玻璃、石塊、樹枝、毛織品、鐵皮及其他金屬薄板，長刀和木匠釘子等等，以此表達(dá)藝術(shù)與生活的思維，用材樸素?zé)o華，成本遠(yuǎn)比大理石和青銅低廉。繼1967年將活鳥裝置進(jìn)自己的作品后，庫奈里斯于1969年再出驚人之舉，把法比奧·薩勒基迪尼的阿蒂科畫廊改成馬廄，拴入12匹活馬，以表現(xiàn)人類奴役大自然。爾后，他又用活鯊魚、飛鴿和松鼠等動(dòng)物當(dāng)展品，讓觀眾看到的絕非“皇帝的新衣”，而是實(shí)實(shí)在在的自然生態(tài)，由此催生藝術(shù)沖動(dòng)。

由于其創(chuàng)意不同凡響，越出了席勒唯人類藝術(shù)觀雷池，他數(shù)度應(yīng)邀參加威尼斯雙年展和加卡塞爾文獻(xiàn)展，以及熱那亞、巴塞羅那藝術(shù)展，開始有了一定的國際影響，作品也陸續(xù)由歐美大都會(huì)、加拿大、墨西哥、阿根廷、烏拉圭等十余國重要的博物館，尤其是巴黎蓬皮杜文化中心收藏。2016年3月，位于巴黎新橋附近的法國鑄幣局舉辦了雅尼斯·庫奈里斯作品展覽。展品中有一籠子活老鼠和兩尾在水中繞尖刀游動(dòng)的金魚。地上堆放著一些破麻袋，墻頭掛著一塊鐵板，板前點(diǎn)燃一支蠟燭，板上用粉筆寫著斜體大字：“不自由，毋寧死！馬拉萬歲！羅伯斯庇爾萬歲！”由此可見，這位概念藝術(shù)家受了卡拉瓦喬和德拉克洛瓦繪畫理念的沖擊，一改早期的“無題”為“有題”，尋求一種藝術(shù)道德，坦露出作者的思想意識(shí)。

“貧窮藝術(shù)”一詞本出自意大利文藝評論家杰爾瑪諾·切蘭之口。切蘭則是從波蘭戲劇導(dǎo)演耶日·格羅托夫斯基所稱道的“貧窮戲劇”得到啟示，為概念藝術(shù)這一獨(dú)特流派定出這個(gè)名目。“貧窮藝術(shù)”立意奇特，謀求藝術(shù)擺脫物質(zhì)，以觀念取代實(shí)物，屬于概念藝術(shù)范疇。它的思維模式注入了不少思辨因素，使一些傳統(tǒng)價(jià)值觀發(fā)生變化，引出了諸多時(shí)髦的文化語匯，如“概念美術(shù)”“概念音樂”“概念舞蹈”等等，一時(shí)琳瑯滿目，于20世紀(jì)六七十年代在歐美各國流行起來。在西方，人們常提到的“貧窮藝術(shù)家”里，有馬里奧·麥茲、朱塞佩·波諾納、盧齊亞諾·法布羅、米開朗基羅·波斯托萊多、朱里奧·包利尼。雅尼斯·庫奈里斯似乎是這一藝術(shù)流派的代表人物。

庫奈里斯的“貧窮藝術(shù)”，與同屬“概念藝術(shù)”的“行為藝術(shù)”，或稱“行動(dòng)藝術(shù)”不同。“行為藝術(shù)”源于法國，代表作是伊夫·克萊因的《自由落體》，偏重于自由展示行為過程，難免導(dǎo)致藝術(shù)泛化，在一些受眾眼里，“行動(dòng)藝術(shù)”被視為“非藝術(shù)”，而西方的“肢體藝術(shù)”往往喪失“行為準(zhǔn)則”，與東方傳統(tǒng)倫理價(jià)值相悖。與之相較，“貧窮藝術(shù)”似乎無此頹唐之虞。庫奈里斯強(qiáng)調(diào)天賦的生命力，總以自然為本，視之為藝術(shù)之源。作為“貧窮藝術(shù)”的至誠信奉者，他不尚浮華，著眼于人類生活的“簡樸”，崇尚言簡意賅的表達(dá)原則，故與時(shí)髦的“波普藝術(shù)”形成鮮明對照。法新社在2月16日報(bào)道庫奈里斯逝世的消息時(shí)，特別提到：“雅尼斯·庫奈里斯被公認(rèn)為‘貧窮藝術(shù)’的創(chuàng)始人之一。這個(gè)意大利藝術(shù)思潮不滿20世紀(jì)末60年代稱霸的美國文化，尤其質(zhì)疑波普藝術(shù)。”法國《世界報(bào)》也于同日發(fā)表記者菲利普·達(dá)讓的署名文章，指出雅尼斯·庫奈里斯作品的主旨是“追求視覺的清貧”。這正應(yīng)和了我國經(jīng)典《國語》中的古訓(xùn)：“驕泰奢侈，貪欲無藝。”

這里闡明了一個(gè)看來淺顯，實(shí)則深刻的藝術(shù)哲理。俄國文藝評論家車爾尼雪夫斯基早在1858年已論述過“藝術(shù)與現(xiàn)實(shí)的美學(xué)關(guān)系”。他越出人本主義的范圍，肯定“美就是觀念在事物上的顯現(xiàn)”。從這一角度來審視雅尼斯·庫奈里斯的“貧窮藝術(shù)”，再將之與“波普藝術(shù)”前衛(wèi)明星安迪·沃霍爾進(jìn)行一番比較，就能明顯感覺二者之間存在巨大差異。靠《瑪麗蓮·夢露》《可樂樽》《布利洛肥皂盒》雕塑和《金寶罐頭湯》系列等時(shí)髦廣告畫一躍成為美國流行藝術(shù)寵兒的安迪·沃霍爾，顯然是跟應(yīng)市創(chuàng)意和商業(yè)炒作的大眾文化密切聯(lián)系在一起的。商業(yè)化的超消費(fèi)文化一時(shí)炫目，但畢竟會(huì)變成過眼煙云。沃霍爾自己也并不贊同名人崇拜，坦率承認(rèn)“我不認(rèn)為自己的藝術(shù)有恒久的價(jià)值”。他這番話預(yù)示著，迎合世俗審美趣味的波普藝術(shù)商業(yè)效益雖顯著，但文化商品化意味著單調(diào)和虛無，終將要走下坡路。

雅尼斯·庫奈里斯生前曾到過中國，用兩年時(shí)間考察中國的社會(huì)文化，于2011年底在北京一家美術(shù)館舉辦了《演繹中國》展覽。他把中國的古老瓷片、瓷碗等拼成不同圖案，當(dāng)作語言概念，暗喻歷史，來呈示自己的“貧窮藝術(shù)”，不失為一次有意義的嘗試，一種與東方“他者”進(jìn)行的跨文化對話。一位西方的概念藝術(shù)家在遙遠(yuǎn)的、重形象藝術(shù)的中國留下足跡，是一件不多見、值得稱道的幸事。如今他已歸西，要看故人給當(dāng)今世界遺傳下什么。恰于此時(shí)，筆者看到《費(fèi)加羅報(bào)》雜志婦女版對“貧窮藝術(shù)”新秀、瑞士人托瑪·伊赫索恩的介紹。他的畫坊裝置在巴黎衛(wèi)星城奧伯維利耶，正展示著用透明膠帶將一沓沓彩紙粘貼成的一對女模特，雙姝窈窕，身材修長，一似長頸鹿，觀眾得仰首方可一睹芳容。面對伊赫索恩如此曼妙的兩淑女作品，筆者悠然遐想：庫奈里斯宗師不復(fù)在世，但斯翁一生不改初衷，堅(jiān)持探索的“貧窮藝術(shù)”已經(jīng)成為一種異類美學(xué)，自有承繼的后來人。

（作者：沈大力）