近期在江蘇衛(wèi)視熱播的都市商業(yè)劇《雞毛飛上天》由余丁執(zhí)導，講述了義烏人從“雞毛換糖”開始，努力打拼事業(yè)的故事。這部名字土、沒有流量明星，還有點主旋律的電視劇，收獲不少好評。新京報記者專訪《雞毛飛上天》女主角駱玉珠的扮演者殷桃，她說這是她近幾年來遇到的“最喜歡的沒有之一”的戲和角色，也是創(chuàng)作最艱難、拍攝時間最長的一部戲。

新京報：對自己和張譯的演技打幾分？

殷桃：我真沒辦法打分，就像張譯說的那樣，這部戲我們都盡了全力。

1 CP感

新京報：幾年前的《溫州一家人》你和張譯就有合作，這次合作和之前相比感覺對方變化大嗎？觀眾反映你倆很有CP感，這種感覺是怎么建立的？

殷桃：《溫州一家人》的時候，我倆對手戲太少了，就幾場戲，他演我哥哥，我的戲全在國外，他的戲幾乎都是在國內完成，他只有一點點戲在國外。他的那個角色想偷渡到國外，結果還被發(fā)現(xiàn)了，要被遣送回來。我那時還老跟他開玩笑說，你是不是托了私人關系，為了到國外玩一圈才到這邊來拍的？

關于CP這個詞，我到前幾天才知道是什么意思，其實我們沒有刻意找CP感，就是希望這倆人的關系能讓觀眾相信。談戀愛像戀人、結婚后像夫妻。

比如我們拍戲的那個小院，我每次去的時候，會到處溜達，我希望先說服自己，這個地方是我的家，掃把在哪，鍋碗在哪。好多小道具，都是我跟張譯老師一起商量的，我們考慮要過日子，哪應該放個晾衣架、哪應該放什么。生活中的夫妻，除非有很嚴重的事情，說坐下來很嚴肅地聊一聊，一般兩個人說話都是手里干著活，就把事說了。我飾演的玉珠這個角色本身也是一個家庭主婦，做個飯、晾個衣服就會讓生活感更明顯。

2 段子手

新京報：最近你開通微博后被稱為“新晉段子手”，張譯也以幽默著稱。兩人一起搭戲，會加入一些幽默的元素嗎?

殷桃：其實戲里面很多有趣的臺詞都是我們后加的。

我們希望能更加真實，因為平時大家過日子，很少是你一句我一句那種。比如小旭（劇中駱玉珠的兒子）說：“媽，你還打不打了？你不打我寫作業(yè)去了。”我們當時就是想讓小旭做神補刀的那種小朋友。幾乎每場戲，都有我們的二次創(chuàng)作。

3 冒險

新京報：覺得最難忘和最難演的一場戲是什么？

殷桃：整個拍攝過程都是我最難忘的。這部戲拍了近5個月，我之前在朋友圈發(fā)過，說這個戲是近幾年來遇到的最喜歡的沒有之一的戲和角色，也是創(chuàng)作最艱難、拍攝時間最長的一部戲。

最難演的可能是后面老年的時候，我找不太準那個狀態(tài)。還有就是中年企業(yè)家的整個階段，有一場兩人大吵的戲，我覺得挺難的。因為這個階段，駱玉珠遇到了中年危機。我知道觀眾應該不怎么喜歡這個階段的玉珠，這個是我故意的。她沒有什么文化，又有些剛剛有錢的暴發(fā)戶心態(tài)，還更年期了，這個階段的狀態(tài)必然不招人待見。我們討論過這樣會不會有點冒險，我演了這么多年戲，很明白觀眾會喜歡什么樣的角色，但是我更希望追求她人生的真實感，所以冒了這個險。

4 女扮男裝

新京報：戲中有女扮男裝的部分，如何突破“一看就是女人”的尷尬？

殷桃：這個最初我也很糾結，但是覺得故事既然這么寫肯定是有必要。盡量通過一些“物理手段”來塑造角色：把頭套剪成板寸；粉底用的是男生的底色，那個階段我的臉基本沒干凈過。雖然沒有束胸，但是會穿比較緊的胸衣，衣服都穿大一點，讓自己看不出女性的線條來。姿態(tài)上再注意點，好在我生活中也比較爺們性格，穿高跟鞋和不穿高跟鞋，走路就是兩個姿態(tài)。我故意穿大一號的鞋，走路不那么跟腳，帶著點兒侉。

5 風衣

新京報：有觀眾覺得早期駱玉珠的風衣太時髦，你怎么看？

殷桃：這么細節(jié)的地方可能不完全是我的工作范疇，但我們在跟劇組老師討論的時候也有一個概念，就是首先這是南方，南方在那個時候本身比北方時髦超前一點，再加上玉珠就是做跟時尚有關的生意的，如果是朋友從廣州、香港給她帶件衣服，也是合理的。

6 套路多

新京報：劇中有不少和其他影視作品相似的情節(jié)，比如“棄嬰梗”、“絕癥梗”、“三角戀梗”等，在表演時如何不落入俗套？

殷桃：我們每天都在討論這個，開拍之前我和張譯老師就達成一個共識，我們發(fā)現(xiàn)哪怕是一些偉大的電影，也都是所謂的套路。太出格和意想不到的情節(jié)，除非有特定的環(huán)境和人物關系。現(xiàn)實生活中的人，遇到的都是差不多的事，所以我們不必去在意這個梗是不是新，往真了演就行。

比如大家都會戀愛，也會有分手的情況出現(xiàn)，每個人分手的反應都不一樣，遇到挫折時，大家的選擇也會不一樣。我就按照駱玉珠的反應和處理方式來做好了。

7打分

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