“相思巴黎——館藏常玉展”正在臺(tái)北歷史博物館展出，呈現(xiàn)“東方馬蒂斯”的獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)貌——

他是巴黎花園的寂寞中國盆景

《四裸女圖》

《靜物》

常玉（1901-1966），一個(gè)大眾還不那么熟悉的名字，近日刷爆了文藝青年的朋友圈：“一生窮困潦倒，愛畫祼女，死后長久不為人知的中國畫家，如今一幅畫賣出1.28億港元天價(jià)。”而真實(shí)的常玉又是怎樣的？近日在臺(tái)北歷史博物館開幕的“相思巴黎——館藏常玉展”一次呈現(xiàn)50多幅常玉作品，讓世人得以一睹這位被稱為“東方馬蒂斯”的旅法中國畫家的獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)貌。

“去世50年后，常玉終于等到了他的時(shí)代。”本次畫展的策展人、臺(tái)北歷史博物館（下稱史博館）副館長高玉珍介紹。本次展出的藏品包括49件油畫和3件素描，其中42件油畫，是1964年常玉接受邀請準(zhǔn)備來史博館舉辦個(gè)展而寄到臺(tái)北的代表作，后來因故未能成行，這批由常玉精挑細(xì)選出來的作品就此留下來，得以集中展現(xiàn)他代表性的人體、靜物和動(dòng)物風(fēng)景畫風(fēng)格。

不羈公子 生前寂寞

常玉，字幼書，1901年10月14日生于四川南充一富裕家庭。其父為小有名氣的畫家。他9歲（一說14歲）起跟隨蜀中大儒趙熙學(xué)習(xí)書畫，17歲赴上海美術(shù)學(xué)校就讀，約兩年后短暫留學(xué)日本，并舉行過書法展覽。1921年，響應(yīng)蔡元培倡導(dǎo)的“勤工儉學(xué)”計(jì)劃，與徐悲鴻、林風(fēng)眠、潘玉良等一同赴法國留學(xué)，并與當(dāng)時(shí)匯集在巴黎的著名畫家如畢加索、馬蒂斯多有交往。以此資歷，為何在友朋輩皆得大名多年后，常玉仍是生前寂寂，身后久久無名？

“因?yàn)樗吡艘粭l與其他藝術(shù)家不同的道路，他并未進(jìn)入正規(guī)的美術(shù)學(xué)院受教育，而是在充滿自由氛圍的大茅屋學(xué)院（Académie de la Grande Chaumière）隨興地習(xí)畫，從畫壇、畫廊和巴黎人的生活去了解法國現(xiàn)代繪畫的脈絡(luò)，以此為基調(diào)從事藝術(shù)創(chuàng)作，并堅(jiān)持此理念一生。”史博館典藏組助理研究員賴貞儀告訴記者。

憑著豐厚家資，個(gè)性瀟灑不羈的常玉流連咖啡廳，拉小提琴，看《紅樓夢》，用毛筆迅速勾勒出身旁陌生人的素描。他以中國毛筆水墨式的虛實(shí)行筆，敏感地勾畫出一個(gè)個(gè)風(fēng)韻張揚(yáng)，曼妙豐腴的女體，如夢似幻。他也用他獨(dú)門的中西混搭手法畫盆景、畫動(dòng)物與風(fēng)景，畫中彌散著對(duì)當(dāng)時(shí)的歐洲人來說尚屬新鮮的神秘東方氣韻。讓他在當(dāng)時(shí)的巴黎藝術(shù)圈贏得名氣與影響。

借助1929年結(jié)識(shí)的大收藏家侯謝的購買收藏，常玉的畫屢次入選巴黎秋季沙龍展、獨(dú)立沙龍展以及時(shí)為法國最高級(jí)別的杜樂麗沙龍展。出版商找他為陶潛詩集做插圖并單獨(dú)出版，他的名字亦被收錄于《法國藝術(shù)家名人錄》之中。

可是，他的“公子哥兒脾氣”卻讓他與畫商的合作破裂。常玉不能容忍畫商凌駕于自己之上，但他要的“平等關(guān)系”很難實(shí)現(xiàn)。他經(jīng)常被人包圍，要買他的線描畫人物，他卻把畫送人拒絕收錢。有畫商找上門來要他的畫，他約法三章：一先付錢，二畫的時(shí)候不要看，三畫完后拿了就走，不提意見。這樣的“不合作”態(tài)度使常玉和畫商乃至整個(gè)藝術(shù)市場漸行漸遠(yuǎn)。1938年后，因家道中落失去經(jīng)濟(jì)來源，常玉生活日益困頓。

身后榮名 姍姍來遲

1966年8月12日，常玉被發(fā)現(xiàn)在工作室中因煤氣泄漏意外去世。隨后他的作品成捆地出現(xiàn)在巴黎拍賣市場，售價(jià)僅數(shù)百法郎。直至上世紀(jì)80年代后，他才被巴黎的藝術(shù)圈“重新發(fā)現(xiàn)”，近些年巴黎的博物館舉辦的常玉作品巡回展將其聲名再次推向一個(gè)高峰，被稱為“東方的馬蒂斯”、“東方的莫迪里阿尼”，躋身公認(rèn)的20世紀(jì)重要的世界級(jí)畫家之列。

2006年，常玉的《花中君子》在香港蘇富比以2812萬港元成交價(jià)創(chuàng)下中國油畫拍賣最高紀(jì)錄。2010年香港秋拍時(shí)，《青花盆與菊》，以5330萬港元成交再次創(chuàng)下新紀(jì)錄。2011年，常玉畢生作品中最大幅的《五裸女》在羅芙奧香港春拍上以1.28億港元，又刷新了中國油畫的成交紀(jì)錄。

“東方盆景”栽在巴黎

史博館副館長高玉珍告訴記者，1964年，困處巴黎的常玉受臺(tái)灣友人的邀請，準(zhǔn)備到史博館辦展，并借此想在臺(tái)灣高校謀一份教職，卻因故未能成行。提前寄到臺(tái)灣準(zhǔn)備辦展的這批油畫中，以其晚期作品為主，大部分作品尺寸都很大，以常玉當(dāng)時(shí)經(jīng)濟(jì)困窘情況來看，應(yīng)是盡最大努力要來臺(tái)灣展覽，所有作品幾乎是他的精華代表作，包括了呈現(xiàn)其獨(dú)特個(gè)人風(fēng)格的祼女、靜物和動(dòng)物風(fēng)景畫。

高玉珍介紹，展品包括裸女畫6件，或坐或站立或躺臥，常玉的裸女幾乎都是背對(duì)著觀者，有著東方的含蓄美感。臉部輪廓僅畫單眼（或稱獨(dú)具慧眼），簡略卻富神韻。館藏編號(hào)79-00023《人體》，是裸女中最獨(dú)特的構(gòu)圖，右側(cè)大腿凸出占據(jù)將近半個(gè)畫面為主軸，左腿平放著讓整體畫面保持平衡，讓觀者回憶起常玉好友徐志摩形容常玉的裸女雙腿有如“宇宙大腿”。

靜物則是常玉運(yùn)用東方美學(xué)與西方素材之最佳典范，史博館共有靜物27件。常玉愛畫盆景，以不合比例的小花盆、具有個(gè)人符號(hào)意味的鹿角枝，撐起中國色彩的牡丹、菊花、玫瑰、果實(shí)和雀鳥等，有著西方圣誕樹的熱鬧堆疊，繁盛中卻不無落寞之意，不免令人將其不順?biāo)斓娜松c八大山人相比擬。也讓人想起吳冠中評(píng)價(jià)他的話：“常玉畫了那么多盆景，盆景里開出綺麗的繁花，生意盎然；盆景里茍延著凋零的殘枝，凄凄切切，卻鋒芒畢露……我覺得常玉自己就是盆景，巴黎花園里的東方盆景……”

史博館收藏的最具特色的常玉晚期作品則是風(fēng)景與動(dòng)物系列，從長頸鹿、馬、豹、貓、狗、蛇到天上飛的老鷹、鳥等，以及3張由大到小的魚，共有13張。高玉珍說，常玉早期畫作的動(dòng)物溫馨可愛，占據(jù)整個(gè)畫面，充滿生之喜悅，也顯現(xiàn)常玉來巴黎初期對(duì)于藝術(shù)生涯的期待。到了中晚年，生活發(fā)展不順?biāo)欤木车霓D(zhuǎn)變也反映在畫作上。同樣呈現(xiàn)神秘寧靜大地，而動(dòng)物在其中身形很小，孤寂感撲面而來。館藏的其中一件，烏鴉棲立在枯樹上與一只小花貓對(duì)望著，幾片云朵飄過，整個(gè)世界仿佛是靜止的；最令人聳動(dòng)的是蛇與天敵鷹卻共處一畫面，常玉的不安與對(duì)生命的無奈，在這些畫作中無聲地細(xì)訴著。

據(jù)介紹，由于常玉晚年經(jīng)濟(jì)困難，當(dāng)時(shí)寄到臺(tái)灣準(zhǔn)備展覽的這批畫作大都是用油彩刷在厚僅0.5厘米的纖維板上，而運(yùn)抵臺(tái)灣后保存環(huán)境不佳，運(yùn)輸包裝也不甚講究，包裝紙沾黏的痕跡還留在畫面上，年深日久多有氧化破損。此前曾經(jīng)部分修復(fù)，部分展出。去年值常玉去世50周年，史博館獲得經(jīng)費(fèi)支持，用時(shí)一年對(duì)所有作品全面修復(fù)，并于近日首次將館藏的常玉作品一并展出，展期至7月2日。