倪惠英表演的粵劇《游園驚夢》

時代在發(fā)展，地方戲曲也在謀求出路，粵劇作為世界級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，同樣面臨機遇與挑戰(zhàn)。從藝47年，演出超過5000場，獲得過中國戲劇梅花獎等大獎的全國人大代表、廣東省文聯(lián)副主席、粵劇名家倪惠英對粵劇的傳承與創(chuàng)新有著切身體會，她不僅是優(yōu)秀的表演藝術(shù)家，也是銳意創(chuàng)新的粵劇改革者。兩會期間，本報記者采訪了倪惠英，聽其暢談粵劇如何更好發(fā)展的看法與心得。

“粵劇現(xiàn)在總的來說正在回暖。 ”倪惠英說，重視傳統(tǒng)文化慢慢成為社會共識，戲曲人和觀眾的文化自信都在不斷增強，戲曲新劇目的創(chuàng)作前所未有的繁榮，新一代演員也在迅速成長，演出場次在增多。但繁榮之下也存在問題，比如觀眾少，尤其是青年觀眾少。“粵劇市場主要在農(nóng)村，城市觀眾量不如人所愿。 ”倪惠英說，“我們還要加大力度去普及粵劇，從娃娃抓起，在他們心里種下種子，讓孩子們真切感受到傳統(tǒng)文化的魅力。 ”

沒有青年就沒有粵劇的未來， 1999年倪惠英就開始向?qū)W生普及粵劇， 2003年起做“大學(xué)生走進劇場”活動，一直做到現(xiàn)在。“推廣戲曲進校園也要創(chuàng)新手段，要有各種各樣的載體。 ”倪惠英告訴記者，她還將粵劇的身段和體操動作相結(jié)合，創(chuàng)作出粵韻操，讓孩子們潛移默化地走近粵劇，戲曲的“站有站相，坐有坐相”也會讓學(xué)生養(yǎng)成良好習(xí)慣，受益終身。

為開辟新的觀眾群體，她也一直在思考如何提升劇目質(zhì)量，探索粵劇發(fā)展新路徑。2000年，她進行大刀闊斧的藝術(shù)實驗，以全新的舞蹈語言串起《夢會太湖》 《貴妃醉酒》 《六月雪》 ，并用交響樂伴奏《梁祝》 。她提出“都市粵劇”的概念， 2002年策劃、主演大型新編粵劇《花月影》 ，在保留傳統(tǒng)唱腔的基礎(chǔ)上，吸收了交響樂、劍武等元素，在音樂、燈光、布景、服裝造型等方面進行了創(chuàng)新，一石激起千層浪，引起轟動，吸引了眾多以前不了解粵劇的青年觀眾，尤其是大學(xué)生。

盡管贊嘆聲如潮，也有人覺得步子邁得太大，把傳統(tǒng)的東西丟了。此后，她又推出了多部創(chuàng)新劇目，被稱為“新派粵劇” 。“粵劇可以有多種風(fēng)格，賦予傳統(tǒng)粵劇新的文化內(nèi)涵、新的表演形式，才能讓現(xiàn)代觀眾更好地接受，粵劇也才能生生不息。 ”倪惠英說，她希望粵劇可以兩條腿走路，既有一些很傳統(tǒng)的原汁原味的劇目演出，實際上百分之九十以上演出的也都是傳統(tǒng)劇目；同時每個時代都應(yīng)該留下自己的痕跡，應(yīng)該有新的作品出現(xiàn)，不能一百年后還和一百年前一樣。

“不要把傳承與創(chuàng)新對立起來，不要一說創(chuàng)新就認為非驢非馬、拋棄傳統(tǒng)，創(chuàng)新對戲劇是一種最好的保護。 ”倪惠英說，粵劇前輩薛覺先1938年就已開宗明義地指出粵劇要“融南北戲劇之精華，吸中西音樂而作曲” 。她強調(diào)，粵劇是一個海納百川的劇種，一方水土養(yǎng)一方藝，廣東是改革開放的前沿地，中西文化最早在這里碰撞，這也決定了粵劇的開放性與兼容性。粵劇有600多個曲牌，可以從中找到全國各地音樂的元素，也吸納了西方的音樂要素，如交響樂等。電影《馬路天使》中周璇演唱的《四季歌》一出來，馬上就被粵劇拿來用了。“粵劇最大的特點就是什么都可以拿來為我所用，變成我自己的，化為我有。 ”倪惠英告訴記者，改革是粵劇的精神，歷代粵劇人都在改革，所以創(chuàng)造出了屬于他們的流派。“今天在我們這個時代，是最好的發(fā)展時機，更應(yīng)該不辱使命，勇于創(chuàng)新，粵劇還有很大發(fā)展空間。 ”

不過，倪惠英指出，很多劇目因為依靠口傳心授，老一輩粵劇工作者一走，就失傳了，沒有很好地傳承下來。當前最緊迫的事情，是重新整理粵劇，經(jīng)過理論歸納提升，將表演程式、排場、唱腔等固化，將粵劇數(shù)字化，用數(shù)字媒體技術(shù)保護、傳承粵劇，使粵劇有一套權(quán)威的、規(guī)范的范本，形成完整的表演理論體系。“以后的初學(xué)者按照這套范本學(xué)，就不容易走歪路，他們也可以創(chuàng)新、可以繼續(xù)補充完善，發(fā)展出不同流派，但有范本在，就有粵劇的根在。 ”