人物簡介 尚長榮，1940年7月生于北京。現(xiàn)為中國文聯(lián)榮譽(yù)委員、中國戲劇家協(xié)會(huì)名譽(yù)主席、上海戲劇家協(xié)會(huì)名譽(yù)主席、上海京劇院藝術(shù)指導(dǎo)，首批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)（京劇）項(xiàng)目代表性傳承人。曾三次獲得“中國戲劇梅花獎(jiǎng)”。

【文藝名家講故事】

他，是京劇“四大名旦”之一尚小云之子；他，5歲登臺，至今已有70余載的舞臺經(jīng)歷；他，是中國戲劇界首位梅花獎(jiǎng)獲得者，一直致力于京劇藝術(shù)的傳承和發(fā)展……本期《深入生活 扎根人民——文藝名家講故事》欄目對話京劇表演藝術(shù)家尚長榮。

名角之后更要勤學(xué)苦練

我對繼承的深刻理解源于我的成長經(jīng)歷。1940年7月，我出生在北京。我的父親尚小云是京劇“四大名旦”之一，他不僅是技藝精湛的藝術(shù)家，也是著名的戲曲教育家，他創(chuàng)辦的“榮春社”為中國京劇界培養(yǎng)了數(shù)百位優(yōu)秀人才。我的大哥尚長春是著名的京劇武生演員，二哥尚長麟則繼承父親的“尚派”，成為旦角演員，我的叔叔尚富霞也是京劇名家。生長在這樣的家庭，我自幼耳濡目染，自然而然喜愛上了京劇，5歲登臺出演了京劇《四郎探母》中的楊宗保。

1950年，在師姐吳素秋的建議下，我拜陳富瑞老師為師，開始正式學(xué)習(xí)花臉。也是從那時(shí)起，“認(rèn)真演戲，正直做人”成為我一直謹(jǐn)記的話。很多朋友認(rèn)為，我出身京劇世家，自身?xiàng)l件也不錯(cuò)，學(xué)習(xí)演戲一定是在鮮花掌聲當(dāng)中度過的。其實(shí)不然，我從事的這個(gè)職業(yè)是一路伴隨著艱辛和汗水。過去，京劇表演者為使自己的功底更扎實(shí)，戲路更寬廣，常常要拜好幾位老師學(xué)藝，以便能取眾家之長。1951年，我拜李克昌老師為師，從唱詞、念白，一句一句地細(xì)摳，老師要求非常嚴(yán)格，往往一個(gè)段唱、一個(gè)詞就讓我練上十遍八遍，有一點(diǎn)走樣便從頭再來。1956年，我又拜蘇連漢老師為師，老師不僅在戲曲表演上教導(dǎo)我，還要求我閱讀各種古今中外的文學(xué)名著，豐富自己的知識，從多方面提高自己的藝術(shù)素養(yǎng)。1960年6月，在父親的帶領(lǐng)下，我拜侯喜瑞老師為師。實(shí)際上，我14歲時(shí)就想拜侯老師為師，但侯老師沒收，20歲再次登門時(shí)，侯老師才收下我。第一天上課，老師就問，是否知道當(dāng)初為什么沒收我，我搖搖頭。他說他擔(dān)心我是“公子哥兒”吃不了苦，后來發(fā)現(xiàn)我是個(gè)肯鉆研、能吃苦的孩子，所以才收下了我。侯喜瑞老師的表演氣勢磅礴，塑造人物細(xì)膩入微，處處透出“精氣神”。我越學(xué)越看到自己的不足，于是就像海綿吸水，一股腦兒把侯喜瑞老師所教的“看家本領(lǐng)”裝到了心里。這幾次拜師經(jīng)歷，為我后來在京劇舞臺上的表演打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

為藝術(shù)創(chuàng)新“自討苦吃”

20世紀(jì)80年代，我擔(dān)任陜西省京劇團(tuán)名譽(yù)團(tuán)長，在京劇舞臺上也得到了不少觀眾的肯定，但是我并不甘心“吃老本”，一直在思考如何完成京劇從繼承到創(chuàng)新的轉(zhuǎn)變。1987年，一位好朋友將京劇劇本《曹操與楊修》推薦給我，我立刻被劇中有著多重性格的曹操所吸引。1988年7月，為了開創(chuàng)藝術(shù)上的新天地，我下定了自討苦吃的決心，夾著劇本，只身來到上海，敲開了上海京劇院的大門。

當(dāng)時(shí)上海京劇院的新任領(lǐng)導(dǎo)正在四處找本子，他們看了《曹操與楊修》劇本后，認(rèn)為這出戲確有獨(dú)特新意，很快就組建了劇組。從那天起，我與劇組演員一起開始做小品訓(xùn)練、寫角色分析、練功練唱。那年夏天，上海格外熱，排練場在京劇院二樓倉庫旁的一個(gè)房間，沒有空調(diào)，只有幾架小電扇，排練時(shí)汗水流個(gè)不停。我住的宿舍雖然有一個(gè)電扇，但吹出的依然是熱風(fēng)，開窗通風(fēng)蚊子又會(huì)進(jìn)來。因此，晚上休息時(shí)就陷入“蚊帳放下來悶死，蚊帳打開來被蚊子叮死”的境地。我當(dāng)時(shí)順口編了一首詩：“熱浪襲人，汗流滿面。屋似烘箱，心煩意亂。求索藝術(shù)，忍苦實(shí)干。功成之日，體重減半。”

我們戲曲從業(yè)者把臺下刻苦訓(xùn)練的過程稱為“山后練鞭”，在那半年“練鞭”時(shí)間里，汗水伴隨著我找回了創(chuàng)作的激情。為了展現(xiàn)一個(gè)全新的曹操形象，我認(rèn)真研讀了大量有關(guān)曹操的歷史記載、小說、文集。曹操在傳統(tǒng)戲中是個(gè)陰險(xiǎn)狡詐的奸雄，經(jīng)過反復(fù)斟酌，我決定從人性出發(fā)，力圖創(chuàng)造一個(gè)有血有肉有感情的曹操形象。首先從臉譜上改動(dòng)，把原來的冷白變成了暖白，炭條眉改成了劍眉，三角眼改成圓眼窩的長瞇眼。原來唇上的痣似乎有貶低丑化的意思，我就把它挪到眉上變成一顆朱砂痣，很濃的印堂紅。通過面部臉譜的微調(diào)，使曹操的形象與劇中人物越來越接近。此外，曹操的幾種笑，包括怒笑、冷笑、陰笑、開懷大笑，也是我重點(diǎn)揣摩的部分。晚上在宿舍我抱著錄音機(jī)，一邊錄音一邊聽，馬路上的行人聽到屋子里傳出各種笑聲，都笑稱說：“這不是上海京劇院，而是上海瘋?cè)嗽骸！?/p>

1988年歲末，《曹操與楊修》在天津首演，大獲成功。謝幕時(shí)，主角曹操和楊修一改劇中的劍拔弩張，而是攜手登場向觀眾鞠躬致敬，此時(shí)，全場竟響起一曲流行音樂《讓世界充滿愛》。如此混搭，效果出奇且意味深長。一部在中國京劇現(xiàn)代化過程中里程碑式的作品問世了。

青春版“曹操”是繼承也是延續(xù)

京劇藝術(shù)誕生以來的200多年里，一直在不斷地追求創(chuàng)新、去粗存精。梅蘭芳先生有一句名言“移步不換形”，意思就是要推動(dòng)創(chuàng)新，但不要背離本劇種的本體生命，要在繼承的基礎(chǔ)上創(chuàng)新。于是，在傳統(tǒng)戲方面，我打破了傳統(tǒng)的銅錘花臉和架子花臉的界限，開創(chuàng)了“架子花臉銅錘唱”“銅錘花臉架子演”的藝術(shù)模式，形成了兼優(yōu)并舉的風(fēng)格。我將莎士比亞的名劇《李爾王》搬上了京劇舞臺，為西方經(jīng)典名著注入了中國傳統(tǒng)藝術(shù)的活力。我還陸續(xù)排出了新編歷史京劇《貞觀盛事》《廉吏于成龍》，這兩部戲與《曹操與楊修》一起被稱為“尚長榮三部曲”。

2014年，我又做了一件讓大家匪夷所思的事情，全部啟用38歲以下青年演員排演青春版《曹操與楊修》。青春版《曹操與楊修》劇組剛一組建，我就給幾位青年演員寫了一封信：“我有勁頭按當(dāng)年苦排曹楊之精神來要求你們，逼你們苦排苦練！不知你們有沒有興趣？會(huì)不會(huì)有意見？肯不肯吃苦？愿不愿意賣點(diǎn)力氣？想不想為京劇事業(yè)前途作點(diǎn)真摯奉獻(xiàn)？”

和以往單純排一個(gè)戲不同，這次的復(fù)排，幾位青年演員用了近一年時(shí)間系統(tǒng)學(xué)習(xí)，從歷史背景到人物分析，從劇本解讀到角色塑造，做了很多案頭準(zhǔn)備。進(jìn)入排練場后，我一字一句地示范，青年演員們也勤學(xué)苦練，在唱腔、念白的處理以及人物的理解、塑造上都有長足進(jìn)步。2015年5月，青春版《曹操和楊修》在舞臺上正式亮相，票友們評價(jià)：這部戲讓傳統(tǒng)戲更生動(dòng)，新創(chuàng)戲更精彩。我多年的探索，終于有了繼承和延續(xù)。

激活傳統(tǒng)才能融入時(shí)代

有人覺得京劇這門傳統(tǒng)藝術(shù)和年輕人是有隔閡的，而我卻并不這么認(rèn)為。21年前，我們就曾經(jīng)做過“京劇走向青年”的活動(dòng)，觀眾反響很好，出現(xiàn)一票難求的現(xiàn)象，演出結(jié)束后，演員謝幕都要用40分鐘。當(dāng)時(shí)有青年學(xué)生請我說幾句話，我說，第一句話，感謝同學(xué)們冒著嚴(yán)寒來看我們的演出；第二句話，京劇藝術(shù)永遠(yuǎn)屬于青年。學(xué)生們聽完很激動(dòng)，也很認(rèn)同。現(xiàn)在我們單位也有一批90后的年輕人，他們是新生代、有朝氣，我們這一輩跟年輕人在一起，也感覺年輕了很多。

時(shí)下流行的元素很多，我從不拒絕流行的東西。2000年的春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)上，在《明星反串鬧新春》節(jié)目中，我按京劇花臉的唱法演唱了歌曲《愛的奉獻(xiàn)》，我一唱，臺下觀眾樂得直不起腰來。這就是傳統(tǒng)藝術(shù)與流行元素結(jié)合后出現(xiàn)的意想不到的效果。

正是骨子里的時(shí)尚勁兒激勵(lì)著我在專業(yè)方面進(jìn)行了更多思索更多創(chuàng)新。我認(rèn)為唯有激活京劇藝術(shù)，才能吸引當(dāng)下的青年并真正融入這個(gè)時(shí)代。2016年8月，3D全景聲京劇電影《曹操與楊修》在上海開拍，我希望通過年輕人喜歡的方式，借助新技術(shù)，吸引更多觀眾去感受傳統(tǒng)藝術(shù)深層次的魅力。

5歲登臺，不知不覺，我已經(jīng)走過70多年的粉墨生涯。與京劇相伴相行幾十年，它已經(jīng)成為我人生的一部分。為了它的傳承發(fā)展，我一直思考著、踐行著，這是我作為一個(gè)年長一點(diǎn)的京劇人的使命和職責(zé)。我的藝術(shù)體驗(yàn)都來自于美好和苦難的生活，只有在現(xiàn)實(shí)當(dāng)中去咀嚼生活、體味生活，才能在情感上有收獲，在藝術(shù)上有靈感。

（中國文明網(wǎng)、光明網(wǎng)記者根據(jù)訪談?wù)恚?nbsp;