人物小傳 嚴(yán)定憲 1936年9月出生于江蘇無(wú)錫。美術(shù)電影導(dǎo)演。上海美術(shù)電影制片廠前廠長(zhǎng)、國(guó)家一級(jí)導(dǎo)演、中國(guó)動(dòng)畫學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、上海電影家協(xié)會(huì)理事、國(guó)際動(dòng)畫協(xié)會(huì)（ASIFA）會(huì)員。

▲2016年，嚴(yán)定憲在北京大學(xué)生電影節(jié)上。新華社圖片 金良快 攝 ◆嚴(yán)定憲夫婦的畫作，美影廠歷年來(lái)的知名動(dòng)畫角色齊集一堂。

近日，當(dāng)孫悟空隨著電影《西游·伏妖篇》再次進(jìn)入人們視野時(shí)，《解放周末》 專訪了深入人心的美猴王形象——?jiǎng)赢嬈洞篝[天宮》中孫悟空的首席形象設(shè)計(jì)師嚴(yán)定憲。

81歲的嚴(yán)老，從原畫師做到動(dòng)畫導(dǎo)演，又從動(dòng)畫導(dǎo)演成為上海美術(shù)電影制片廠（以下簡(jiǎn)稱美影廠）廠長(zhǎng)，見證過中國(guó)動(dòng)畫的輝煌時(shí)期，也親歷過市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)浪潮中的艱難轉(zhuǎn)型。

他的講述平靜又平淡，但淡然中透出的是一代動(dòng)畫工作者的兢兢業(yè)業(yè)，是對(duì)傳統(tǒng)文化的深摯情感與深刻認(rèn)知，是順應(yīng)時(shí)代、求新求變的創(chuàng)新意識(shí)。

每人桌上一面鏡子，

天天對(duì)著鏡子“抓耳撓腮”

解放周末：很多人覺得動(dòng)畫片《大鬧天宮》是國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫的標(biāo)桿，至今難以超越，作為一部50多年前的動(dòng)畫片，卻能夠跨越時(shí)代成為經(jīng)典，您覺得主要原因是什么？

嚴(yán)定憲：首先是有一個(gè)好的劇本。影片籌備了半年，編劇李克弱本來(lái)就對(duì)古典文學(xué)很有研究，他精于故事，和導(dǎo)演萬(wàn)籟鳴一起對(duì)《西游記》前七回進(jìn)行了改編。他們十分懂得怎樣講故事才適合動(dòng)畫。

解放周末：提起《大鬧天宮》中的美猴王，中國(guó)動(dòng)畫片中恐怕再?zèng)]有一個(gè)形象比它更深入人心。

嚴(yán)定憲：孫悟空首先是猴，有猴性；其次是人，有人情；同時(shí)是神，有神威。抓住這三個(gè)特點(diǎn)尤為重要。當(dāng)時(shí)我們也是經(jīng)過反復(fù)修改，依靠集體的力量，才有了最終為觀眾熟知的“美猴王”形象。

1956年，嚴(yán)定憲剛滿20歲，從北京電影學(xué)校動(dòng)畫系畢業(yè)，參與制作短片動(dòng)畫剛剛3年。當(dāng)時(shí)的美影廠廠長(zhǎng)特偉選了一批新人，制作新中國(guó)第一部長(zhǎng)篇彩色有聲動(dòng)畫《大鬧天宮》，嚴(yán)定憲就是其中之一。

這部時(shí)長(zhǎng)112分鐘、分上下兩部的《大鬧天宮》，對(duì)中國(guó)動(dòng)畫工作者來(lái)說，是一個(gè)前所未有的挑戰(zhàn)。尤其是孫悟空，一千個(gè)《西游記》的讀者心中就有一千個(gè)孫悟空形象，究竟畫成什么樣子，愁煞了導(dǎo)演萬(wàn)籟鳴。

起初，劇組請(qǐng)來(lái)中央工藝美術(shù)學(xué)院教授、著名裝飾畫家張光宇教授擔(dān)當(dāng)造型設(shè)計(jì)。張光宇畫了3個(gè)版本的孫悟空，但萬(wàn)籟鳴都不太滿意。

并非張光宇畫得不好，而是動(dòng)畫人物有特殊要求。比如，人物線條不能太過復(fù)雜，畢竟之后的動(dòng)畫需要為一個(gè)人物畫上成千上萬(wàn)張。

萬(wàn)籟鳴認(rèn)為，張光宇的設(shè)計(jì)，第一版太漫畫，第二版太傾向舞臺(tái)效果，第三版線條復(fù)雜，不易轉(zhuǎn)成動(dòng)畫。他提出，《大鬧天宮》需要一個(gè)“形象突出、結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)練、色彩鮮明”的孫悟空。這就必須打破常規(guī)思維，創(chuàng)造出一個(gè)有中國(guó)風(fēng)格，又適合動(dòng)畫制作的形象。

年輕的嚴(yán)定憲受命擔(dān)任原畫組組長(zhǎng)，負(fù)責(zé)修改完善孫悟空的人物形象。

究竟去哪里找靈感？幾位主創(chuàng)背著工具，冬天北上進(jìn)京，遍訪故宮、頤和園、西山碧云寺、大慧寺，收集佛像、壁畫素材，了解古代建筑、繪畫、雕塑各方面的藝術(shù)。嚴(yán)定憲還扎進(jìn)了傳統(tǒng)藝術(shù)瑰寶——京劇里，觀摩了許多猴戲。戲曲界“南派美猴王”鄭法祥，也被請(qǐng)到美影廠給攝制組成員上課。

嚴(yán)定憲至今還記得鄭法祥如何示范孫悟空：手怎么擺放，怎么聳肩，如何眨眼，說話時(shí)的表情、神態(tài)如何把握……“鄭法祥當(dāng)時(shí)還特意示范了猴子抓癢，這個(gè)動(dòng)作我印象深刻。”那段時(shí)期，原畫組人員每人桌上一面鏡子，大家天天對(duì)著鏡子“抓耳撓腮”，揣摩美猴王的表情、口型。

最終，嚴(yán)定憲領(lǐng)悟到，孫悟空首先是猴，有猴性；其次是人，有人情；同時(shí)是神，有神威。幾經(jīng)修改，一個(gè)經(jīng)典的孫悟空形象在他筆下誕生：臉?biāo)企刺摇⒕G眉毛、鵝黃上衣、翠綠圍巾、豹皮短裙、紅褲黑靴。

看了這一稿后，萬(wàn)籟鳴給了八字評(píng)價(jià)：神采奕奕，勇猛矯健。

1964年，全本《大鬧天宮》首映，受到觀眾熱烈歡迎。成功的背后，離不開“嚴(yán)定憲們”的辛勤付出——當(dāng)時(shí)先后參加《大鬧天宮》創(chuàng)作的原畫師有8位，加上20多位動(dòng)畫人員，一共30多人的團(tuán)隊(duì)挑起了這部動(dòng)畫長(zhǎng)片的重?fù)?dān)。

有人計(jì)算過，電影每秒24幀，動(dòng)畫片最起碼要做到每秒12張畫。15秒的畫面需要畫200多張手稿，再加上不同的層次，就是好幾個(gè)200多張。近2個(gè)小時(shí)的動(dòng)畫電影，光手稿就差不多有14萬(wàn)張。因此，《大鬧天宮》 前后花了至少4年時(shí)間。

能不能讓齊白石的蝦動(dòng)起來(lái)

解放周末：外國(guó)媒體曾這樣評(píng)價(jià)《大鬧天宮》：“它完美地表現(xiàn)了中國(guó)的傳統(tǒng)藝術(shù)風(fēng)格，而這一點(diǎn)連迪士尼也做不到”。迪士尼做不到的東西，50多年前的中國(guó)動(dòng)畫電影人是怎么做到的？

嚴(yán)定憲：當(dāng)時(shí)美影廠就提出，要做有中國(guó)特色的動(dòng)畫片。老廠長(zhǎng)特偉有兩句口號(hào)：“敲戲劇樣式之門，探民族風(fēng)格之路”，一直影響著我們那一代年輕人。

我們不模仿他人，不跟風(fēng)潮流，立足中國(guó)元素大膽創(chuàng)新，做引領(lǐng)者，而不是模仿者。回過頭來(lái)想想，這是那一代中國(guó)動(dòng)畫人的堅(jiān)持，也是那時(shí)候中國(guó)動(dòng)畫成功的秘訣。

解放周末：用動(dòng)畫來(lái)展現(xiàn)民族風(fēng)格，難點(diǎn)在哪？

嚴(yán)定憲：藝術(shù)風(fēng)格充滿了中國(guó)元素，但又不是簡(jiǎn)單借鑒；既不同于京劇，也不同于連環(huán)畫、年畫、民間剪紙；有鮮明的中國(guó)特色，卻又要符合動(dòng)畫片獨(dú)有的韻味。要做到這點(diǎn)，只有不斷探索。

嚴(yán)定憲記得，老廠長(zhǎng)特偉曾說過，中國(guó)的美術(shù)片之所以受歡迎，在于它有自己鮮明的民族形式和風(fēng)格。“愈有民族性，就愈有國(guó)際性”。正是在他的帶領(lǐng)下，充滿中國(guó)民族色彩的水墨動(dòng)畫、剪紙動(dòng)畫、木偶動(dòng)畫層出不窮。

“齊白石的蝦可以印在臉盆上，看上去很逼真，能不能把它做成動(dòng)畫？”與《大鬧天宮》同一時(shí)期，美影廠在醞釀一個(gè)劃時(shí)代的技術(shù)革新——水墨動(dòng)畫。

動(dòng)畫片是由一幀幀靜態(tài)的畫作連起來(lái)而成的，每一幀都是實(shí)打?qū)嵉禺嫵鰜?lái)的。然而中國(guó)傳統(tǒng)的水墨畫講究虛實(shí)、暈染和韻味，讓這樣的水墨畫“動(dòng)”起來(lái)，著實(shí)不可思議。但也正因?yàn)槿绱耍烙皬S一直希望打破傳統(tǒng)動(dòng)畫“單線平涂”的模式，把中國(guó)的水墨畫搬上銀幕。

嚴(yán)定憲和美影廠很多人一道，被調(diào)去試驗(yàn)水墨動(dòng)畫，一時(shí)間，全廠所有原動(dòng)畫工作人員都開始制作水墨的蛙、魚、蝦、馬等片段。

水墨的虛實(shí)想要?jiǎng)悠饋?lái)，當(dāng)然不可能真的畫在宣紙上。而且，如果用鉛筆勾勒出輪廓，再著墨完成每幅圖案并拍攝，很難在成品中表現(xiàn)出水墨畫原有的墨韻。

美影廠的攝影人員動(dòng)足了腦筋，反復(fù)實(shí)驗(yàn)，最后總結(jié)出了“大虛、中虛、小虛”的標(biāo)準(zhǔn)。比如畫蝌蚪，同一只蝌蚪，先用小虛畫一只“黑蝌蚪”，再用中虛畫一只“灰蝌蚪”，再運(yùn)用多次曝光的方法拍攝。“同一幀畫面，需要畫4份，一份大虛、一份中虛、一份小虛、一份全實(shí)。拍攝的時(shí)候，反復(fù)倒回去拍。”嚴(yán)定憲解釋。

換句話說，為了呈現(xiàn)出生動(dòng)的水墨效果，每一幀畫面，需要畫4次，再經(jīng)過4次曝光。一旦搞錯(cuò)一張，全部重來(lái)。因此，攝影的工作人員可說是非常“痛苦”。背后功夫之深，至少是同等動(dòng)畫片的4倍。

1961年，幾經(jīng)嘗試，反復(fù)探索，在廠長(zhǎng)特偉的帶領(lǐng)下，大家終于集體創(chuàng)作出水墨動(dòng)畫短片《小蝌蚪找媽媽》。因?yàn)楣ぷ髁烤薮螅浴缎◎蝌秸覌寢尅窌r(shí)間不長(zhǎng)，約20分鐘，但藝術(shù)效果非常好。甫一誕生，就震驚四座。它像一幅流動(dòng)的素雅國(guó)畫：幽靜的荷景，墨韻悠長(zhǎng)，讓人瞬間進(jìn)入中國(guó)傳統(tǒng)文化的靜雅之境。

這是動(dòng)畫民族化道路上的一次重要嘗試，也是世界動(dòng)畫的里程碑。時(shí)任國(guó)家副總理的陳毅在觀看后，大為贊賞，熱情鼓勵(lì)美影廠繼續(xù)水墨動(dòng)畫的創(chuàng)作。

許多外國(guó)同行看到水墨動(dòng)畫片之后也十分驚嘆，稱之為“一次令人神往的美的享受”。他們想不通水墨動(dòng)畫是如何制作的，多次請(qǐng)教，但是美影廠表示這是國(guó)寶，要保密。

“這確實(shí)是機(jī)密”，50多年后，嚴(yán)定憲笑著解釋：“這一系列的水墨動(dòng)畫制作工藝后來(lái)被評(píng)為國(guó)家發(fā)明獎(jiǎng)。有人甚至說，這是中國(guó)的第五大發(fā)明。”

“我當(dāng)時(shí)意識(shí)到，這是一條新路子”

解放周末：1984年，您出任上海美影廠第二任廠長(zhǎng)。據(jù)說當(dāng)時(shí)您才上任，就想著盡早辭去職務(wù)？

嚴(yán)定憲：我當(dāng)時(shí)和領(lǐng)導(dǎo)說，做廠長(zhǎng)后我就想辦3件事，3件事辦完我就辭去職務(wù)，繼續(xù)做動(dòng)畫片去。所以我就做了一個(gè)任期一共4年。

解放周末：您辦了哪三件事？

嚴(yán)定憲：第一件事，把獎(jiǎng)金制改成酬金制。以前美影廠的一二三等獎(jiǎng)金，大家每個(gè)月輪流拿。有些人埋頭工作制作動(dòng)畫，而有些人在宿舍里畫自己的連環(huán)畫，可是這個(gè)月輪到他，獎(jiǎng)金照拿不誤，這樣不公平。所以上任后，我力推酬金制。

第二件事，是發(fā)展動(dòng)畫系列片。第三件事，是舉辦國(guó)際動(dòng)畫電影節(jié)。上海第一屆國(guó)際動(dòng)畫電影節(jié)舉辦時(shí)，全世界送來(lái)了80多部動(dòng)畫片。

這三件事我都做成了，當(dāng)然外界最熟悉的應(yīng)該是第二件事。

上世紀(jì)80年代，美影廠迎來(lái)了又一次輝煌——從大銀幕“轉(zhuǎn)戰(zhàn)”小熒屏，《黑貓警長(zhǎng)》《葫蘆兄弟》《邋遢大王奇遇記》等多部電視動(dòng)畫片，至今仍能勾起70后、80后的童年回憶。

在這輪發(fā)展轉(zhuǎn)型中，作為廠長(zhǎng)的嚴(yán)定憲起到了重要的作用。

上世紀(jì)六七十年代，電視機(jī)還未在中國(guó)家庭普及。動(dòng)畫片是膠片形式的電影，影院在播放一部電影前，通常先花十幾分鐘播放一部動(dòng)畫片或科教片。因而，動(dòng)畫片是“皇帝的女兒”——不愁沒人要。然而，改革開放市場(chǎng)化改革后，國(guó)外動(dòng)畫片大量引進(jìn)，電影院也不樂意“捆綁”動(dòng)畫片和科教片了，寧愿把時(shí)間節(jié)省下來(lái)，用來(lái)增加電影場(chǎng)次，增加觀影收入。

正是在這波變化中，動(dòng)畫片和科教片受到了嚴(yán)重沖擊。如果不能適應(yīng)變化，主動(dòng)轉(zhuǎn)型，動(dòng)畫很可能就此沒落。

因此，嚴(yán)定憲上任后就著力推動(dòng)動(dòng)畫向電視系列片轉(zhuǎn)型。而這個(gè)想法的誕生，又與“阿童木之父”、日本動(dòng)漫大師手冢治蟲不無(wú)關(guān)系。

上世紀(jì)80年代初，國(guó)門初開，手冢治蟲來(lái)到上海，專程拜訪美影廠。“當(dāng)時(shí)信息還不像現(xiàn)在這樣發(fā)達(dá)，第一次見面時(shí)，我并不知道手冢治蟲是何許人也。只是聽說其中有一位日本友人，非常喜愛中國(guó)動(dòng)畫，現(xiàn)在也是同行，想要和我們見一面。”嚴(yán)定憲說。

到了碰頭地點(diǎn)，他只見到手冢治蟲一個(gè)人——其他人都去逛街了，只有手冢非常期待這次會(huì)面。原來(lái)，上世紀(jì)40年代，當(dāng)時(shí)年僅14歲的手冢治蟲正是看了萬(wàn)氏兄弟拍攝的《鐵扇公主》后，才放棄醫(yī)學(xué)專業(yè)，走上了動(dòng)畫道路。此后，他創(chuàng)作出阿童木，開創(chuàng)了日本的“動(dòng)漫帝國(guó)”。

這次會(huì)面后不久，手冢治蟲邀請(qǐng)美影廠回訪，一行人在日本呆了一周，馬不停蹄地參觀訪問。嚴(yán)定憲印象十分深刻：日本動(dòng)畫進(jìn)步飛速，令人感慨。當(dāng)年，《鐵扇公主》在日本放映時(shí)，電影院座無(wú)虛席，走廊上也滿是椅子，沒票的小孩也要扒著門縫向里面看。然而，三十年河?xùn)|三十年河西，經(jīng)過近40年的發(fā)展，日本動(dòng)畫已經(jīng)形成了十分成熟的工業(yè)體系，遠(yuǎn)超中國(guó)。

回到上海，嚴(yán)定憲迫切感覺到，改革勢(shì)在必行，而從動(dòng)畫電影轉(zhuǎn)向電視系列片，則是大勢(shì)所趨。

“電影一口氣放完就沒了，但是電視系列片不同。一集之后，好的劇情可以吊足觀眾胃口，觀眾會(huì)想著繼續(xù)看第二集、第三集。我當(dāng)時(shí)意識(shí)到，這是一條新路子。”

在嚴(yán)定憲的大力堅(jiān)持下，動(dòng)畫片不再在電影院硬生生“占”別人10分鐘，而是“鉆”進(jìn)了小小的電視熒屏，也鉆進(jìn)了千家萬(wàn)戶。一批家喻戶曉的電視動(dòng)畫，由此誕生。

當(dāng)然，這次轉(zhuǎn)型也并不輕松。比如，動(dòng)畫短片題材好找，長(zhǎng)片也不難，電視系列片卻對(duì)故事要求很高。反響強(qiáng)烈的《黑貓警長(zhǎng)》，當(dāng)時(shí)只做了四五集，讓他遺憾至今。“因?yàn)槊考枰锌萍純?nèi)容和知識(shí)。編劇太難是中途放棄的很大原因。”

順應(yīng)時(shí)代，求新求變，才是最好的

解放周末：您是新中國(guó)動(dòng)畫發(fā)展的見證者和參與者，美影廠也開創(chuàng)了世界動(dòng)畫電影史上著名的“中國(guó)學(xué)派”。退休后，有沒有想過帶帶學(xué)生、總結(jié)些經(jīng)驗(yàn)？

嚴(yán)定憲：沒有。如果是學(xué)動(dòng)畫基礎(chǔ)，現(xiàn)在高校都有專業(yè)課程，不用來(lái)找我。現(xiàn)在人與當(dāng)年人想法不同，處理人物的手段和方法都不同，我很難提出準(zhǔn)確的建議。當(dāng)然，一些初出茅廬、年紀(jì)輕的動(dòng)畫導(dǎo)演，讓我出出點(diǎn)子，或者拿分鏡頭劇本給我看，我一般鼓勵(lì)較多，提一些參考想法。

現(xiàn)在動(dòng)畫制作的思路和過去不一樣。技術(shù)、審美、流程、體系，一個(gè)時(shí)代有一個(gè)時(shí)代的方法，我不能拿老一套的東西塞給年輕人。順應(yīng)時(shí)代，求新求變，才是最好的。我們當(dāng)年也是這樣一路摸索過來(lái)，做一個(gè)創(chuàng)新者的。

4年后，3件事做完，嚴(yán)定憲主動(dòng)寫了一份辭職報(bào)告。“當(dāng)時(shí)我已經(jīng)50多歲，臨近退休。有這點(diǎn)時(shí)間，不如讓我多做點(diǎn)動(dòng)畫片。”此后，嚴(yán)定憲又繼續(xù)執(zhí)導(dǎo)了《舒克和貝塔》等片。

退休后，嚴(yán)定憲不再畫動(dòng)畫，倒有一次，確確實(shí)實(shí)地救了一次急。

那是上世紀(jì)80年代，當(dāng)時(shí)，美影廠與國(guó)外制作公司簽訂了合作合同。由于種種原因，導(dǎo)演扔下一批攝影表就走了，眼看著無(wú)法按期交稿；而如果不能按時(shí)交出，美影廠將支付10萬(wàn)美元之巨的違約金。火燒眉毛的時(shí)任廠長(zhǎng)來(lái)找嚴(yán)定憲想辦法，嚴(yán)定憲建議發(fā)動(dòng)退休職工——那些動(dòng)畫界的“老法師們”一起加班加點(diǎn)。短短3個(gè)月后，美影廠不僅按時(shí)交稿，質(zhì)量還特別高。

其中有一個(gè)鏡頭非常有難度：一束光打在船桅上，船晃來(lái)晃去，燈光隨之忽明忽暗，跟隨船的節(jié)奏變化。美影廠制作的效果十分逼真，老外大為震驚，連連追問是怎么做的。

這個(gè)秘密，嚴(yán)定憲當(dāng)時(shí)“嚴(yán)守”，直到現(xiàn)在才透露：“當(dāng)時(shí)攝影師覺得很難，特意跑到我家里來(lái)商量怎么做。他說采取上顏色的辦法，我說不行，不如采取多層拍攝的辦法。船艙畫一層、柱子畫一層、油燈畫一層，再用真實(shí)的追光，把光打上去，光跟過去，畫面就亮了，過來(lái)就暗了。”

如今，年逾八十的嚴(yán)定憲滿頭白發(fā)，和老伴住在永福路的老房子里。

退休后的生活，安逸但也沒閑著。每周，都會(huì)有人陸續(xù)上門拜訪。有的是老友聚會(huì)聊天，有的是前來(lái)請(qǐng)教，也有的是邀請(qǐng)他參加活動(dòng)，甚至還有認(rèn)識(shí)和不認(rèn)識(shí)的粉絲，慕名前來(lái)，只為求一張孫悟空的簽名畫。

然而，作為一名資深的動(dòng)畫人，嚴(yán)定憲的家里幾乎沒掛什么畫，唯一一幅掛在餐廳墻壁上的畫，是慶祝建黨80周年時(shí)，他和老伴為美影廠的展覽而作。

畫中，美影廠歷年來(lái)的知名動(dòng)畫角色齊集一堂：孫悟空、草原英雄小姐妹、牧笛，就連《我為歌狂》里的人物都沒有遺漏。

“我稱不上是畫家。”嚴(yán)定憲謙遜地說，“沒什么畫作可以保留。以前為動(dòng)畫片畫的手稿，應(yīng)該都在美影廠的資料室里。”這幅慶祝建黨80周年的作品，大概是他自己保留下來(lái)的唯一畫作。其余，都貢獻(xiàn)給了中國(guó)動(dòng)畫。

他甚至也不太看最近幾年的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫片，因?yàn)椤耙暳]有以前好”。聊起當(dāng)前動(dòng)漫的發(fā)展環(huán)境，他只是強(qiáng)調(diào)，需要一幀幀畫出來(lái)的動(dòng)畫片，制作時(shí)間就是偏長(zhǎng)的，即使在電腦時(shí)代也是如此。沒有耐心等待、沒有靜心作畫、沒有創(chuàng)新精神，很難出一部好動(dòng)畫。

“以前美影廠專門設(shè)有文學(xué)組，就是負(fù)責(zé)劇本寫作。文學(xué)組內(nèi)還分兩個(gè)工種：編輯和編劇。編劇直接改寫劇本，而編輯可以對(duì)外約稿，選適合的作家來(lái)寫。文學(xué)組很熟悉動(dòng)畫制作，知道什么樣的故事適合動(dòng)畫片。他們平時(shí)的日常工作就是去書店翻書，尋找有沒有適合動(dòng)畫的故事靈感。大致一個(gè)季度，文學(xué)組就會(huì)向?qū)а萁M匯報(bào)故事選題，遞交梗概或提綱。導(dǎo)演看了以后，會(huì)指明說哪個(gè)故事好。得到首肯后，文學(xué)組就去具體組稿或撰寫。”嚴(yán)定憲這樣回憶。

但現(xiàn)在，很少有動(dòng)畫公司設(shè)立專門的文學(xué)組，也沒有專門為動(dòng)畫寫劇本的人才，更沒有專人負(fù)責(zé)搜集動(dòng)畫故事的靈感。可以說，這套動(dòng)畫編劇的流程已經(jīng)消失了。

在一個(gè)飛速發(fā)展、快餐文化“吃香”的時(shí)代，哪個(gè)編劇能想盡辦法琢磨適合動(dòng)畫的故事，哪個(gè)繪畫師能安安靜靜地精心繪制一幅幅原畫，哪個(gè)投資人愿意投資4年后才出一部片子……如果能解決這些問題，中國(guó)動(dòng)畫的復(fù)興或許指日可待。