梁信畫像

梁信編劇的《紅色娘子軍》影響深遠。 資料圖片

1月28日早上，電影《紅色娘子軍》的編劇、著名軍旅作家梁信辭世，享年91歲。“梁老創(chuàng)作的影片《紅色娘子軍》感染、激勵了幾代人，至今仍被不斷重新演繹。”“梁信走了，劇作家沒有劇終，劇本永載其思想和版權(quán)的生命。”著名編劇王興東、演員劉曉慶等紛紛在微博上發(fā)文悼念。

梁信的女婿、知名演員馮遠征則在微博上深情地寫道，梁信是帶著子女的愛走的，帶著老朋友的愛走的，帶著對中國電影的愛走的。“去年中國電影授予他老人家金雞獎終身成就獎。這是對他為中國電影做出巨大貢獻的肯定，也是為他的藝術(shù)生涯畫了一個完美的句號。雞年第一天他老人家?guī)е慕痣u去往天國。爸爸一路走好！”

南方日報記者 畢嘉琪 陳龍 實習生 張綺夢

生平

他本就是武將

梁老位于廣州軍區(qū)政治部某干休所的住處，有一幅半人高的油畫。畫中，一個身披軍大衣、身著軍裝的英武漢子眉頭緊鎖，在驚濤駭浪邊傲然挺立，正陷入沉思。這是上世紀50年代，一位畫家朋友特意給他畫的人物肖像。有意思的是，畫中的梁信幾乎沒有文人的影子，倒是多了幾分武將的錚錚鐵骨。

“我本就是武將，并非文人。”提起這種與本人氣質(zhì)上的不同，梁信生前曾如此回應(yīng)自己的出身。

梁信原名郭良信，1926年生于吉林省扶余縣，19歲參軍并入黨，然后從北到南一路打下去，出沒槍林彈雨，參加過不少著名戰(zhàn)役。梁信曾是中國人民解放軍一四六師武裝工作隊隊長，兼廣西柳江縣百朋區(qū)、進德區(qū)兩區(qū)區(qū)委書記，20歲出頭的他領(lǐng)導當?shù)氐那宸私ㄕ?/p>

由于出身窮苦，梁信只念過五年的小學，但他從小喜愛文學，喜歡聽故事，聽評書，從而對文藝產(chǎn)生了濃厚的興趣。1953年，他調(diào)到中南軍區(qū)成為正式的創(chuàng)作人員，開始從事專業(yè)創(chuàng)作。

梁信一生將青春時的戰(zhàn)爭經(jīng)歷與文學和劇本創(chuàng)作水乳交融。從東北打到兩廣，梁信以戰(zhàn)火練筆，以戰(zhàn)場勵志，1958年赴海南島體驗生活后創(chuàng)作的《紅色娘子軍》塑造了吳瓊花、洪常青等人物形象，張揚了女性獨立和戰(zhàn)斗的精神，成為新中國電影史上不朽的經(jīng)典。

《紅色娘子軍》的一舉成名改變了梁信的人生軌跡，更讓他的劇本創(chuàng)作進入了更高的境界：《碧海丹心》《南海長城》《從奴隸到將軍》《特殊任務(wù)》《戰(zhàn)斗年華》等一部部經(jīng)典劇本和文學作品，在梁信的筆下誕生。他曾獲中國人民解放軍文藝獎、廣東省魯迅文藝獎，入選中國電影百年“國家有突出貢獻的電影藝術(shù)家”。去年，中國電影金雞獎組委會更將終身成就電影藝術(shù)家這一重量級獎項，頒給了90歲的梁信。

經(jīng)典

四天四夜寫出“吳瓊花”

“向前進，向前進，戰(zhàn)士的責任重，婦女的冤仇深，古有花木蘭，替父去從軍，今有娘子軍，扛槍為人民……”這首耳熟能詳?shù)闹黝}曲來自電影《紅色娘子軍》，至今仍被不斷重新演繹。但鮮有人知幕后那段同樣充滿激情的創(chuàng)作故事。

早在上世紀40年代的東北戰(zhàn)斗經(jīng)歷中，梁信就接觸到了許多苦難的婦女，她們大多是青年學生，也有女工、農(nóng)夫、童養(yǎng)媳、丫頭、孤兒院的孤兒等，這些人物的形象和慘痛的遭遇給梁信留下了深刻印象。

“當我擔任解放軍一四六師的宣傳隊長時，在我的隊里，有七八個女戰(zhàn)士，她們都是女奴出身的人。我們一起在戰(zhàn)場上將近兩年，行軍路上，圍著火堆閑談，談她們的家庭、生活、遭遇。當時我偷偷地在腦子里記住了一兩個重點人物，特別是那個地主家庭里奴隸出身的，后來成為吳瓊花原型的那位女戰(zhàn)士。”正是這位飽受地主折磨、十幾次逃跑的丫頭不屈的性格，讓梁信看到了像后來劇本中所寫的吳瓊花似的那雙眼睛：“火辣辣燃燒著刻骨的仇恨，與舊社會勢不兩立！”

1953年，梁信到廣州工作后不久，就著手搜集海南早期革命領(lǐng)導干部劉秋菊的生平事跡，這讓梁信腦海中形成了早期傳奇式的“吳瓊花”。

1958年到達海南后，梁信了解到一位無名娘子軍的事跡，她悲慘的遭遇、倔強和愛憎分明的性格，讓梁信想起另一位廣東的勞動模范。就這樣，憑借“一條階級感情的紅線”和作者的階級同情心，梁信確立了“女奴——女戰(zhàn)士——共產(chǎn)主義先鋒戰(zhàn)士”的吳瓊花形象“三層次”。

據(jù)梁信后來透露，《紅色娘子軍》原名《瓊島英雄花》，1958年他在海南島一間放雜物的小屋奮筆四天四夜寫了初稿，到1960年初最后一次修改，三個年頭他始終在修改劇本的結(jié)尾。后來，打印出的五本劇本分別被寄往天馬電影制片廠以及海燕電影制片廠、江南制片廠、北京電影制片廠與長春電影制片廠。

其間，梁信還遇到了多位知音——天馬廠文學部資深老藝術(shù)家沈寂將只看了半部的劇本推薦給謝晉，“謝晉通宵讀了兩遍，早起即奔廠長辦公室請求拍攝梁信的本子《紅色娘子軍》。廠長陳鯉庭是我和謝晉的前輩，馬上看本子。兩天后，給廣州軍區(qū)政治部寄去請軍區(qū)政治部協(xié)助的公函。”

正是那一次會面，《瓊島英雄花》獲得了后來響徹全中國的名字《紅色娘子軍》。1960年，《紅色娘子軍》上映后迅速在全國掀起一陣“娘子軍熱”。還榮獲國內(nèi)第一屆百花獎的多個獎項，以及新中國成立后的首個國際電影節(jié)最佳編劇獎。

成就

堅持現(xiàn)實主義創(chuàng)作原則

梁信的文藝創(chuàng)作堅持現(xiàn)實主義原則。在梁信眼中，中國電影劇作家，與小說家、戲劇家同樣應(yīng)深深扎根于傳統(tǒng)文學泥土之中。運用電影這種藝術(shù)形式，滿懷深情發(fā)揚中華民族的優(yōu)良傳統(tǒng)。“中國人，要寫出‘民族的’好電影劇本——此乃劇本之本。”梁信認為，所謂活劇，并非編離奇古怪的故事、嘩眾取寵的情節(jié)，而是寫人物命運的交響曲。

作為一代編劇大師，梁信的作品和創(chuàng)作思想影響著眾多后輩電影人。中國電影文學學會會長王興東在上世紀80年代開始電影編劇工作，就被梁信的作品深深震撼。王興東認為，《紅色娘子軍》體現(xiàn)了從深入生活、發(fā)現(xiàn)題材、發(fā)覺人物到發(fā)展成作品的規(guī)律。“‘從一株旅人蕉后，伸出一雙火辣辣的眼睛’，劇本開頭的句子就讓人過目難忘，成為我學習編劇的第一個教材。”

“梁老創(chuàng)作有一個特點，就是‘新’。他會選擇一些比較新的題材，開拓一些新的創(chuàng)作領(lǐng)域，最成功的就是《紅色娘子軍》。”第七屆廣東省電影家協(xié)會副主席、珠影一級編輯祁海分析，《紅色娘子軍》寫的人民軍隊當中第一支由年輕女兵組成的部隊，這是中國電影有史以來的第一次，塑造了女兵吳瓊花、紅蓮為代表的女兵群像，但并非清一色女性世界，也有一位英俊美男——連隊黨代表洪常青，和以往的糙漢子也不一樣，萬紅叢中一點綠，在人物形象塑造上有很大的突破。

那個年代雖然拍了許多戰(zhàn)爭電影，但多數(shù)是描寫北方地區(qū)，描寫南方的電影很少。《紅色娘子軍》寫的是海南島的故事，劇中所展示的熱帶風光、紅軍女戰(zhàn)士的短褲軍服等都展示了南方獨特的風情與文化。此外，抒情的多聲部女聲合唱《五指山上紅旗飄》，富有柔美動聽的瓊劇和黎族風味，突破了當時電影插曲只有獨唱、混聲大合唱的單一模式。

“以上構(gòu)思，比起在當時國產(chǎn)片中常見的北方農(nóng)村戰(zhàn)斗生活，顯得清新別致，色彩豐富，使一部表現(xiàn)艱苦歲月的紅色歷史電影充滿優(yōu)美浪漫的形式美感和新奇好看的趣味性。”這正是祁海對梁老最為佩服的地方——他總能把主旋律內(nèi)容拍得很好看，從不會降低自己的藝術(shù)標準。

“無論《紅色娘子軍》還是《碧海丹心》都有一個特點，就是很傳奇也很真實，這些作品解決了真實性和可看性、主旋律和多樣化這兩對矛盾。這兩點恰好是我們今天覺得很難以解決的問題，梁老先生在多年前就已經(jīng)找到了解決的方式，所以他的貢獻是很大的。

家庭

把愛與溫度留予后人

梁信待人溫和謙虛，在業(yè)內(nèi)有不錯的人緣，他與著名導演謝晉這對惺惺相惜的知己更在業(yè)內(nèi)傳為佳話。

當年，梁信與謝晉因合作《紅色娘子軍》的劇本創(chuàng)作而相識，兩人初次在上海的見面曾被梁信引為生平最大的快事之一。因為與謝晉在藝術(shù)和生活上的各種共同之處，他與謝晉成了無話不談的知己。“我們都喜歡喝酒，而且我們都是海量，我們兩人每次一起吃飯，都要喝掉一瓶茅臺。”梁信曾回憶道。

2008年10月18日，謝晉因病去世，當時年老體弱的梁信無法前去祭奠這位生前好友，梁信當時只好往上海發(fā)了一封電報，一共十個字，“謝晉一走，此生再無知己”。

梁信有兩個兒子一個女兒，女兒梁丹妮“女承父業(yè)”至今活躍在影視圈，而她的丈夫正是知名演員馮遠征。在梁丹妮心中，父親從來都是一座高山，“我深愛著我的父親，小時候覺得他很偉岸、很帥。”而梁信也多次公開夸贊女兒“50歲還十分漂亮”。

“我是他最愛的女兒，印象最深的是在我的人生大事上。”梁丹妮透露，父親剛開始并不同意她和馮遠征的婚事，母親甚至在他倆結(jié)婚前一兩天給馮遠征去信表明態(tài)度。但是結(jié)婚好幾年后的一天，父親拉著遠征到屋里說事情，她卻被留在了屋外。沒一會兒，她聽到屋里傳來老人家的哭聲，“是那種令人心碎的聲音，父親對遠征說‘謝謝你照顧我的女兒’。至此，父親對遠征非常認可，認為我找到了可以終身依靠的人。”

在梁丹妮看來，父親留給她的財富，不是金錢，而是眾多足以流芳后世的優(yōu)秀電影文學作品，還有那份對藝術(shù)的熱愛與精益求精的匠心。她佩服老父親在80歲高齡時，拿起法律武器為自己的作品《紅色娘子軍》維權(quán)；她更佩服，父親為了更好地創(chuàng)作《赤壁之戰(zhàn)》劇本，單是作戰(zhàn)圖他自己就畫了一百多張。而這種對藝術(shù)嚴謹執(zhí)著的態(tài)度正是對她和馮遠征的言傳身教，讓后輩受益匪淺。

“在悲痛之中，我反復想：老人家是去天國續(xù)寫他的精彩電影劇本了，但人間屬于他的那份愛還會繼續(xù)，愛也將與溫暖并存。”梁丹妮最大的愿望是，有生之年，把父親未拍成影視劇的優(yōu)秀作品整理好，讓它們在影視方面能夠問世。