1月29日，楊麗萍身著一襲紅袍，來(lái)到云南大理雙廊鎮(zhèn)的海街藝術(shù)空間。10天前剛剛完成巡演，春節(jié)與家人的相聚，身心一下子就放松下來(lái)。

楊麗萍的忙，從2016年一直持續(xù)到了2017年。1月19日，重慶大劇院的大屏幕上緩緩出現(xiàn)一段字幕：這就是一段向死而生的故事，永不消逝的唯有愛與時(shí)間。

這是2016年開啟的《孔雀之冬》全國(guó)巡演的最后一站，在觀眾持久的掌聲中，身著白色孔雀服的楊麗萍帶著一眾年輕演員，緩緩走到臺(tái)前，向觀眾謝幕。自2012年《孔雀》舞劇后，在漫天雪花里、在黑與白的光影交錯(cuò)中，孔雀公主再次起舞。

演《孔雀》像經(jīng)歷了四季

1986年，28歲的楊麗萍創(chuàng)作并表演了獨(dú)舞《雀之靈》，一舉成名。她用獨(dú)特的舞蹈語(yǔ)言，在舞臺(tái)上賦予孔雀豐富的神韻。跨越30年，58歲的楊麗萍在2016年帶著《孔雀之冬》，再次用舞蹈叩問(wèn)生命的意義。《孔雀之冬》是從2012年的經(jīng)典舞劇《孔雀》春、夏、秋、冬四幕中選取“冬”改編成了完整、獨(dú)立的舞劇作品。

“《孔雀之冬》是我走到人生節(jié)點(diǎn)后的感悟，我希望將這份感悟融入舞劇，帶著年輕舞者去體會(huì)走到生命盡頭后重生的感覺(jué)，從而讓更多人去體味生命的美。”楊麗萍說(shuō)。

2016年11月16日，《孔雀之冬》在昆明開啟全國(guó)巡演，并赴南京、上海、合肥等地進(jìn)行了28場(chǎng)演出，每場(chǎng)都爆滿。“現(xiàn)在就是冬季，希望在這個(gè)季節(jié)通過(guò)《孔雀之冬》給觀眾帶來(lái)一些思考。”楊麗萍說(shuō)。

如果說(shuō)之前的《孔雀》呈現(xiàn)出的是關(guān)于生命的循環(huán)與真諦，那么獨(dú)立成章的《孔雀之冬》是楊麗萍對(duì)生命終極狀態(tài)更進(jìn)一步的拷問(wèn)。“每次演《孔雀》我都像經(jīng)歷了四季一般，這次重新演《孔雀之冬》，希望給觀眾特別的感受。”

在舞美上，《孔雀之冬》大膽采用黑白色調(diào)，營(yíng)造出肅穆、冷冽的氣氛，通過(guò)黑與白之間光影變化，呈現(xiàn)出光明與黑暗的對(duì)比。“通過(guò)舞蹈想要呈現(xiàn)的并不僅僅只是我個(gè)人的思考，所有人都要面對(duì)生命的死亡和再生，還有生命的不同階段。”楊麗萍說(shuō)。

要傳承也要?jiǎng)?chuàng)新

孔雀已經(jīng)成為楊麗萍獨(dú)特而鮮明的符號(hào)，但她對(duì)舞蹈的認(rèn)識(shí)，遠(yuǎn)不止于此：“孔雀只是我舞蹈海洋里的一滴水，大概只占了1/10，像《云南映像》《兩棵樹》這些作品，孔雀都不是主體。”

演完《孔雀》之后，很多人都在追問(wèn)，楊麗萍是否會(huì)退出舞臺(tái)？一時(shí)間，坊間也有很多傳聞。“我不會(huì)停止創(chuàng)作。”楊麗萍說(shuō)，“劇場(chǎng)的舞臺(tái)只是一個(gè)非常小的空間，而我所追尋的舞臺(tái)是廣闊的內(nèi)心，生命的舞臺(tái)是很廣闊的。”

2016年對(duì)于楊麗萍來(lái)說(shuō)，是極為忙碌的一年。帶領(lǐng)創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)，楊麗萍接連推出三部大劇：6月1日，新編排的《云南的響聲》在麗江定點(diǎn)演出；9月1日由她擔(dān)任藝術(shù)總監(jiān)、總制作的新媒體情景劇《黃山映像之天仙配》在黃山景區(qū)定點(diǎn)演出；11月16日，楊麗萍任總導(dǎo)演并領(lǐng)銜演出的《孔雀之冬》又在昆明開啟全國(guó)巡演。同時(shí)，她還完成了現(xiàn)代舞劇《十面埋伏》國(guó)際版本的調(diào)整改編，并帶領(lǐng)團(tuán)隊(duì)赴倫敦演出。

一年4部作品，2016年楊麗萍可謂是高產(chǎn)。而在2017年的計(jì)劃里，楊麗萍的工作列表也排得很滿。除了繼續(xù)巡演《孔雀之冬》《十面埋伏》，楊麗萍團(tuán)隊(duì)還將以福建平潭的歷史人文和自然風(fēng)光為素材，制作《平潭映像》。這部海峽兩岸藝術(shù)家聯(lián)袂打造的舞劇將于今年10月份開啟亞洲巡演，這位云南的孔雀公主即將飛往東南。

“有價(jià)值的東西，就會(huì)想要用心去做。”楊麗萍說(shuō)，“我們的民族歌舞是有價(jià)值的，是文化遺產(chǎn)。作為后人我們首先要傳承，其次要不停地創(chuàng)作。”

楊麗萍曾說(shuō)：“他們是跳舞的，我是跳命的。”在她看來(lái)，舞蹈是她生命里一種自然的語(yǔ)言。

藝術(shù)作品要觀眾來(lái)檢驗(yàn)

再有價(jià)值的作品，也還需要商業(yè)的運(yùn)營(yíng)和推廣。早在2002年創(chuàng)作《云南映像》時(shí)，楊麗萍就開始試水商演。盡管對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作有著近乎苛刻的要求，但楊麗萍并不排斥商業(yè)：“我從小就會(huì)去賣撿來(lái)的蘑菇，也會(huì)提著雞蛋去賣。能吃飽，才有力氣跳舞，藝術(shù)也需要錢來(lái)支撐。”

2011年2月，云南楊麗萍文化傳播股份有限公司成立，2014年10月，公司收到全國(guó)中小企業(yè)股份轉(zhuǎn)讓公司的正式批文，隨即完成新三板掛牌。從試水商演到成立文化傳播公司，這條路，楊麗萍已走了好多年。

2016年，楊麗萍參與創(chuàng)作的4部劇，《十面埋伏》《孔雀之冬》主打藝術(shù)探索，《云南的響聲》《黃山映像》主打旅游市場(chǎng)。清晰的市場(chǎng)定位，讓這些演出收獲頗豐。

據(jù)云南楊麗萍文化傳播股份有限公司總經(jīng)理王焱武介紹，目前公司每年能實(shí)現(xiàn)五六十場(chǎng)巡回演出，其中，《云南的響聲》的上座率能達(dá)到70%，《云南映像》的上座率也能達(dá)到50%以上。

“公司最開始的設(shè)想是通過(guò)商業(yè)類的演出來(lái)支持藝術(shù)的創(chuàng)作，在近幾年我們卻發(fā)現(xiàn)，像《孔雀》這樣的舞劇巡演帶來(lái)的利潤(rùn)率并不會(huì)低于商業(yè)演出，兩者的收益比例基本能持平。藝術(shù)演出還會(huì)打造出品牌，實(shí)現(xiàn)對(duì)商業(yè)演出的反哺。”王焱武說(shuō)。

“像北上廣這樣的一線城市的演出票房市場(chǎng)已經(jīng)發(fā)展得很好了，二線城市目前也在逐步培育。”王焱武說(shuō)，“現(xiàn)在是旅游市場(chǎng)和文化產(chǎn)業(yè)劇烈變化的時(shí)期，在一個(gè)競(jìng)爭(zhēng)激烈的時(shí)代，我們最核心的競(jìng)爭(zhēng)只有一個(gè)，就是文化藝術(shù)本身。”王焱武介紹，公司不會(huì)讓演出僅僅限制在劇場(chǎng)里面，會(huì)更多地往外送，還會(huì)涉及很多藝術(shù)培訓(xùn)、影視制作等多種業(yè)務(wù)。

“我的目標(biāo)是表達(dá)藝術(shù)，而不是自?shī)首詷?lè)，為了慶祝豐收在打谷場(chǎng)上跳跳舞。作品是要面對(duì)觀眾的，不僅要花精力，還要花資金來(lái)打造，燈光、音響這些幕后都有很多人的努力和付出。”在楊麗萍看來(lái)，“作品必須要尊重市場(chǎng)，如果你的作品真正融進(jìn)了情感，人們自然就會(huì)走進(jìn)劇場(chǎng)。并不是說(shuō)做藝術(shù)就不能有商業(yè)，商業(yè)的就沒(méi)有文化。”