電影《座位25》劇照 圖片來源：Lagom Pictures

科幻片中關(guān)心人類的境況，正如它們也講述保護(hù)世界免受外星人侵略的故事那樣。但是如今，新的一波電影開始在此基礎(chǔ)上更進(jìn)一步，開創(chuàng)了一種設(shè)置于外太空環(huán)境里的存在主義類型片。就叫它湯姆·皮克效應(yīng)吧（Tim Peake effect）。

“將人置于火星之上的想法不再是想象，”小說《給湯姆少校打電話（Calling Major Tom）》的作者大衛(wèi)·巴內(nèi)特（David Barnett）說道。2015年，英國(guó)宇航員提姆·皮克從國(guó)際空間站打電話回地球，但卻撥錯(cuò)了號(hào)碼。這個(gè)事件激發(fā)了巴內(nèi)特的靈感。“20世紀(jì)70年代和80年代，太空漫游似乎只是科幻小說的內(nèi)容，但是現(xiàn)在，這是現(xiàn)代生活的一部分，宇航員可以在太空中發(fā)推特，上YouTube。正因如此，小說中出現(xiàn)太空漫游也不會(huì)使得非科幻迷像以往那樣感到畏懼。”

尼古拉斯·阿格紐（Nicholas Agnew）在處女作電影《座位25》（Seat 25）中描繪了一個(gè)夢(mèng)想幻滅的年輕女性。她偶然中了樂透彩票，贏得了一次前往火星的機(jī)會(huì)。凱蒂·汗（Katie Khan）的小說《控制星球（Hold Back the Stars）》講述了太空航行出現(xiàn)差錯(cuò)后所發(fā)生的動(dòng)人愛情故事。安妮·考樂特（Anne Corlett）的小說《星球之間的距離（The Space Between the Stars）》講述了在某種病毒殺死了幾乎全部人類之后，一位女性返回地球，尋找遺失的愛人。

“2012年，我意識(shí)到我想寫一個(gè)關(guān)于一對(duì)男女在太空中戀愛以及他們?cè)鯓拥侥抢锏墓适拢谑俏矣辛恕犊刂菩乔颉返撵`感，” 凱蒂·汗說道。在僅僅三周之內(nèi)，這本書就在十九個(gè)國(guó)家出版。“我熱愛科幻小說，但是對(duì)我觸動(dòng)最大的是講述人性故事的書籍和電影。”

她認(rèn)為現(xiàn)在的科幻小說更加暖心動(dòng)人。“我認(rèn)為這是由于克里斯·哈德菲爾德（Chris Hadfield，加拿大籍，2013年初成為國(guó)際空間站負(fù)責(zé)人）的大受歡迎以及他對(duì)社交媒體的使用。自那以來，美國(guó)國(guó)家航空航天局就最大化地使用社交媒體，如提姆·皮克所做的那樣。我們?nèi)缃窨梢钥吹剑赡馨l(fā)生的事情和不可能發(fā)生的事情之間的差距越來越小，這為在太空背景下講述人性故事打開了大門。”

凱蒂·汗認(rèn)為2015年的《火星救援》和去年的《降臨》都是用心制作科幻電影的典例，而且這兩部電影都將我們渴望聯(lián)系的愿望作為核心內(nèi)容。向20世紀(jì)70年代末的科幻電影《第三類接觸》致敬的《降臨》不僅思考了如何與外星生命溝通的問題，更思考了如何與我們最熟知的人與人之間溝通的問題。

《星球大戰(zhàn)：原力覺醒》的成功和最近的《俠盜一號(hào)：星球大戰(zhàn)外傳》都是以角色驅(qū)動(dòng)的故事，體現(xiàn)了科幻片希望花時(shí)間來講述人性故事的愿望。

“重要的是，這些電影有足夠的能力讓我們相信其中的情節(jié)，同時(shí)被電影核心中的人性故事所感動(dòng)，” 英國(guó)皇家天文學(xué)會(huì)(Royal Astronomical Society)的副執(zhí)行總裁羅伯特·馬西（Robert Massey）說道。“以《星際穿越》為例：這部影片中有許多真實(shí)的科學(xué)，由于這部影片探索了這些元素如何以實(shí)際的、可信的方式呈現(xiàn)出來，因此這部分處理得非常好。但是讓我產(chǎn)生共鳴的卻是父親和女兒之間的關(guān)系。”

如果中心關(guān)系處理不當(dāng)?shù)脑挘敲催@可能會(huì)毀了整部影片，正如我們?cè)谧罱奶掌短章每汀罚ㄓ烧材莞ァ趥愃购涂死锼埂づ晾刂餮荩┲兴吹降哪菢印！啊短章每汀愤@部電影的前提和基調(diào)之間完全沒有聯(lián)系，”著名博主兼評(píng)論家阿比蓋爾·努斯鮑姆（Abigail Nussbaum）說道。“克里斯·帕拉特所演的角色吉姆犯了謀殺罪（他在明知道這樣做會(huì)導(dǎo)致死亡的情況下，仍然破壞了勞倫斯的角色奧羅拉的冬眠倉(cāng)而將其喚醒）。但是，最終，他卻獲得了奧羅拉的原諒。不僅如此，這部影片還希望我們能夠?qū)⒓芬暈橐粋€(gè)值得尊敬，擁有強(qiáng)大能力的男性英雄形象。但是事實(shí)上，他的能力卻被用來滿足自己的欲望，而并沒有去克制自己的欲望。”

毫不驚訝的是，女性觀眾非常不喜歡《太空旅客》。在《每周娛樂（Entertainment Weekly）》列出的榜單中，這部影片是2016年中最大的票房敗筆。

在人們知道這個(gè)情節(jié)之前（即吉姆喚醒了奧羅拉），人們對(duì)這部電影十分期待，”博主凱萊·安·唐納德森（Kayleigh Anne Donaldson）說道。“但是當(dāng)影評(píng)出來后，女性們開始發(fā)表意見，認(rèn)為她們不想要一個(gè)將強(qiáng)奸文化正常化的電影。這不是浪漫，這是令人不寒而栗。他在飛船中尾隨著奧羅拉。諸如林恩·拉姆塞（Lynne Ramsay）等導(dǎo)演能夠利用這個(gè)情節(jié)拍出一部?jī)?yōu)秀的恐怖片，但是現(xiàn)在這全部都是一團(tuán)糟。”

然而，有《太空旅客》這樣的失敗者，也有諸如《降臨》這樣的成功者。《降臨》這部影片強(qiáng)調(diào)了在復(fù)雜環(huán)境中溝通的重要性。“我們更喜歡那些非常人性化，能夠讓人們逃避現(xiàn)實(shí)的故事，因?yàn)檫@為身處不確定性中的我們提供了安慰，”馬西說道。他希望科幻能夠繼續(xù)像太空片這樣以人類為中心。

“甚至是科學(xué)家也不是孤立地在工作——最優(yōu)秀的科學(xué)是基于好奇心，深入發(fā)掘的科學(xué)家也希望與人們產(chǎn)生關(guān)聯(lián)，最好的科幻也是這樣。”

（翻譯：尉艷華）