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    中國作家協(xié)會主管

    廣西詩歌:從敘事中緩慢轉(zhuǎn)身
    來源:文藝報(bào) | 劉頻  2017年01月18日13:50

    《廣西文學(xué)》舉辦的第六屆廣西詩歌雙年展的命題是“敘事性寫作”,我的手上集中了一大批應(yīng)征作品。在閱稿過程中,我感到在這個命題下,廣西詩歌整體上出現(xiàn)了一種異動傾向:具體化、現(xiàn)實(shí)化、個人化、日常生活化,詩人又一次回到了本土,回到了自身。一個命題帶來了廣西詩歌整體性的翻身自由感。不少廣西詩人打開了冰封的自己,從慣常的抒情范型的詩歌寫作,甚至是北方化的漢語寫作,慢慢轉(zhuǎn)向用廣西話講述廣西故事。在這些敘事性作品中,我看到了個人史、家族史、村莊史、地方史的片段,以各種方式同當(dāng)下生活交織起來。

    但是,詩歌寫作一旦細(xì)節(jié)化、情節(jié)化、場景化,就出現(xiàn)了難度,在這方面,小說家的天生優(yōu)勢常常是詩人的天生缺陷。詩歌寫作一旦具體,就讓很多人在審美經(jīng)驗(yàn)和表現(xiàn)形式之間茫然失措。在這次雙年展里,我看到了這種困難和尷尬。

    在這些作品里,有的文本和傳統(tǒng)的抒情詩區(qū)別不大,依然頑固地依賴隱喻、象征、暗示,不習(xí)慣脫掉這些外衣,不習(xí)慣更直接地呈現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活。而不少作品在敘述中讓讀者看到的只是雞零狗碎、一地雞毛,簡單膚淺的書寫,缺乏一種詩性的強(qiáng)大內(nèi)核,這種平面化的寫作肯定是無效的。當(dāng)然,也有一些作品是我所喜歡的,如朱山坡的《7月4日在西貢》,這首詩從當(dāng)下現(xiàn)實(shí)出發(fā),深入人性柔軟之處,這樣的構(gòu)架與一個人的文化視野和人文關(guān)懷有關(guān),可惜這一類作品不多。我一直很認(rèn)同這樣一種寫作的方法論:好的敘事,就是在文字中你不知道他是在敘事。但是,我看到不少作品,從抒情詩向敘事性寫作的過程中轉(zhuǎn)身痕跡太重,喜歡饒舌,總是要從敘事中跳出來作一些抒情、議論式的旁白,缺乏客觀冷靜的呈現(xiàn),這是一種低級的硬傷。當(dāng)現(xiàn)代世界已經(jīng)向我們展開生活的無限可能性時,很遺憾的是,我們的一些詩人似乎只習(xí)慣寫親人和故鄉(xiāng),這次雙年展的作品里以親人和故鄉(xiāng)為題材的占了很大的比重,缺乏對多樣性、復(fù)雜性的當(dāng)下現(xiàn)實(shí)生活作深入地多角度地探究,從而使得這次雙年展整體格局不足。在閱稿中,我還發(fā)現(xiàn)有的詩人的作品里有偽造現(xiàn)實(shí)、偽造生活的斧痕,這不僅是一種偽寫作態(tài)度所致,也與寫作操作層面的慣性和惰性有關(guān),有的人長期慣于想象和虛構(gòu),當(dāng)直面現(xiàn)實(shí)生活時便無從下筆。

    如果從更苛嚴(yán)的角度去看,這次雙年展在詩歌的新視野、新題材、新寫法方面,甚至在文本中提供一種詩歌的新世界觀方面,沒有給我太多的驚喜。相對而言,南寧市的詩人在這些方面還是做了較多的努力,這也許和這個城市文化的現(xiàn)代性、多元性有關(guān)。當(dāng)然,我還希望在敘事性寫作中,廣西詩人形成系列化、廣闊文化背景下的深度寫作、寬度寫作和高度寫作。這次雙年展,河北的一批實(shí)力詩人,他們講述在華北平原和太行山宏大人文背景之上的河北故事,對廣西詩人來說,是一種有益的啟示。

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