楊菲演出照

楊菲，一個(gè)曲藝界響當(dāng)當(dāng)?shù)拿郑潜本┦蟹俏镔|(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)項(xiàng)目“梅花大鼓”傳承人、中國(guó)曲藝牡丹獎(jiǎng)得主，解放軍藝術(shù)學(xué)院、中央民族大學(xué)客座教授。因?yàn)槊坊ù蠊模瑮罘苾A注了很多，她將自己的房產(chǎn)、母親去世后報(bào)銷的醫(yī)藥費(fèi)，全部投入到梅花大鼓的辦學(xué)教學(xué)當(dāng)中，為鼓曲愛好者、學(xué)員們爭(zhēng)取學(xué)習(xí)表演的場(chǎng)地。“我要盡量把這些孩子留在曲藝舞臺(tái)上，讓他們能在曲藝的道路上走下去。如果這些孩子沒(méi)有曲藝團(tuán)要，那就我的工作室接收，我要用我的演出費(fèi)用養(yǎng)活他們。 ”楊菲熱情洋溢而又迫切地表達(dá)著自己對(duì)曲藝未來(lái)的愿景。

人們常說(shuō)：藝以人傳。而眼下需要傳承的不只是傳統(tǒng)曲藝的曲種與曲目，更是其中所承載的民族文化的魂與神。“所以我辦了青春鼓曲社，我要給曲藝搭建一個(gè)出口，去吸引年輕人加入我們，延續(xù)曲藝的香火命脈。 ”楊菲說(shuō)。

“我最要感謝的人，是我的師傅花五寶”

15歲，楊菲考上了中國(guó)北方曲藝學(xué)校。也是在這里，她遇到了對(duì)她影響至深的人。“考試的時(shí)候，梅花大鼓表演藝術(shù)家花五寶老師一下子就挑中了我，而我又因?yàn)橥砣チ艘粋€(gè)月，受到了花五寶老師的特殊照顧，給我‘小灶’補(bǔ)課， ”楊菲說(shuō)，“當(dāng)時(shí)，花五寶的老伴羅爺爺去世了，我和北方曲校鼓曲班的班主任去看望她老人家，因?yàn)樾奶勰晔乱迅叩膸煾担野嶂“宓剩那淖趲煾导议T口，一會(huì)兒觀察她有沒(méi)有不適，一會(huì)兒觀察她是否需要什么。我這樣一個(gè)細(xì)心的動(dòng)作，被師傅記到了心里，這也為我們娘兒倆日后深厚的感情奠定了基礎(chǔ)。 ”

事實(shí)上，直到2003年，楊菲才成為花五寶正式的入室弟子，這拜師過(guò)程其實(shí)頗費(fèi)周折。當(dāng)時(shí)恩師花五寶已到80高齡，而楊菲才25歲，這過(guò)大的年齡差受到了許多同行的阻攔，而花五寶卻堅(jiān)持破格收楊菲為徒。拜師儀式在天津舉行，曲藝名家匯聚一堂，“當(dāng)時(shí)擔(dān)任北京曲藝團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)的種玉杰老師也參加了我的拜師儀式，聽到我的唱腔以后，他決定將我吸納到北京曲藝團(tuán)。 ”

當(dāng)楊菲不負(fù)師恩，進(jìn)京后連續(xù)獲得“侯寶林獎(jiǎng)中華青少年曲藝大賽”金獎(jiǎng)、“第五屆中國(guó)曲藝牡丹獎(jiǎng)”新人獎(jiǎng)、“天橋杯——全國(guó)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)邀請(qǐng)賽”一等獎(jiǎng)、“全國(guó)新人新作邀請(qǐng)賽”最佳表演獎(jiǎng)等大獎(jiǎng)。

“學(xué)藝學(xué)藝，談何容易”

談到學(xué)藝經(jīng)歷，楊菲感觸頗深。由于梅花大鼓對(duì)演員的要求極高，不僅需要演員具備“唱功” ，還要有“打功” （打鼓的功夫） ，對(duì)演員自身的外形條件也要求苛刻。“由于梅花大鼓唱詞的句式基本上為七字句，比方‘季秋霜重鴻雁聲，菊綻東籬稱雅情’ ，偶爾加三字頭，快板中有時(shí)有五字句，有時(shí)也依據(jù)內(nèi)容穿插長(zhǎng)短句的曲牌，句頭當(dāng)中有時(shí)還會(huì)有虛字，所以當(dāng)時(shí)我去學(xué)校前半個(gè)月一直處于云里霧里的狀態(tài)，完全不明白老師在說(shuō)什么。 ”楊菲回憶道。

在北方曲校期間，不管冬天還是夏天，窗外天黑了，總有一間練功房里亮著燈，房間里的玻璃成了一面鏡子，楊菲就是對(duì)著玻璃，練舉手投足、一招一式、起首定點(diǎn)。“我深知，只有勤學(xué)苦練才能有所成就。 ”楊菲說(shuō)，“所以當(dāng)其他同學(xué)都去逛街、玩耍時(shí)，我便把自己鎖在練功房，通過(guò)熟能生巧去掌握這門技藝。 ”楊菲不會(huì)忘記恩師花五寶的教誨：“我們梅花大鼓是一個(gè)有傲骨的曲種，凌寒獨(dú)自開。要想從事這項(xiàng)藝術(shù)，你要耐得住清貧，守得住寂寞。 ”

“我不能夠讓鼓曲的香火從我們這一代斷了”

京韻大鼓的許多經(jīng)典曲目詞句典雅、唱腔優(yōu)美，不僅蘊(yùn)涵著數(shù)百年來(lái)幾代曲藝藝人的潛心打造和反復(fù)磨礪，更積淀著中華文化的精髓與民族藝術(shù)的菁華。然而，如今北京的鼓曲市場(chǎng)狀況卻并不容樂(lè)觀。專業(yè)鼓曲演員的斷層、伴奏人員的稀缺、演出場(chǎng)所與場(chǎng)次的銳減，再加上缺乏必要的策劃、包裝和宣傳，年輕觀眾對(duì)鼓曲藝術(shù)的忽視也就在所難免。

2013年，楊菲的“青春鼓曲社”成立了，普及梅花大鼓藝術(shù)成為楊菲的日常工作。在楊菲的學(xué)生里，上到老人，下到小孩，各種年齡段都有。楊菲有一個(gè)8歲的徒弟，年紀(jì)雖小，但演唱鼓曲卻形神兼?zhèn)洌瑮罘瓢阉?dāng)成傳承人來(lái)悉心培養(yǎng)，對(duì)這位小徒弟視如己出，“我從國(guó)外演出回來(lái)，不給自己的兒子買禮物，也要給她帶禮物，我就是得愛護(hù)這棵好苗子。 ”小女孩也很爭(zhēng)氣，小小年紀(jì)就獲得了許多曲藝比賽大獎(jiǎng)。

還有很多學(xué)生原來(lái)從事的并不是曲藝工作。山東的河南墜子名家郭文秋的孫女，是個(gè)模特兒，從北京服裝學(xué)院畢業(yè)后依然投奔楊菲，要跟著她學(xué)鼓曲。還有楊菲的大徒弟，原本是銀川歌舞劇院的獨(dú)唱演員，看到楊菲的表演以后一下子就喜歡上了梅花大鼓，“她對(duì)我說(shuō)，師傅，我想我這么多年的聲樂(lè)基礎(chǔ)就是給您準(zhǔn)備的，我從現(xiàn)在開始就去北京投奔您，我想唱大鼓。 ”還有一位去法國(guó)20多年的老姐姐，放棄巴黎的奢華生活，回到國(guó)內(nèi)，跟著楊菲唱大鼓……

面對(duì)傳承，楊菲很固執(zhí)：“曲藝人不能不作為，不能坐以待斃。我們要找到自己的優(yōu)勢(shì)，主動(dòng)出擊。傳統(tǒng)，也可以流行；時(shí)尚，或許正源自復(fù)古。 ”如今有了工作室以后，楊菲試著與團(tuán)隊(duì)對(duì)曲藝進(jìn)行創(chuàng)新，“我希望將曲藝與其他藝術(shù)混搭，比如書畫、音樂(lè)、舞蹈、戲曲等，下一步準(zhǔn)備創(chuàng)作一臺(tái)曲藝音樂(lè)劇，讓曲藝文化真正流行起來(lái)。 ”楊菲說(shuō)。