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    中國作家協(xié)會主管

    眾人追思賈作光:天上一鴻雁 人間一舞神
    來源:中國文化報 | 張婷  2017年01月18日10:39

    上世紀(jì)50年代,賈作光演出《鄂爾多斯》。

    著名舞蹈藝術(shù)家賈作光于1月6日在北京逝世,享年93歲。1月13日,賈作光追思會在北京中國文聯(lián)舉辦。文化部、中國文聯(lián)、中國舞協(xié)以及中國藝術(shù)研究院、解放軍藝術(shù)學(xué)院、中國東方演藝集團(tuán)、中央民族歌舞團(tuán)、中國國際標(biāo)準(zhǔn)舞總會等單位的領(lǐng)導(dǎo)、代表和賈作光的親屬、好友、學(xué)生共同緬懷這位藝術(shù)家。

    堅(jiān)持文化自信 堅(jiān)守民族藝術(shù)

    1月12日,賈作光遺體送別儀式在北京八寶山殯儀館舉行,社會各界數(shù)千人為他送行。當(dāng)司儀宣布儀式到此結(jié)束,請大家回去時,卻無人肯走。當(dāng)車子開動,許多人竟不舍地追著車跑,一邊哭一邊喊:“賈老師,好走!慢走!”

    追思會上,中國舞協(xié)主席馮雙白由衷地感嘆,人們會如此衷心地崇拜、敬仰、追隨一個人。而這種追隨的力量,是源于人們發(fā)自肺腑地敬佩賈作光為中國現(xiàn)當(dāng)代舞蹈事業(yè)所做的貢獻(xiàn)。尤其是,他率先走在了一條并不一帆風(fēng)順的光明大道上。“這是一條什么路?就是當(dāng)我們還不相信自己的傳統(tǒng)文化當(dāng)中有巨大的時代力量、不相信自己的民族民間舞能創(chuàng)作出時代精品時,賈老師用一部部作品給了我們一個非常明確的答案,那就是民族藝術(shù)之路。”馮雙白說,上世紀(jì)50年代至80年代,賈作光創(chuàng)作表演了《鄂爾多斯》《擠奶員舞》《雁舞》《鄂倫春》等百余部作品,這些作品至今長演不衰,對中國民族民間舞蹈產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

    賈作光對蒙古族藝術(shù)精神表現(xiàn)與現(xiàn)代舞蹈形式結(jié)合的實(shí)踐和理論等多方面做出了卓越的貢獻(xiàn)。內(nèi)蒙古自治區(qū)文聯(lián)副主席包銀山介紹,內(nèi)蒙古前年搞了一次舞蹈作品評選,即從內(nèi)蒙古自治區(qū)1947年成立以來至今,共評選出60個優(yōu)秀舞蹈作品。“其中四分之一是賈老師的。”包銀山說,這些作品大部分都在內(nèi)蒙古各個藝術(shù)院團(tuán)、院校復(fù)排。改革開放后,一批中青年舞蹈家編創(chuàng)的優(yōu)秀作品實(shí)際上也都受到了賈作光的藝術(shù)風(fēng)格與追求的影響。“可以說,整個內(nèi)蒙古的當(dāng)代舞蹈史就是賈老師的創(chuàng)作史。”

    提到賈作光,北京舞蹈學(xué)院教授潘志濤才說幾句話,就已泣不成聲。他說:“自己像失去了一位父親。我是跳著《鄂爾多斯》長大的,從北京舞蹈學(xué)院的一名學(xué)生一直跳到成為一位教師。”潘志濤說,跟賈作光學(xué)習(xí),他知曉了舞蹈不僅是表演藝術(shù),還是一種民族文化,在舞蹈中得到自尊、自愛與自信。

    賈作光的作品和他走過的少數(shù)民族舞蹈道路其意義極為深遠(yuǎn)。中央民族大學(xué)舞蹈學(xué)院教授馬躍指出,上世紀(jì)40年代末期到50年代初期,賈作光和一批年輕的藝術(shù)家創(chuàng)作出了新中國第一批人民喜聞樂見的少數(shù)民族舞蹈藝術(shù)精品,開創(chuàng)了中國少數(shù)民族舞蹈藝術(shù)作品創(chuàng)作的先河,拓展了內(nèi)容和形式完美結(jié)合的新中國少數(shù)民族舞蹈創(chuàng)作的正確道路。

    深入生活 扎根人民

    “為人民而舞”,牢記人民是舞蹈藝術(shù)的母親,是賈作光奉行一生的準(zhǔn)則。

    賈作光在舞蹈藝術(shù)實(shí)踐當(dāng)中始終堅(jiān)持深入民間、深入人民、深入生活、深入基層,采集并掌握第一手的舞蹈資料,以辛勤耕耘換來了廣受贊譽(yù)、廣為流傳的經(jīng)典精品。“賈老師始終不忘初心。”中國文聯(lián)副主席左中一表示。

    中國舞協(xié)分黨組書記羅斌指出,賈作光在中國新舞蹈藝術(shù)先驅(qū)吳曉邦的指引下,一頭扎進(jìn)內(nèi)蒙古大草原,一干就是30年。“他與牛馬為伴,與牧民歡歌,將草原人民的情化作對蒙古舞蹈的愛,更將‘為人民而舞’的信念深深嵌入自己的藝術(shù)人生,終成為一代舞蹈大師。”

    除了表演、創(chuàng)作民族藝術(shù),賈作光在人才培養(yǎng)方面也不遺余力。如今,矗立在北京舞蹈學(xué)院大廳里的賈作光銅像見證著這一切。在該學(xué)院院長郭磊眼中,賈作光是他們的寶貴財富。“在教育上,賈老最關(guān)心兩件事,即教師既要教授技能,還要教會學(xué)生其他的素養(yǎng)。”郭磊說,“對于學(xué)院而言,賈老師無論在藝術(shù)上還是在學(xué)生的培養(yǎng)上,都為我們樹立了典范。”

    繼承傳統(tǒng) 發(fā)展傳統(tǒng)

    古為今用、洋為中用,辯證取舍、推陳出新,是賈作光始終秉持的藝術(shù)理念。他生前常說:“年輕人應(yīng)該向傳統(tǒng)學(xué)習(xí),繼承傳統(tǒng)、發(fā)展傳統(tǒng)、建立新的傳統(tǒng)。不排斥外來的優(yōu)秀舞蹈,反而應(yīng)該借鑒、吸收使其成為我們自己文化的組成部分。”這不僅是這位中國舞蹈大家對后輩的叮囑,也是他對自身藝術(shù)生命的總結(jié)。

    2016年11月,在中國國際標(biāo)準(zhǔn)舞總會成立30周年的慶典上,賈作光被授予“總會卓越功勛”榮譽(yù)稱號。中國國際標(biāo)準(zhǔn)舞總會副主席兼秘書長王永剛表示,所有人深深感懷,在中國國標(biāo)舞發(fā)展史上,賈作光樹起了一座里程碑。王永剛介紹,當(dāng)年是賈作光力排眾議,堅(jiān)持把國際標(biāo)準(zhǔn)舞引入中國。而后,他在全國各地積極擴(kuò)展地方國標(biāo)舞協(xié)會,率團(tuán)前往英國黑池取經(jīng),努力促成北京舞蹈學(xué)院成立國標(biāo)舞專業(yè)。“正是有賈作光老師30年的堅(jiān)持與扶持,中國國標(biāo)舞才能夠在世界舞臺上摘金奪銀,才能從無到有發(fā)展壯大。”王永剛說。

    賈作光一生創(chuàng)作了大量藝術(shù)作品,多次獲得國內(nèi)外大獎,其中20世紀(jì)50年代至60年代創(chuàng)作的《鄂爾多斯》《盅碗舞》在1955年舉行的世界青年與學(xué)生和平友誼聯(lián)歡節(jié)上獲金質(zhì)獎?wù)拢稊D奶員舞》獲銅質(zhì)獎?wù)隆1本┪璧笇W(xué)院教授呂藝生表示,自己是沿著賈作光的足跡成長起來的。“他是那樣重視群眾的藝術(shù),群眾喜歡的他都支持。”呂藝生說。

    無私奉獻(xiàn) 樂于助人

    耄耋之年的賈作光不僅依舊為舞蹈藝術(shù)拼搏、奔忙,更在國家遭受重特大自然災(zāi)害和社會需要援助的時刻伸以援手。2008年,他為汶川地震的抗災(zāi)工作捐款3萬元,2010年為玉樹地震的抗災(zāi)工作捐款10萬元。

    “賈老師融在人民當(dāng)中,因?yàn)樗袗郏麗鬯械娜恕!迸酥緷f,賈作光從不嫌貧愛富。“只要跟舞蹈、跟民族文藝有關(guān)的事情,他都一視同仁、無私奉獻(xiàn)。”

    中國藝術(shù)研究院舞蹈研究所所長歐建平說,中國舞蹈界沒有人不敬仰賈作光。“回想1993年,文化部藝術(shù)司在福建福州和黑龍江大慶分別辦了兩個舞蹈編導(dǎo)班,我跟他朝夕相處兩周,聽了他的講座。最后,他給每人都送了他寫的書法,題了字。大家很感動。”

    國家大劇院副院長趙鐵春談到,賈作光對后輩舞蹈人十分關(guān)心和支持。“我們覺得,他是父親,是爺爺,是家人。只要你跟他在一起,他就給你講各種各樣的道理,講表演和舞蹈。”趙鐵春說,“這是他的世界。”

    賈作光為人坦蕩、生活作風(fēng)儉樸,為眾人公認(rèn)。馮雙白說,賈作光在藝術(shù)上巨大的成就跟在生活當(dāng)中對真善美的追求,是完全一致的。

    “雖然父親陪伴家人的時間很少,但他對我的影響非常深遠(yuǎn)。”賈作光的女兒索利婭說,“作為他的子女,我會繼承他這種愛心,對事業(yè)的堅(jiān)定態(tài)度、信念和投入精神,把中國舞蹈事業(yè)提升到更高水平。”

    文化部藝術(shù)司副司長明文軍表示,“雖然,賈作光老師離開了我們,但他的藝術(shù)精神將永留我們心里。我們要把追思之情化作學(xué)習(xí)和工作的更大動力,創(chuàng)作、生產(chǎn)更多無愧于時代、無愧于人民的優(yōu)秀作品。”明文軍的話,代表了所有參會者的心聲。

    最后,全場起立,同唱一曲賈作光生前十分喜愛的《鴻雁》,為他送行。

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