電視劇《長征大會師》在查閱大量歷史文獻、調(diào)查走訪長征路線還原歷史真實的基礎上塑造長征精神，全景式地展現(xiàn)了紅軍二萬五千里長征的革命壯舉。該劇將大格局與小敘事完美結(jié)合，雙線并行，在塑造有勇有謀、堅毅勇敢的中國共產(chǎn)黨革命先驅(qū)群像的同時，特別兼顧到戰(zhàn)爭年代底層個體的跌宕命運，挖掘了那個時代特有的傷痛和記憶。該劇戰(zhàn)爭場面大氣磅礴、鏡頭敘事簡潔流暢、人物塑造有血有肉，是一部張揚著文化自信和史詩氣質(zhì)的作品。

相較于同類題材電視劇，《長征大會師》體現(xiàn)了寶貴的探索精神，尤其是全景、立體、客觀展示了長征中的六次會師，以通道轉(zhuǎn)兵、猴場論戰(zhàn)、遵義會議等多個歷史事件為主要情節(jié)，再現(xiàn)波瀾壯闊的長征歷程，特別是對于具體戰(zhàn)役、交戰(zhàn)雙方的形勢狀況進行了細致入微展現(xiàn)，對于共產(chǎn)黨人在重大的戰(zhàn)略決策和生死存亡面前的決斷能力進行了豐富的刻畫。觀看這部電視劇，可以讓觀眾對歷史的走向有更深刻的認識，對老一輩革命者肅然起敬，同時也對中國革命的歷史進程有更為深刻的理解和認同。

作品能夠?qū)⒑甏蟮臍v史敘事與藝術的情節(jié)設置巧妙結(jié)合，形成家國同構(gòu)的藝術敘事空間。一方面以長征會師的真實歷史為主流敘事，另一方面虛構(gòu)了甘肅會寧鐘家父子、父女六人的家庭敘事，兩條線索交相輝映，形成了這部電視劇的敘事亮點。大格局與小敘事交叉呈現(xiàn)的敘事方式符合現(xiàn)代人的觀賞習慣。總的來說，觀眾對電視藝術的“故事性”期待是客觀存在的，而革命歷史劇作的宏大敘事又是必不可少的。該劇主創(chuàng)者們利用巧妙的敘事機制和手法，將二者緊密結(jié)合起來，讓革命歷史題材電視劇真正“接地氣”。講述“中國故事”其實也是講述每個人自己的故事，這樣才能與觀眾更好地互動，從而訴說出民族內(nèi)心深處的感動。

該劇制作頗為精良，在大型戰(zhàn)爭場景、服裝、道具、化妝等方面均頗為考究，體現(xiàn)了當年歷史環(huán)境的真實感。這部電視劇的藝術品質(zhì)是編導、演員、幕后工作者集體努力的結(jié)果，可以說拍攝長征的同時，他們也歷經(jīng)了一次身體上和精神上的“長征”。

長征精神是革命先輩留給后人的一筆寶貴財富，在當前社會的文化語境中對于我們樹立文化自信有著特殊的價值和意義。這部電視劇不僅將這一革命精神進行了精彩演繹，讓現(xiàn)在的觀眾重溫了那個艱苦而難忘的革命歲月，更在當下追求感官娛樂的視覺文化潮流中樹立了一塊醒目的豐碑。回望歷史，我們更應該感知和反思當下生活，用長征精神觀照自我、審視自我，從而真正地理解歷史和現(xiàn)實的關系，理解革命的意義，并從心靈深處樹立文化自信，樹立理想信念。

（作者單位分別為陜西省中國特色社會主義理論體系研究中心、中國電視藝術委員會研究部）