內(nèi)容提要：以《陜西文學(xué)六十年作品選·短篇小說(shuō)卷》為依據(jù)，分析了陜西作家短篇小說(shuō)創(chuàng)作態(tài)勢(shì)，認(rèn)為陜西年輕一代作家的短篇小說(shuō)創(chuàng)作無(wú)論內(nèi)容還是藝術(shù)質(zhì)量都不及老一輩作家所達(dá)到的高度。作為中國(guó)文學(xué)重鎮(zhèn)的陜西文學(xué)，如果沒(méi)有短篇小說(shuō)的昌盛，無(wú)論如何也難以與文學(xué)“重鎮(zhèn)”、“大省”相匹配。

關(guān) 鍵 詞：陜西文學(xué)/短篇小說(shuō)/青年作家/創(chuàng)作現(xiàn)狀

基金項(xiàng)目：中央高校基本科研業(yè)務(wù)費(fèi)專項(xiàng)資金項(xiàng)目(0009-2014G6331009)

作者簡(jiǎn)介：黃珞(1989-)，女，西安交通大學(xué)馬克思主義學(xué)院博士研究生，長(zhǎng)安大學(xué)文學(xué)藝術(shù)與傳播學(xué)院講師；孫希娟(1966-)，女，長(zhǎng)安大學(xué)文學(xué)藝術(shù)與傳播學(xué)院教授

在對(duì)中國(guó)當(dāng)代文學(xué)的敘述中，陜西被譽(yù)為文學(xué)大省、文學(xué)重鎮(zhèn)，這當(dāng)然是由陜西文學(xué)創(chuàng)作的實(shí)績(jī)所奠定的。陜西省作家協(xié)會(huì)在其成立60周年之際，編輯出版了7卷20冊(cè)的《陜西文學(xué)六十年作品選(1954-2014)》，是當(dāng)代陜西文學(xué)成就的集中展示。這個(gè)選本“人選作品的標(biāo)準(zhǔn)，是基于對(duì)陜西文學(xué)和我國(guó)當(dāng)代文學(xué)60年發(fā)展歷程的考量，選取既能夠體現(xiàn)各個(gè)歷史時(shí)期的文學(xué)風(fēng)尚，又能夠體現(xiàn)一定時(shí)代特點(diǎn)的優(yōu)秀作品，同時(shí)兼顧老中青幾代作家和不同風(fēng)格的作品。”[1]其藝術(shù)質(zhì)量，誠(chéng)如李星、李國(guó)平所言：“所謂藝術(shù)質(zhì)量、社會(huì)影響雖然不免帶有編者個(gè)人的印象和評(píng)價(jià)，但因?yàn)橛忻┒芪膶W(xué)獎(jiǎng)(筆者按：也包括長(zhǎng)篇小說(shuō)獎(jiǎng)之外的魯迅文學(xué)獎(jiǎng)、中國(guó)作家協(xié)會(huì)其他全國(guó)文學(xué)獎(jiǎng))和已評(píng)了兩屆的陜西文藝大獎(jiǎng)和由省作協(xié)主辦的各種文學(xué)獎(jiǎng)，以及較長(zhǎng)時(shí)段的時(shí)間檢驗(yàn)，應(yīng)該說(shuō)編輯者個(gè)人的主觀評(píng)價(jià)因素已經(jīng)非常有限了。”[2]

說(shuō)陜西為文學(xué)大省，并不僅僅因?yàn)殛兾髯骷议L(zhǎng)篇小說(shuō)創(chuàng)作成果豐碩——上個(gè)世紀(jì)五六十年代有柳青的《創(chuàng)業(yè)史》、杜鵬程的《保衛(wèi)延安》產(chǎn)生過(guò)廣泛持久的影響，新時(shí)期以來(lái)有路遙的《平凡的世界》、陳忠實(shí)的《白鹿原》、賈平凹的《秦腔》獲得了茅盾文學(xué)獎(jiǎng)；同時(shí)，還因?yàn)槠渌膶W(xué)樣式的創(chuàng)作也取得了不平凡的成績(jī)，尤其是短篇小說(shuō)一如長(zhǎng)篇那樣引人注目，——王汶石的《風(fēng)雪之夜》、《新結(jié)識(shí)的伙伴》、《大木匠》、杜鵬程的《夜走靈官峽》曾是上個(gè)世紀(jì)五六十年代全國(guó)短篇小說(shuō)的翹楚，新時(shí)期以來(lái)更有莫伸的《窗口》，賈平凹的《滿月兒》，陳忠實(shí)的《信任》，王戈的《樹(shù)上的鳥(niǎo)兒》，鄒志安的《哦，小公馬》、《支書(shū)下臺(tái)唱大戲》、紅柯的《吹牛》獲得全國(guó)短篇小說(shuō)獎(jiǎng)(后更名為魯迅文學(xué)獎(jiǎng))，另有楊爭(zhēng)光、馮積岐、葉廣芩、吳克敬、黃建國(guó)等人的短篇小說(shuō)風(fēng)格別具、意味獨(dú)特。正是由于不同樣式的文學(xué)作品共生共長(zhǎng)、相互印證，才形成了陜西文學(xué)的盛大景觀。

本文將以《陜西文學(xué)六十年作品選·短篇小說(shuō)卷》(以下簡(jiǎn)稱《作品選·短篇卷》)為依據(jù)進(jìn)行分析，試圖呈現(xiàn)出陜西作家短篇小說(shuō)創(chuàng)作的真實(shí)樣貌。

一、陜西短篇小說(shuō)作家年齡構(gòu)成及創(chuàng)作發(fā)展演變

《作品選·短篇卷》共收入81位作家的92篇短篇作品，其中王汶石、賈平凹、陳忠實(shí)分別收入3篇，杜鵬程、阿瑩、楊爭(zhēng)光、馮積岐、紅柯分別收入2篇，其余作家各收入1篇。81位作家中，1965年之前出生即已超過(guò)50歲(筆者按：按《作品選·短篇卷》出版的2015年計(jì)算)的72人(含已故作家13人)；1966年以后出生即50歲以下的10人，其中“70后”作家3人，最小的1986年出生，29歲。在所有作家中，女作家10位，3位“70后”作家全為女性。92篇作品中，發(fā)表于“十七年”中的7篇，發(fā)表于1978年-1999年的55篇，發(fā)表于2000年以后的30篇。

如果將《作品選·短篇卷》中的作品認(rèn)定為作家短篇小說(shuō)的成名作或短篇小說(shuō)代表作，當(dāng)屬不謬。根據(jù)作家小傳和作品首次刊發(fā)的時(shí)間順序，可以統(tǒng)計(jì)出每位作家短篇小說(shuō)成名作發(fā)表時(shí)的年齡情況，如表1、表2所示。

表1、表2對(duì)比表明，青年作家短篇小說(shuō)成名年齡明顯晚于前輩作家。

任何時(shí)代的文學(xué)創(chuàng)作、任何一個(gè)作家都不可能不受到整體文學(xué)環(huán)境和創(chuàng)作潮流的影響，陜西作家的短篇小說(shuō)創(chuàng)作當(dāng)然也概莫能外。上個(gè)世紀(jì)五六十年代，以王汶石、杜鵬程為代表的陜西第一代作家通過(guò)短篇小說(shuō)十分敏銳而及時(shí)地反映了社會(huì)生活的面貌。在他們的作品里，如《風(fēng)雪之夜》、《新結(jié)識(shí)的伙伴》、《大木匠》、《夜走靈官峽》、《工地之夜》等，“作家所抒寫(xiě)的對(duì)象，大都具有一定的時(shí)代規(guī)定性，但即使在這種規(guī)定性之下，戴著鐐銬跳舞，他還是能跳出自己的精彩來(lái)……通過(guò)小說(shuō)我們感受到的時(shí)代氛圍，是熱火朝天的社會(huì)主義建設(shè)。在這個(gè)洪流里，小說(shuō)主人公的精神特征就是克己奉公、無(wú)私奉獻(xiàn)……人們?cè)诿鎸?duì)時(shí)代所描畫(huà)的未來(lái)理想時(shí)，是真誠(chéng)地相信那個(gè)未來(lái)美景就在前面，個(gè)人為那個(gè)未來(lái)宏圖做出犧牲是有價(jià)值的。這是那個(gè)時(shí)代作家筆下的人物的共性。”[3]2這一表征，同樣也體現(xiàn)在權(quán)浮寬《牧場(chǎng)雪蓮花》中奔走于塔吉克牧民當(dāng)中，為他們解除病痛的薛蓮花身上；體現(xiàn)在王宗元《惠嫂》中于昆侖山口經(jīng)營(yíng)“司機(jī)之家”，讓長(zhǎng)途跋涉的建設(shè)者得到無(wú)限溫暖的惠嫂身上；體現(xiàn)在侯雁北《井》中癱瘓?jiān)诳唬匀粧炷顑鹤觾合狈謩e為突擊組組長(zhǎng)為社里打井的石老倉(cāng)身上。《井》的最后，作家寫(xiě)道：“天空的云稀薄了，冬天的太陽(yáng)不知從山那邊什么地方爬了上來(lái)，在云霧里緩慢地移動(dòng)。大地被無(wú)邊無(wú)際的冰雪籠罩著，閃著刺眼的光芒。遠(yuǎn)處近處，打井突擊隊(duì)的三角小紅旗像火焰一樣，在雪原上燃燒。”這篇小說(shuō)發(fā)表于1953年，時(shí)代氣息躍然紙上。

進(jìn)入新時(shí)期以來(lái)，隨著整體文學(xué)創(chuàng)作環(huán)境的改變，在20世紀(jì)70年代末和80年代初，陜西作家短篇小說(shuō)創(chuàng)作短時(shí)間內(nèi)呈現(xiàn)繁榮之勢(shì)，集中涌現(xiàn)出一批在全國(guó)產(chǎn)生較大影響的作家作品，如賈平凹、莫伸、陳忠實(shí)、京夫、王戈、鄒志安、路遙等第二代作家和他們的作品《滿月兒》、《窗口》、《信任》、《手杖》、《樹(shù)上的鳥(niǎo)兒》、《哦，小公馬》、《支書(shū)下臺(tái)唱大戲》、《姐姐》等。這些作家作品基本上承續(xù)了“十七年”的文學(xué)傳統(tǒng)，其顯著特點(diǎn)是：直面社會(huì)人生，關(guān)注社會(huì)重大事件，貼近現(xiàn)實(shí)生活，緊跟時(shí)代步伐，做時(shí)代的歌者，頌揚(yáng)勤勞、刻苦、敬業(yè)、奮發(fā)向上的人和事，在典型環(huán)境中塑造典型人物。

陜西短篇小說(shuō)的發(fā)展，到了第三代作家則發(fā)生了根本性的變化。楊爭(zhēng)光、葉廣芩、馮積岐、紅柯、張虹、吳克敬、黃建國(guó)等作家將目光移向人本身，專注于人性的發(fā)現(xiàn)、挖掘和對(duì)人的命運(yùn)的表達(dá)，并大量借鑒、吸納域外藝術(shù)創(chuàng)作手法，明顯迥異于已往的作家作品。他們或以獨(dú)特冷峻的筆法寫(xiě)人的生存環(huán)境，寫(xiě)人與環(huán)境的關(guān)系，寫(xiě)人在生存環(huán)境中人性的善與惡，如楊爭(zhēng)光《高坎的兒子》、馮積岐的《刀子》；或以審視的目光寫(xiě)人性的幽暗、人性的復(fù)雜微妙，如楊爭(zhēng)光的《公羊串門》、紅柯的《美麗奴羊》、馮積岐的《曾經(jīng)失明過(guò)的嗩吶王三》、黃建國(guó)的《較勁》；或運(yùn)用獨(dú)到的感悟和理解，以特定角色的情感投注，細(xì)膩委婉地寫(xiě)出人生的悲涼和人生的各種況味，如葉廣芩的《本是同根生》、張虹的《雷瓶?jī)骸贰＿@些作家的短篇作品，不僅表現(xiàn)出豐富的想象力、自覺(jué)的多樣敘事追求、深切的人文關(guān)懷、審美趣味的多種可能，而且也拓展了短篇小說(shuō)反映生活、表現(xiàn)人性的深度和廣度。

第三代作家之后的青年作家進(jìn)入一個(gè)相對(duì)自由的寫(xiě)作環(huán)境。作家筆下的人物形象，面貌各異，異彩紛呈。但是相伴而來(lái)的問(wèn)題是，作品具有倫理要素的主題普遍弱化，作家將描摹奇特人生和怪異心理作為敘事訴求。許多70后、80后的年輕作家，他們的作品帶有網(wǎng)絡(luò)寫(xiě)作的文體表征，不厭其煩地講述個(gè)體的成長(zhǎng)傷痛、謀生的尷尬和情感的困惑，沉浸在聲色迷離的欲望里。有的作家在尋找敘事對(duì)象時(shí)，卻從常態(tài)的生活里逃向一種非常態(tài)的離奇的人生故事里。普遍性的社會(huì)生活沖突和矛盾，不是被有意回避，就是作家的審美取向改變，使得作家對(duì)時(shí)代所具有的命題，缺乏有效回應(yīng)[3]9-10。

二、陜西青年作家短篇作品分析

文學(xué)界一直有“中青年作家”的說(shuō)法，這是一個(gè)年齡界限曖昧的稱謂。下文將按照小說(shuō)發(fā)表的先后順序分析陜西青年作家的作品，選取的作家年齡以50歲為限，即1966年之后出生的作家。

在青年女作家中，應(yīng)該首提唐卡。唐卡是一位極富才華的作家，她在小說(shuō)、詩(shī)歌、散文等創(chuàng)作領(lǐng)域都取得了不俗的成績(jī)。短篇小說(shuō)《冬夜煙花》書(shū)寫(xiě)欲望，表現(xiàn)一場(chǎng)突如其來(lái)的愛(ài)情。可以看出，作者能夠把握人物的心理及行為，寫(xiě)得委婉細(xì)膩。但是，小說(shuō)描寫(xiě)的這場(chǎng)愛(ài)情看似轟轟烈烈，并貼上了“激情”啊“永遠(yuǎn)”啊“熱愛(ài)”啊“純凈”啊等標(biāo)簽，可你仍然覺(jué)得它是停留在生命之外的。而且，人物就像一個(gè)影子，看不到她和社會(huì)的現(xiàn)實(shí)聯(lián)系。當(dāng)然，完全可以承認(rèn)一個(gè)人愛(ài)上另一個(gè)人可以沒(méi)有理由，但是小說(shuō)文本必須讓人相信這個(gè)人毫無(wú)理由地愛(ài)上那個(gè)人是成立的。如果不能，那么這樣的愛(ài)就難以痛徹肺腑，更不可能刻骨銘心。

呂學(xué)敏的《粉紅·文物》從一個(gè)比較獨(dú)特的敘述視角，通過(guò)對(duì)女人的追求，部分呈現(xiàn)了鄉(xiāng)村生活場(chǎng)景。由于小說(shuō)語(yǔ)言刻意而為的痕跡太重，妨礙了風(fēng)土人情的有效傳達(dá)。

周瑄璞是一位專注于描寫(xiě)女性話題的“70后”實(shí)力派作家，她的作品大多反映女性成長(zhǎng)的痛楚、生存的困境和幽暗微妙的心理。短篇小說(shuō)《故障》寫(xiě)中年女性的內(nèi)心欲望和生活困惑，寫(xiě)得曲盡其詳，委婉多姿。但因自始至終囿于個(gè)人瑣碎的日常生活，缺少形而上的哲學(xué)關(guān)照，加之?dāng)⑹鑫淖謫拢@得氣象不夠闊大。

女作家陳毓一直堅(jiān)持短篇小說(shuō)創(chuàng)作，她的《秦時(shí)月》寫(xiě)秦朝士兵的忠誠(chéng)與堅(jiān)守，在極短的篇幅里，表達(dá)了較為豐富的意蘊(yùn)，顯得精粹而有一定的意味。

鐘法權(quán)《響樹(shù)溝哨所素描》中的《百蛇祭》以士兵生活為題材，寫(xiě)得生動(dòng)逼真，既表現(xiàn)了人和環(huán)境的關(guān)系、人的生存智慧，也能站在時(shí)代的高度，以理性的視角對(duì)捕殺生靈的行為予以譴責(zé)。

劉愛(ài)玲的《失蹤》寫(xiě)底層人的痛苦和歡樂(lè)，在平實(shí)樸素的敘述中彌漫著悲憫情懷，自有打動(dòng)人的力量。

高遠(yuǎn)的《私刑》表現(xiàn)人的貪婪，揭示人性的陰暗偏執(zhí)，用簡(jiǎn)潔冷峻的筆觸勾畫(huà)出社會(huì)底層人物難以逃脫的悲催命運(yùn)。作者寫(xiě)得不動(dòng)聲色，十分冷靜，顯示出一種別樣的敘述風(fēng)格。

張瑜娟的《百合》是一篇?jiǎng)e致的甚至有些詭異的小說(shuō)。主人公“女人”進(jìn)入寺院削發(fā)為尼，試圖囚身也囚心。但她打坐時(shí)沒(méi)有能夠入靜，不斷地在冥想。從小說(shuō)文本看，你不清楚她的來(lái)歷，不知道她遭遇了什么事情。

侯波的《肉都爛在鍋里》是一篇饒有意味的小說(shuō)。作者關(guān)注現(xiàn)實(shí)生活，生動(dòng)而深刻地呈現(xiàn)了當(dāng)下農(nóng)村的真實(shí)面貌。小說(shuō)所描繪的圖景觸目驚心，鄉(xiāng)村的凋敝、敗落和人心的無(wú)以附著，前所未有。小說(shuō)敘述不疾不徐，節(jié)奏把握得很有分寸。不足的是，語(yǔ)言不夠簡(jiǎn)潔，稍顯啰嗦。

通過(guò)以上分析可以看出，陜西青年作家短篇小說(shuō)創(chuàng)作雖然呈現(xiàn)出題材多元化、手法多樣化、敘述個(gè)人化的局面，但整體上講，無(wú)論是作家、作品數(shù)量還是作品內(nèi)容和藝術(shù)水平都呈遞減、下滑趨勢(shì)。與陜西第一、第二和第三代作家相比，在青年作家的作品里，很少看到像前輩作家在短篇小說(shuō)里所塑造的那樣性格鮮明、有血有肉、極富時(shí)代特征的人物形象。

三、陜西作家短篇小說(shuō)創(chuàng)作現(xiàn)狀生成原因

如果尊重事實(shí)，就不能不承認(rèn)，當(dāng)下陜西不同樣式的文學(xué)創(chuàng)作及發(fā)展并不均衡，尤其是短篇小說(shuō)的創(chuàng)作已大不如昨日。仔細(xì)考察造成這種現(xiàn)象的原因，概括起來(lái)有以下幾個(gè)方面。

第一，作家用心不夠，著力不足。陜西作家歷來(lái)有群體性的史詩(shī)情節(jié)，崇尚全景式、多畫(huà)卷地反映生活，所以，將心思和主要精力都用在長(zhǎng)篇小說(shuō)的創(chuàng)作上。他們堅(jiān)定地認(rèn)為，一個(gè)作家是否重要，是否有存在的價(jià)值和意義，就看其是否創(chuàng)作過(guò)重要的長(zhǎng)篇小說(shuō)。這一點(diǎn)，單從8冊(cè)《陜西文學(xué)六十年作品選·長(zhǎng)篇卷》所收入作家作品的目錄上就可以得到印證(共收錄/節(jié)選50位作家的50部長(zhǎng)篇小說(shuō))。有的青年作家太過(guò)急功近利，一開(kāi)始創(chuàng)作就瞄上大部頭的長(zhǎng)篇小說(shuō)，一心要謀一部可以驚天動(dòng)地的“大”作品，幾乎無(wú)暇或不屑于短篇小說(shuō)的創(chuàng)作。很多已經(jīng)成名作家的短篇寫(xiě)作，是在長(zhǎng)篇寫(xiě)作的間隙匆忙為之，或是為了應(yīng)付刊物的約稿勉強(qiáng)寫(xiě)作，從根本上就缺乏文體的自覺(jué)意識(shí)。

其實(shí)，從世界范圍來(lái)看，以短篇小說(shuō)躋身世界文壇的杰出作家大有人在，契訶夫、魯迅、莫泊桑、魯爾福、博爾赫斯、約翰·契弗、雷蒙德·卡佛；還有在中國(guó)文壇影響深遠(yuǎn)、只寫(xiě)短篇小說(shuō)的汪曾祺。而且，令人振奮的是，加拿大女作家艾麗絲·門羅一生專注于中短篇小說(shuō)創(chuàng)作，講述普通人特別是女性隱含的悲劇的平常生活，以深邃的洞察力和細(xì)膩透徹、娓娓道來(lái)的話語(yǔ)，探索人性之幽微，堪稱當(dāng)代短篇小說(shuō)大師，她于2013年獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。

第二，社會(huì)對(duì)短篇小說(shuō)的認(rèn)可度不高。自上個(gè)世紀(jì)90年代初陜西5位作家的5部長(zhǎng)篇小說(shuō)同年在北京出版并引起強(qiáng)烈反響以來(lái)，社會(huì)輿論對(duì)陜西文學(xué)的褒貶，主要是看長(zhǎng)篇小說(shuō)的出版情況及其影響，而媒體更是以世俗的目光格外關(guān)注長(zhǎng)篇，不斷制造輿論氛圍。比如，據(jù)《三秦都市報(bào)》報(bào)道，陜西老中青三代作家暢談2016年創(chuàng)作計(jì)劃，6位作家無(wú)一例外地都在用力創(chuàng)作長(zhǎng)篇小說(shuō)。報(bào)紙興高采烈地宣稱，他們正在“扮靚陜西文壇的春天”。[4]除非獲獎(jiǎng)，媒體從來(lái)不關(guān)心一位作家的某一個(gè)短篇小說(shuō)如何如何。在這種輿情之下，作家也就難以免俗，他覺(jué)得能夠向世人展示成果的似乎也只能是長(zhǎng)篇小說(shuō)了。

第三，對(duì)短篇小說(shuō)創(chuàng)作的提倡、鼓勵(lì)措施不到位。短篇小說(shuō)的載體主要是文學(xué)期刊。陜西第二、第三代作家的短篇小說(shuō)創(chuàng)作之所以取得顯著成就，其中一個(gè)重要原因就是文學(xué)期刊不遺余力的提倡和推介。上個(gè)世紀(jì)80年代、90年代，《延河》雜志曾刊發(fā)“陜西作家三十三人作品展”(兩期)、“女作家專號(hào)”、“陜西作家專號(hào)”、“西北作家專號(hào)”(兩期)，以及青年作家小說(shuō)專輯，為作家的成長(zhǎng)創(chuàng)造條件、搖旗吶喊，極大地推動(dòng)了短篇小說(shuō)創(chuàng)作的發(fā)展繁榮。

黎海華認(rèn)為，你可以閱讀關(guān)于這個(gè)城市的短篇小說(shuō)，它們自不同的角度把支離破碎的斷片拼成了城市完整的圖像[5]。借用黎海華的意思，可以這么說(shuō)，要閱讀一個(gè)時(shí)代，最簡(jiǎn)潔的辦法就是閱讀這個(gè)時(shí)代的短篇小說(shuō)。從這個(gè)層面上講，短篇小說(shuō)創(chuàng)作任重道遠(yuǎn)，意義重大。

由于短篇小說(shuō)自身的顯著特點(diǎn)所決定，目前，大眾文化的現(xiàn)實(shí)語(yǔ)境，互聯(lián)網(wǎng)手機(jī)的使用，微博微信的出現(xiàn)，以及傳播形式、傳播渠道的多樣，都為短篇小說(shuō)創(chuàng)作拓展了空間，帶來(lái)了無(wú)限的可能性。因此，說(shuō)短篇小說(shuō)創(chuàng)作可以大有作為并非癡言妄語(yǔ)。

就一位作家而言，他一生可能擅長(zhǎng)并致力于某一種文學(xué)樣式的創(chuàng)作；但就某一廣大的區(qū)域來(lái)說(shuō)，文學(xué)繁榮的標(biāo)志，應(yīng)該包括所有的文學(xué)體裁共生共長(zhǎng)、相互印證，就像一片茂盛的森林，既有松樹(shù)柏樹(shù)椴樹(shù)又有其他多個(gè)樹(shù)種，既有喬木又有灌木，這樣才會(huì)形成盛大景觀。

必須嚴(yán)肅指出的是，作為中國(guó)文學(xué)重鎮(zhèn)的陜西文學(xué)，如果沒(méi)有短篇小說(shuō)的昌盛，無(wú)論如何也難以與“重鎮(zhèn)”“大省”相匹配，更遑論文學(xué)的盛大景觀了。

①以小說(shuō)后注明的“選自《陜西女作家》小說(shuō)卷，太白文藝出版社2007年版”為首次發(fā)表時(shí)間。

參考文獻(xiàn)：

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