經(jīng)典復(fù)排《七十二家房客》3月上演，晨報(bào)專訪王汝剛：

滑稽戲“羅曼蒂克消亡”是個(gè)偽命題

本版圖片為滑稽戲《七十二家房客》劇照

說到上海的滑稽戲，《七十二家房客》是繞不開的經(jīng)典。3月29日、30日，由王汝剛、毛猛達(dá)等笑星領(lǐng)銜復(fù)排的《七十二家房客》，將登上第十屆“東方名家名劇月”的舞臺(tái)。盡管距演出還有一段時(shí)間，但兩場(chǎng)演出甫一出票就被秒完，劇場(chǎng)和演出方協(xié)商將這次演出加至四場(chǎng)。

市場(chǎng)如此火爆，令人不禁疑惑，疲軟多年的滑稽戲是否將迎來一個(gè)新的春天，它的“羅曼蒂克消亡”是否只是一個(gè)偽命題？記者昨天同人生第一個(gè)角色就是《七十二家房客》中的“小皮匠”、如今在新版中既擔(dān)任總策劃又出演反角“流氓爺叔炳根”的王汝剛，進(jìn)行了一次深入對(duì)話。

奇跡：

兩張票子“換”一個(gè)亭子間

在王汝剛眼里，《七十二家房客》 是一個(gè)奇跡。“楊華生、笑嘻嘻、張樵儂、沈一樂他們這代從舊社會(huì)過來的藝術(shù)家，當(dāng)時(shí)就想做一個(gè)作品，把滑稽戲藝術(shù)累積下來的經(jīng)典橋段組合成一個(gè)滑稽戲。其實(shí)之前《七十二家房客》有一個(gè)獨(dú)腳戲版本，講抗戰(zhàn)時(shí)候上海的住房條件困難，鄰里之間鬧出不少笑話。那個(gè)戲很短，不超過半小時(shí)。當(dāng)時(shí)他們老一輩人喜歡泡混堂（澡堂），就在混堂里商量干脆把滑稽戲的經(jīng)典，‘調(diào)查戶口’‘逼討房錢’‘拔牙齒’這些反映舊社會(huì)百態(tài)的經(jīng)典橋段拼起來，舊瓶裝新酒。”

那是在上世紀(jì)50年代，公演后反響熱烈。“當(dāng)時(shí)在大同戲院，就是現(xiàn)在的新天地太平湖這里演出（這個(gè)戲院現(xiàn)在已經(jīng)沒有了），那時(shí)叫八仙橋。簡(jiǎn)直一票難求，賣到不得不加演，結(jié)果剛放出消息說周日加演日?qǐng)觯齻€(gè)鐘頭不到，票又賣光了。”王汝剛說當(dāng)年有人用《七十二家房客》的票子換到了一套房子：“當(dāng)時(shí)戲里有個(gè)跑龍?zhí)椎难輪T要結(jié)婚，去房管所申請(qǐng)，人家一聽說他是這個(gè)戲的演員，就大開綠燈，結(jié)果兩張票子搞定了優(yōu)先分房權(quán)，最后換到了一個(gè)亭子間。”聽上去像個(gè)段子，但也可以見證這部戲在當(dāng)時(shí)的影響力了。從上世紀(jì)50年代到60年代，這部戲大江南北演了個(gè)遍，后來還被改編成電影。

這部戲的第二次高峰是文革結(jié)束后——1978年原來的大公劇團(tuán)正式改名為人民滑稽劇團(tuán)，這部戲成為劇團(tuán)壓箱底的鎮(zhèn)團(tuán)之寶。但那個(gè)時(shí)候，老一輩的演員都紛紛去世了，新人接棒，王汝剛從藝的第一部戲就是《七十二家房客》里的小皮匠。“那個(gè)時(shí)候我只有24歲，我現(xiàn)在自己看看劇照，那個(gè)時(shí)候賣相老好額。”

2000年這部戲迎來又一次高峰。人滑把這部經(jīng)典恢復(fù)成功，在上海大劇院連演四場(chǎng)場(chǎng)場(chǎng)爆滿。那時(shí)第一主角警察“369”請(qǐng)來了臺(tái)灣的凌峰出演，演二房東的是電視演員楊昆，王汝剛從英俊的“小皮匠”變成了“流氓炳根”，“這部戲當(dāng)時(shí)也打破多個(gè)紀(jì)錄，是第一次滑稽戲走進(jìn)大劇院。”緊接著，人滑于2000年下半年排出了自己劇團(tuán)的版本，在逸夫舞臺(tái)上演，觀眾一致認(rèn)為，楊華生老一輩傳下來的接力棒，下一輩接到了。2006年中日友誼文化節(jié)，這部戲被帶去日本，在大阪演出四場(chǎng)，同樣一票難求。

王汝剛反復(fù)講，這部戲就是一個(gè)奇跡，奇跡也依然在延續(xù)。他悟到的原因有三：“第一，本子扎實(shí)接地氣，扎根上海市民的日常生活；第二，笑聲中有真理，故事講的是善與惡的斗爭(zhēng)，最后占上風(fēng)的是正能量，很勵(lì)志；第三，在劇中出現(xiàn)的小市民是社會(huì)的主體，他們身上有很多缺點(diǎn)，比如貪小便宜，說怪話，但是在遇到關(guān)鍵問題時(shí)，他們是正直的、勇敢的，而且非常有人情味。”

尷尬：

從業(yè)人員少且無專屬劇場(chǎng)

滑稽戲式微已經(jīng)談了很多年，王汝剛也承認(rèn)現(xiàn)在還不是滑稽藝術(shù)最好的時(shí)代。“正巧昨天中國曲協(xié)在統(tǒng)計(jì)北京相聲從業(yè)人員的數(shù)量，猜猜多少？3500人。上海的相聲劇社也有好幾個(gè)，但是他們現(xiàn)在的處境是進(jìn)不了劇場(chǎng)的苦，而且從整體數(shù)量來看，從業(yè)人員數(shù)量遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。”

從業(yè)人員都不夠，觀眾當(dāng)然少，那專屬劇場(chǎng)能辦得起來嗎？王汝剛認(rèn)為在當(dāng)下建立純滑稽劇場(chǎng)也許火候未到，但是把幾個(gè)本土劇種匯聚在一個(gè)劇場(chǎng)里，形成常規(guī)化演出，這個(gè)方法還是可行的。“觀眾可以培養(yǎng)，更需要引導(dǎo)，我們完全可以培養(yǎng)現(xiàn)在的觀眾對(duì)本土藝術(shù)的喜愛，同時(shí)用劇場(chǎng)去引導(dǎo)他們自然消費(fèi)的欲望。要做到這一點(diǎn)，單個(gè)劇團(tuán)是不行的，但是如果有這樣一個(gè)行業(yè)和社會(huì)的整體有共識(shí)，這件事會(huì)容易很多。”

悲觀的人很多，但王汝剛是樂觀的：“滑稽戲不怕沒人看，交大學(xué)生就有滑稽劇社，很多高校都有，喜歡本土文化的年輕人其實(shí)挺多的。我們現(xiàn)在專業(yè)人數(shù)不夠多，如果各方面關(guān)系梳理好，不怕沒人來看，更不怕沒人來演。”

但即使從業(yè)人員數(shù)量和專屬劇場(chǎng)這兩大瓶頸得以改善，在王汝剛看來，目前來講還有一個(gè)值得關(guān)注的問題就是，整個(gè)社會(huì)對(duì)于本土文化的自覺。“現(xiàn)在很多新劇場(chǎng)引進(jìn)大量的國外劇目，我一點(diǎn)兒也沒有意見，但是為什么不同時(shí)增強(qiáng)我們自己本土文化的信心？搞了半天都是外國的演出，那也不行啊，應(yīng)該各占一定比例，才是健康的文化環(huán)境。不僅滑稽藝術(shù)，本土藝術(shù)有很多好東西，但現(xiàn)在還沒有好好挖掘。”

愿景：

滑稽戲可成為滬語教科書

近期電影《羅曼蒂克消亡史》的熱映，在王汝剛看來，是一個(gè)本土文化自覺的好契機(jī)。在他看來，滑稽戲可以成為滬語教育的教科書。“我其實(shí)一直認(rèn)為，最適合做滬語教科書的有兩個(gè)戲，一個(gè)就是我們滑稽戲的《七十二家房客》，另一個(gè)則是滬劇《阿必大回娘家》。”

王汝剛告訴記者一個(gè)有趣的案例，就是老美對(duì)滬語文化的敏感度：“迪士尼的米老鼠唐老鴨是有上海話配音版的，是美國迪士尼樂園專門請(qǐng)了上海的滑稽戲演員去配音，放在他們的資料庫里。這些我們自己不大重視，人家已經(jīng)意識(shí)到了，而且非常重視。”

在王汝剛看來，《羅曼蒂克消亡史》再次讓大家意識(shí)到了上海人和上海話的“腔調(diào)”：“以往很多作品里演到上海，表演得比較片面，比如拘泥于‘小丈夫’這種狹隘的想象。其實(shí)上海人和上海話有其真諦，值得我們好好揣摩。”

真諦是什么？王汝剛給出了一個(gè)“強(qiáng)鏈接”——去看滑稽戲《七十二家房客》。“我們現(xiàn)在住在那么好的房子里面，但人際關(guān)系是怎樣的呢？看看過去的上海，人與人之間是多么親熱。”

這部戲里有滬語獨(dú)特的格調(diào)和濃濃的上海人情味，這兩樣?xùn)|西都值得被這個(gè)時(shí)代珍視。所以，“王汝剛”們是自信的：“這一版我們個(gè)別字眼可以做調(diào)整，但我要求舞臺(tái)劇不要有太多新變化，網(wǎng)絡(luò)語言絕對(duì)不放。我要表現(xiàn)的就是那個(gè)時(shí)代，我們不想去迎合年輕人，滑稽戲應(yīng)該去引導(dǎo)他們。”

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