電視劇《最后一張簽證》劇照

由高滿堂編劇，花箐、牛牛導(dǎo)演，王雷、陳寶國主演的中捷合拍電視劇《最后一張簽證》 1月1日起在北京衛(wèi)視、江蘇衛(wèi)視首播，該劇根據(jù)真實(shí)歷史事件改編，講述了以普濟(jì)洲為首的駐奧地利公使館的中國外交官們頂著巨大壓力，冒著巨大風(fēng)險，在二戰(zhàn)期間，為猶太難民辦理簽證的故事。無論是主題、制作規(guī)模、還是角色形象，該劇都有很多突破。近日本報記者采訪了該劇的編劇高滿堂，請他談?wù)勥@部電視劇的創(chuàng)作以及電視劇背后的真實(shí)故事。

歷史的底蘊(yùn)助力中國電視劇走出去

記者：您為什么會想到創(chuàng)作二戰(zhàn)題材的作品？

高滿堂：之所以選擇這部戲、這個題材，還是因?yàn)檫@段歷史的重要性和特殊性的，首先，他是一段真實(shí)的歷史，在78年前，中國簽證官向4800個猶太人發(fā)放了簽證，一張簽證能挽救一條生命。我們在歐洲采訪的時候，歐洲的文化學(xué)者和上年紀(jì)的人都知道這段歷史，說你們中國人有情有義，真了不起。奇怪的是，在國內(nèi)這段歷史卻鮮為人知，這不能不說是一個很大的遺憾。中國人做了這么一件好事，卻被塵封許久。在當(dāng)下電視劇泛娛樂化的環(huán)境中，這類題材很少有人愿意碰觸，但是這段歷史不能被忘卻，“中國文化走出去”不是一句空口號，是要靠實(shí)實(shí)在在的作品，實(shí)實(shí)在在的現(xiàn)實(shí)主義來做的，我們非常珍視這段歷史，這讓我有了創(chuàng)作的沖動。

這部片子是完全國際化的拍攝，群眾演員有波蘭人、奧地利人、捷克人，還有英國人。我們的制作團(tuán)隊(duì)，除了編劇、導(dǎo)演、制片人，其他各個部門都是國際化的合作，包括我們用的每一支道具槍，都是一位八十多歲的槍械師，一支支替我們擦好的。我第一次到布拉格看到這位槍械師，告訴他我們要拍這個題材的時候，這位老槍械師眼睛里突然泛起了淚水，原來他的祖父就是在集中營失去了生命。現(xiàn)在這部劇已被法國、德國、捷克、以色列等國家的六家電視臺訂購了。

記者：這個劇跟您過往的作品有很大不同，您是怎么把握的？

高滿堂：我愿意抓重大題材，我的創(chuàng)作基本上都是有重大影響的歷史事件，比如《闖關(guān)東》 ，它是世界移民史上的一次大遷徙； 《溫州一家人》是講中國人怎么走出國門做生意，講述了改革開放三十年。 《最后一張簽證》也是大的歷史事件。

《最后一張簽證》中的歷史事件又具備傳奇性，它的情節(jié)之豐富、反轉(zhuǎn)之迅速、命運(yùn)難以預(yù)測，總不會被觀眾拒絕吧。但是在創(chuàng)作這部戲的時候，又有新問題，有人讓我按照“狗血”套路去寫，比如這個外交官打入敵人內(nèi)部，竊取敵人的密碼等等，這就把一個偉大的真實(shí)的歷史事件娛樂化了。大家都知道，外交官也有紀(jì)律，哪些事能干、哪些事干不了是很清楚的。外交官的行為要非常慎重，否則造成的都是國際影響，所以在劇中，外交官不能胡來，他不能和當(dāng)?shù)鬲q太抵抗組織有任何接觸，而是得在螺螄殼里做道場。

記者：網(wǎng)友稱這部戲是中國的《辛德勒名單》 ，您怎么看？

高滿堂：它們的歷史事件差不多，但角度不一樣，我們寫的是外交官， 《辛德勒名單》寫的是工廠主辛德勒。

記者：您創(chuàng)作的時候有沒有壓力或者困難？

高滿堂：困難很大。一個是這段歷史是民國的歷史，講的是國民政府，今天，我們的政策更加開放，更有包容性，所以才能去表現(xiàn)這段歷史；其次，這部戲全部在國外拍攝，沒有一個場景是搭出來的，都是真實(shí)場景，經(jīng)費(fèi)壓力很大。在寫場景的時候，每寫到一個大的場景，都要考慮這得花多少錢。

作品要上去，作家要下去

記者：納粹軍官漢斯這個人的創(chuàng)作出發(fā)點(diǎn)是怎樣的？

高滿堂：這個戲的一大看點(diǎn)，就是中國的電影和電視劇從沒表現(xiàn)過一個德國納粹家庭的建立到滅亡。

漢斯這個人，好寫又難寫。好寫就是說可以不費(fèi)心力地概念化，但是要想寫好他很不容易。我為了寫他，設(shè)計了很多情節(jié)，他參加納粹前是個雜技演員，在街頭賣藝，很落魄，他進(jìn)入納粹以后，出于玩心，做的一切都是非常陰險毒辣的，他很享受這個游戲過程，但是最后他還是被游戲害了。

記者：您創(chuàng)作劇本經(jīng)常會深入生活，這部戲您是怎么感受這段歷史的？

高滿堂：我呼吁了多年，作品要上去，作家要下去。我希望編劇都能深入一線采訪。這個戲的歷史比較久遠(yuǎn)，我們主要去猶太人生活過的地方，到集中營，到我們大使館，到猶太人紀(jì)念館、博物館進(jìn)行這些實(shí)地的采訪，去了三次，收獲很大。

記者：前后加起來大概多長時間？

高滿堂：前后兩三個月。這些資料是完全可以查到的，那為什么要去呢？因?yàn)榭措娔X上的資料是沒有感情的，它就是鉛字，但當(dāng)你看到猶太人成千上萬的公墓、十字架，那種靜寂，當(dāng)看到黑白門的監(jiān)獄、集中營、當(dāng)年燒人的大煙囪，當(dāng)我身處實(shí)地時，每根汗毛都立起來，那種感覺特別恐怖。但是這種感覺在資料上感受不到，在網(wǎng)上也感受不到的。這個戲我最后提煉了一句話，就是我無限崇拜生命。

關(guān)于采訪這個事，我覺得歸根到底還是為了寫原創(chuàng)故事。我們是一個文化大國，因此，我們應(yīng)該是一個有原創(chuàng)能力的大國。韓國人的想象力比我們就好嗎，我看未必。他們的路子我們已經(jīng)倒背如流，現(xiàn)在大家跑到韓國去買故事，跑到好萊塢去買故事，很丟人。

記者：這次寫作會不會有一些文化隔閡？

高滿堂：我寫《闖關(guān)東》的時候，闖關(guān)東的老人都不在了，我就跟他們的后代溝通。這個溝通是藝術(shù)上的溝通，不管它歷史多么久遠(yuǎn)，心里一定要和他對話，比如普濟(jì)洲，他為了一個猶太人的簽證，在猶太人家庭一坐坐一宿，納粹就在房子外面等著。那么，普濟(jì)洲的心理是什么呢？我要和他對上話。我們查資料，猶太人有很多優(yōu)秀的科學(xué)家沒逃走，納粹一直在尋找他們，企圖為己所用。比如核物理學(xué)家，萬一被找到怎么辦？造出了原子彈會有什么后果？根據(jù)這些點(diǎn)，引發(fā)了我關(guān)于七個科學(xué)家的故事。我在每一部戲的采訪過程中都會享受到快樂，在創(chuàng)作上，什么IP啊這種人多的地方咱不去，太擠了，我走我的原創(chuàng)小道挺好。

小鮮肉沒法和老外飆戲

記者：為什么您堅(jiān)持推薦陳寶國來演這個角色？

高滿堂：我和寶國合作了好幾部戲，有《鋼鐵年代》 《大河兒女》 《老農(nóng)民》 ，合作比較默契。另外，他出演的中國副領(lǐng)事，身上的氣質(zhì)、氣魄，非陳寶國莫屬。

寶國是個不喜歡重復(fù)的人，每次他都問有新的東西嗎？在《鋼鐵年代》里演工人， 《老農(nóng)民》里演農(nóng)民， 《大河兒女》里演手藝人。這次演外交官，明年我倆合作《老中醫(yī)》 ，他演個老中醫(yī)，現(xiàn)在他在家讀醫(yī)書。

記者：那選王雷當(dāng)男主角是出于什么考慮呢？

高滿堂：王雷完成得很好。王雷是導(dǎo)演很早就看中的。電視臺建議我們選“小鮮肉” ，我說我受不了，一個沒有太多表演經(jīng)驗(yàn)的小鮮肉沒法跟捷克演員飆戲。

記者：外國演員和中國演員語言不通，是怎么對戲的呢？

高滿堂：語言不通是個比較大的問題。據(jù)我了解， 《最后一張簽證》請了36個翻譯跟組拍攝，現(xiàn)場大概有近14個翻譯，其他翻譯分布在其他部門里。最初我們認(rèn)為捷克演員說英文是沒有任何問題的，但是到了現(xiàn)場才知道，捷克主演英文不是特別好，他們不能用英文順意地說臺詞，所以大部分時間是用捷克語和我們的演員對話，當(dāng)時讓我們特別痛苦。但是讓我們覺得神奇的是，大概在十來天以后，陳寶國、王雷和捷克演員就能順利溝通了。我問他們怎么解決的，陳寶國說沒辦法，我必須得把別人的臺詞也記住，然后我得看著他的嘴怎么動，動完了我就知道他的表演結(jié)束了。我也問過漢斯怎么來解決，他說全世界的演員心是相通的，他說什么我完全都是知道的。

記者：這個劇的投資據(jù)說是天文數(shù)字，也是捷克跟中國合作的最大規(guī)模的一部電視劇？

高滿堂：在國內(nèi)并不算是最大的投資，但是對捷克來說則超過了電影《007：大戰(zhàn)皇家賭場》 ，這個劇是捷克電影史上和電視劇史上最大的投資。

記者：作為編劇，您會考慮年輕人的喜好嗎？

高滿堂：我不會迎合年輕人去寫，就我這個年齡的人根本了解不了當(dāng)代年輕人。但是我肯定會寫到年輕人，寫年輕人的時候，我覺得最好的視角就是以父親的視角去寫。