科幻片不少，但好的不多。

與其他類型影片相比，科幻片憑借瑰麗的想象、酷炫的高科技以及震撼的視聽效果往往更容易輕松“圈粉”，有的不僅能賺得缽滿盆滿，還會(huì)被觀眾紛紛點(diǎn)贊奉為經(jīng)典，但大部分卻是滿屏“槽點(diǎn)”，被批得體無完膚。

其中“槽點(diǎn)”的火力大多集中在影片中無厘頭的紕漏上。比如《星球大戰(zhàn)》中激光武器會(huì)釋放出炫目的激光束擊中目標(biāo)，但實(shí)際上人類是看不到激光束的，頂多看到一光斑。再如《紅色火星》中太空服里氧氣耗盡的宇航員們，卻依靠呼吸火星上的氧氣奇跡般活下來，但火星大氣層的主要成分是二氧化碳，并無可支持人類生存的氧氣。還有《超人歸來》中超人所擁有的謎之飛行能力……科幻片中類似的科學(xué)漏洞不勝枚舉，不僅讓影片黯然失色，也會(huì)誤導(dǎo)圍觀的“吃瓜群眾”，以至于每逢科幻大片上映，便有科學(xué)家坐不住了，紛紛跳出來解惑糾錯(cuò)。

在近日北京觸動(dòng)文化科技發(fā)展研究中心主辦的悅讀咖啡館讀書會(huì)上，行星科學(xué)家、科普作家鄭永春就科幻片的科學(xué)性問題與在座的中國科學(xué)院大學(xué)學(xué)生以及部分中小學(xué)老師進(jìn)行了探討。

    科幻片到底是姓“科”還是姓“幻”

有人說，看電影就圖一樂子，又何必如此較真？

在星球大戰(zhàn)中文網(wǎng)站長、世界華人科幻協(xié)會(huì)的成員“南方戰(zhàn)士”看來，“這個(gè)問題就涉及到科幻片到底是姓‘科’，還是姓‘幻’。但我個(gè)人覺得科幻片本身是不屬于科學(xué)的，它本質(zhì)上是電影藝術(shù)，你能把故事講完整講好了，那就是好的作品”。

而上海風(fēng)島文化傳播有限公司創(chuàng)始人、青年導(dǎo)演王人超認(rèn)為，“無論是科學(xué)只是充當(dāng)故事背景的軟科幻片，還是科學(xué)概念較多的硬科幻片，都是需要有科學(xué)依據(jù)的。科幻是基于科學(xué)理論的幻想，不是拍腦袋想當(dāng)然亂寫的。”

雖說科幻不等于科學(xué)，但科學(xué)對(duì)于科幻作品來講還是很重要的，不然科幻又和奇幻或其他幻想類作品有什么區(qū)別呢？所以對(duì)于科幻片的科學(xué)性，還真有不少人在較真。

曾以6.65億票房橫掃全球熒屏的科幻大片《星際穿越》，至今仍被科幻迷們津津樂道，影片中彎曲時(shí)空、超光速、可穿行蟲洞的驚艷場面也使得不少科學(xué)家“路人轉(zhuǎn)粉”。

“電影中黑洞卡岡都亞應(yīng)該長什么樣子？蟲洞背后都有哪些科學(xué)原理？高維度空間的場景如何呈現(xiàn)？這些都是經(jīng)過仔細(xì)計(jì)算驗(yàn)證的。”行星科學(xué)家、科普作家鄭永春談到，如果沒有科學(xué)家的專業(yè)推算和指導(dǎo)，這部“燒腦”影片僅靠天馬行空的想象力是很難完美地呈現(xiàn)出來的。

站在《星際穿越》背后給予指導(dǎo)的這位科學(xué)家，便是全球頂尖理論物理學(xué)家基普·索恩。作為該影片唯一的科學(xué)顧問，索恩在拍攝之初就與制片人琳達(dá)定下了兩條硬性規(guī)定：一是影片中的情節(jié)不能違背已成定論的物理定律，也不能違背已牢固確立的我們對(duì)宇宙的認(rèn)知；二是對(duì)尚不明確的物理定律和對(duì)宇宙的猜想要源于真正的科學(xué)。

因此，他不僅對(duì)影片劇情構(gòu)想進(jìn)行計(jì)算驗(yàn)證，也對(duì)電影背后的科學(xué)原理進(jìn)行仔細(xì)推敲，并最終將這些理論及影片拍攝的點(diǎn)滴細(xì)節(jié)整理為一部科普讀物《星際穿越》。該書《中文版序》中寫道，“每一個(gè)華麗特效都是一場嚴(yán)謹(jǐn)?shù)目茖W(xué)追求”，可見科學(xué)家的專業(yè)知識(shí)對(duì)科幻片來講是不可或缺的。

另一部根據(jù)同名小說改編而來的科幻片《火星救援》，在影片中對(duì)美國太空發(fā)展的描述細(xì)致且精準(zhǔn)，這曾一度讓美國國家航空航天局NASA誤以為其原著是內(nèi)部員工所寫的。

然而原著作者安迪·威爾，其實(shí)只是位沉迷于相對(duì)論、軌道力學(xué)和載人飛船的太空宅男，《火星救援》是他的處女作。為了確保小說的嚴(yán)謹(jǐn)性和科學(xué)性，威爾曾從網(wǎng)絡(luò)讀者中挑選出約3000位粉絲來給《火星救援》挑錯(cuò)，并請(qǐng)他們提出更合理的建議。有粉絲甚至?xí)榱怂麜械哪骋磺楣?jié)認(rèn)真計(jì)算其合理性，威爾自己也會(huì)參與這樣的計(jì)算過程去核準(zhǔn)驗(yàn)證。

嚴(yán)謹(jǐn)?shù)男≌f為了影片的成功打好了根基，《火星救援》最終斬獲了6億票房，并在奧斯卡頒獎(jiǎng)典禮上獲得多個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，成為科幻片中票房口碑雙豐收的又一經(jīng)典之作。

從這兩部經(jīng)典影片制作、票房以及影響力來看，嚴(yán)謹(jǐn)?shù)目茖W(xué)性無疑會(huì)給科幻片加分不少，觀眾們也愿意為這種“燒腦”又“走心”的科幻片買單。

    中國科幻片的“痛”在于“不通”

科學(xué)性就如同科幻片這枚硬幣的兩面，成也科學(xué)，敗也科學(xué)。如何讓科幻片的科學(xué)性更經(jīng)得起推敲，又如何通過科幻電影進(jìn)行生動(dòng)的科普？美國國家科學(xué)院似乎找到了條有趣出路。

2008年11月，美國國家科學(xué)院成立了“科學(xué)與娛樂交流”的項(xiàng)目，專門負(fù)責(zé)為科幻電影和電視劇提供咨詢，包括漫威的所有電影，無異于“好萊塢科技咨詢熱線”。例如，電影《阿凡達(dá)》中虛幻的“潘多拉”星球，就是科學(xué)家利用新開發(fā)的視覺技術(shù)幫助該片導(dǎo)演創(chuàng)建的。

而反觀國內(nèi)科幻電影的“難產(chǎn)”現(xiàn)象，不禁讓人有些唏噓。國內(nèi)難道沒有高水準(zhǔn)的科幻小說？是缺少頂尖的科學(xué)家和專業(yè)的導(dǎo)演，還是缺少科學(xué)、影視等各領(lǐng)域的跨界合作？

90后科幻作家梁清散認(rèn)為中國科幻片的“痛”在于“不通”，“現(xiàn)在要么是有創(chuàng)意的作家根本不懂電影工業(yè)，要么是導(dǎo)演不懂科幻。當(dāng)然也有真懂科幻的導(dǎo)演，卻進(jìn)入不了電影這個(gè)工業(yè)體系里去”。

“一談到拍科幻電影，電影人就搖頭抱怨拍不了。事實(shí)是如此嗎？”王人超對(duì)中國拍出好的科幻片完全有信心，并且他所拍第一部科幻獨(dú)立電影《荒島終結(jié)》目前已獲得了Raw Science電影節(jié)專業(yè)長片銀獎(jiǎng)，并入圍了邁阿密國際科幻電影節(jié)和倫敦科幻電影節(jié)。

在王人超看來，“預(yù)算技術(shù)不存在太大問題，關(guān)鍵在于國內(nèi)編劇和導(dǎo)演的科學(xué)素養(yǎng)較低，且影視圈又閉門造車，愿意出來請(qǐng)其他行業(yè)的顧問太少，跨領(lǐng)域的合作也太少。但國外拍片很開放的，各領(lǐng)域的人才都能吸納進(jìn)來”。

中山大學(xué)天文與空間科學(xué)研究院院長李淼，曾為劉慈欣同名小說改編而來的科幻電影《三體》提供過科學(xué)咨詢，“一部好的科幻電影不僅需要專業(yè)的電影主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)，更需要與科幻作家、科學(xué)家之間緊密合作與配合。但對(duì)于中國電影人來說，與科學(xué)家配合參與劇本的原創(chuàng)和監(jiān)制這種觀念還有待升級(jí)。”

要想破局，李淼認(rèn)為，“科學(xué)家首先要認(rèn)知升級(jí)，將科普當(dāng)作一門手藝，當(dāng)成一個(gè)服務(wù)業(yè)來看，因?yàn)榭茖W(xué)普及并不是簡單的普及工作，更是知識(shí)經(jīng)濟(jì)時(shí)代的知識(shí)服務(wù)。其次讓一些科學(xué)家‘走出去’也很簡單，就是讓他們明白外面有一個(gè)很大的市場，出去做科普有可觀的經(jīng)濟(jì)回報(bào)。”

“其實(shí)很多科學(xué)家，尤其是年輕的科學(xué)家是很愿意走出研究室，和影視、圖書、教育等其他領(lǐng)域進(jìn)行合作交流，但只是缺少渠道。”鄭永春也很無奈。

對(duì)此，科技部科普處處長邱成利表示：“現(xiàn)在科技部正在積極做這方面的工作，為科學(xué)家提供更廣闊的平臺(tái)，為科學(xué)與其他領(lǐng)域的合作打通更多的渠道。”

中國青年報(bào)·中青在線記者 孫慶玲 來源：中國青年報(bào) （ 2017年01月09日 12 版）