從邊疆的大漠風情，到南國的椰風海韻；從阿婆手中的織錦，到孩子口中的鄉(xiāng)音；從對祖國的忠誠與熱愛，到對親情愛情的謳歌與贊美……2016年盛夏，第五屆全國少數(shù)民族文藝會演成功舉辦，來自全國31個省、自治區(qū)、直轄市和新疆生產(chǎn)建設(shè)兵團、中央軍委政治工作部，以及中央人民政府駐香港聯(lián)絡(luò)辦和中央人民政府駐澳門聯(lián)絡(luò)辦等35個代表團，為觀眾奉上了43臺92場精彩演出，首都北京刮起最炫民族風。

這43臺獨具特色的劇目，集中展示了黨的十八大以來民族地區(qū)文化建設(shè)的偉大成就，展示了少數(shù)民族群眾在全面建設(shè)小康社會道路上的信心和豪邁，展示了各民族文藝工作者的卓越才華和創(chuàng)作激情，唱響了“中華民族一家親，同心共筑中國夢”的時代主旋律。

劇種增加，參演劇目藝術(shù)質(zhì)量大幅度提高

作為國家級大型公益性文化活動，第五屆全國少數(shù)民族文藝會演在節(jié)目種類上發(fā)生了尤為可喜的變化。43臺劇目中有歌舞、歌舞詩、舞劇、歌舞劇、芭蕾舞劇、音樂會、少數(shù)民族劇種、漢族地方劇種、話劇、歌劇等等，藝術(shù)種類之多超過了第四屆。尤其是少數(shù)民族劇種，由上一屆的兩個劇種兩臺劇目，增加到了4個劇種5臺劇目。其中，藏戲兩臺，壯劇、傣劇和畬族山歌劇各1臺。

大型現(xiàn)代芭蕾舞劇《追尋香格里拉》，創(chuàng)造性地將藏族舞與古典芭蕾相結(jié)合，開創(chuàng)了一種全新的舞蹈語匯；新編現(xiàn)實題材藏戲《六弦情緣》通過對藝人生活經(jīng)歷的描述，反映了西藏人民只有在中國共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)下，才能真正翻身做主人；歌劇《蔡文姬》圍繞“文姬歸漢”這一歷史事件，反映了各民族渴望和平、和睦相處、守望相助的真切愿望……

除了演出劇目種類增加外，與往屆文藝會演相比，少數(shù)民族聚居地區(qū)參演劇目的藝術(shù)質(zhì)量也有大幅度提高。大部分作品在思想性、藝術(shù)性和觀賞性方面達到了比較高的水平，與發(fā)達地區(qū)的差距正在縮小。

沒有宏大的敘事場面，沒有絢麗的舞臺技巧，獲得本屆文藝會演劇目金獎的歌舞詩《黎族家園》，在集中展現(xiàn)黎族同胞生產(chǎn)、生活、節(jié)慶等多個場景的同時，把觸角伸向了黎族同胞的精神世界，試圖從文化角度來探尋黎族數(shù)千年發(fā)展歷史的內(nèi)在驅(qū)動力。這也讓《黎族家園》超越了傳統(tǒng)的歌舞集萃形式，具有尋根和思辨的哲學況味。

“那些沒有表演痕跡、展示日常生活的藝術(shù)作品，往往更能打動人。”第五屆少數(shù)民族文藝會演專家評委朱智忠說，“藝術(shù)源于生活，是人類自初始以來就永恒不變的規(guī)律，藝術(shù)家只有向生活膜拜，才能創(chuàng)作出高質(zhì)量的作品。”

如果說《黎族家園》獲獎勝在其思想性，那么被中國藝術(shù)研究院舞蹈研究所研究員歐建平盛贊為“中西合璧的舞劇精品”《追尋香格里拉》，則勝在其藝術(shù)性和觀賞性。“在西方芭蕾‘開、繃、直、立’的貴族審美與藏族舞蹈‘下顫加側(cè)擺’的平民動律之間，《追尋香格里拉》尋找到一種有機又有趣的融合。”歐建平如此評價這部劇。

主題鮮明，塑造共有精神家園

“感動中國十大人物”之一、撫養(yǎng)了不同民族多個孩子的維吾爾族老媽媽阿尼帕的故事，被歌舞劇《情暖天山》搬上了文藝會演的舞臺。世界著名花腔女高音歌唱家迪里拜爾，以高超的演技和精湛的唱功，塑造了善良、勤勞、大愛無私的普通母親“帕麗達”的形象，也歌頌了新疆各族人民在祖國的懷抱中團結(jié)互助、和諧共存、共建美好家園的大愛情懷。

無論是劇中熱鬧的木卡姆歌舞、氣勢磅礴的賽馬舞，還是溫情感人的場面，都讓觀眾直呼精彩。“《情暖天山》展現(xiàn)的絕不僅僅是一首歌曲、一段舞蹈，更重要的是這部歌舞劇讓人們看到了新疆的面貌，新疆人民現(xiàn)在的生活。”觀眾盧曉在看完演出后說，這部劇讓觀眾感受到了新疆人的熱情與開放，讓人們對新疆有了更深的了解。

主題鮮明與多樣，是本屆文藝會演的一大特色。本屆文藝會演的43臺劇目中，既有表現(xiàn)對口支援的，也有再現(xiàn)內(nèi)高班的；既有挖掘歷史上各民族交往交流的，也有反映新時期民族團結(jié)一家親的；既有展示少數(shù)民族燦爛民族文化的，也有謳歌民族英雄為維護國家統(tǒng)一而英勇奮斗壯舉的......

擁有家國情懷的作品，最能直擊人心。以新疆內(nèi)高班學生學習、生活等為原型創(chuàng)作的話劇《遙遠有多遠》，生動再現(xiàn)了廣東內(nèi)高班16年辦學歷程；畬歌戲《熱血山哈》，以第一次土地革命時期反“圍剿”斗爭為背景，謳歌了畬族同胞為新中國成立而作出的重大貢獻與犧牲；壯劇《馮子材》以特色鮮明的壯劇藝術(shù)表現(xiàn)形式，贊頌了民族英雄馮子材以國家社稷為重，誓死保衛(wèi)祖國河山的英雄壯舉.......

作為展現(xiàn)民族民間傳統(tǒng)文化魅力的舞臺，青海、貴州、海南、甘肅等代表團，利用場上場下一切機會來展示自身特色。

在歌舞劇《彩虹兒女》演出之前，國家級“非遺”代表性傳承人董思明等特地來到民族文化宮，展示土族盤繡、花兒、敬酒歌、安昭舞等原汁原味的土族特色文化。觀眾們一邊品嘗青稞美酒，一邊與土族民間藝人親密互動，充分感受到了土族文化的魅力。

文化盛宴，引領(lǐng)民族文藝繁榮進步

不靠低俗的噱頭、奢華的布景、夸張炫耀的燈光和服飾去嘩眾取寵，僅憑豐富多彩的民間音樂和豪邁質(zhì)樸的民間舞蹈，《草原上的烏蘭牧騎》把烏蘭牧騎為農(nóng)牧民演出服務(wù)的真實場景再現(xiàn)在舞臺上；歷時數(shù)年創(chuàng)作的《六弦情緣》，除了增加了獨具藏族特色的民族、宗教音樂外，還引進了風雪、雷電等現(xiàn)代感很強的背景音樂，使觀眾有身臨其境之感……

本屆少數(shù)民族文藝會演在音樂、舞美、燈光、服裝上沒有一味地追求大手筆、大制作，而是以需求為導(dǎo)向，將現(xiàn)代科技與舞臺藝術(shù)有機融合，使作品精彩而不奢華、淳樸而不失華美，進一步豐富了作品的內(nèi)涵，給觀眾以較強的視覺沖擊力。

為了能讓更多群眾有機會欣賞到全國最高水準的民族藝術(shù)演出，本屆會演在繼續(xù)執(zhí)行公益性低票價的基礎(chǔ)上，還首次開展了“文化惠民 十元觀劇”網(wǎng)絡(luò)搶票活動。搶票信息提前通過會演官方網(wǎng)站、官方微信及媒體發(fā)布，每臺劇目提供100張，搶票成功后支付10元，即可憑電子票碼在演出當天實名換取兩張門票。

據(jù)統(tǒng)計，會演期間，12萬各界人士到劇場觀看了演出，每場演出劇場平均上座率達93%，每每謝幕掌聲雷動；近1億電視觀眾收看了少數(shù)民族文藝會演開幕式文藝晚會的實況轉(zhuǎn)播。此外，廣大網(wǎng)民還積極參與43臺劇目的網(wǎng)上評選活動，關(guān)注和參與投票的網(wǎng)民超過1億人次。不少觀眾表示，少數(shù)民族文藝會演不僅是一場場獨具特色的視聽盛宴，更是一次生動的民族團結(jié)宣傳教育。

文藝是時代前進的號角，最能代表一個時代的風貌，最能引領(lǐng)一個時代的風氣。不少文藝工作者認為，民族文藝趕上了好時代，達到了新高峰。第五屆全國少數(shù)民族文藝會演雖已經(jīng)落幕，但民族文藝的繁榮進步永不落幕。