我們的腳下到底是一個(gè)什么樣的世界，是否住著傳說中的矮人和精靈？大地是否利用它特殊的保護(hù)方式，依然庇護(hù)著早已滅絕的恐龍等傳奇生物？

千百年來，人類喜歡仰望星空，探索星空中莫測(cè)的奧秘，而對(duì)于我們腳下的土地，承載養(yǎng)育我們千萬年的大地，人類更多想到的卻是索取。我們的腳下到底是一個(gè)什么樣的世界，是否住著傳說中的矮人和精靈？大地是否利用它特殊的保護(hù)方式，依然庇護(hù)著早已滅絕的恐龍等傳奇生物？

地下科幻作家為我們營(yíng)造的地底世界，或許可以讓我們展開想象之旅。

地底世界：不是探險(xiǎn)勝地，就是避難之穴

地下科幻，顧名思義是指針對(duì)地球表層以下的地洞或地心進(jìn)行探索的科幻小說。

其中最著名的應(yīng)該是儒勒·凡爾納的《地心游記》和美國(guó)作家琴娜·杜洛普創(chuàng)作的《微光城市》系列。國(guó)內(nèi)比較著名的地下類型科幻小說是作家黃海創(chuàng)作的《鼠城記》，《三體》的作者劉慈欣也有兩篇與地心有關(guān)的科幻小說。

凡爾納的作品屬于比較早期的科幻小說。他的地下類型科幻小說加入一些奇幻冒險(xiǎn)的元素，整部作品看上去更像是一部航海時(shí)代大發(fā)現(xiàn)、大冒險(xiǎn)類型的小說。其故事情節(jié)是通過火山內(nèi)部的熔巖通道進(jìn)入地球內(nèi)部，探尋地球內(nèi)部的與眾不同的風(fēng)光。

杜洛普的《微光城市》則是講述在末日中幸存的人類居住在地下，靠發(fā)電機(jī)發(fā)電來提供照明。但是當(dāng)初設(shè)置的發(fā)電機(jī)運(yùn)作年限是200年，隨著時(shí)間的推移，一方面人們面臨著發(fā)電機(jī)即將到達(dá)使用年限，人類失去光明的危險(xiǎn)；另一方面人類已經(jīng)忘記自己從何而來，以為自己天生就是在地下生活的種族，最終兩個(gè)少年幫助迷茫的人類走出困境。

《鼠城記》在故事情節(jié)方面和《微光城市》有相似之處：都是人類毀壞了地球，最后像老鼠一樣生活在地下的洞穴里。故事的發(fā)生背景都是在地下洞穴中，而人類都變成了像老鼠一樣的地下生物。故事幻想了在機(jī)器人和復(fù)制人時(shí)代或者地球表面被核爆毀滅之后，地球深處的人類文明興衰史。

地下科幻：想象受限，如小巷子里耍大槍

總的來說，地下類型科幻小說在世界科幻小說范圍內(nèi)屬于小眾文學(xué)類型。

相對(duì)于其他類型科幻小說來說，描寫地下世界或地下經(jīng)歷的科幻小說作品數(shù)量非常少。從讀者群體和銷量來看，地下科幻小說也無法和其他類型抗衡。

地底科幻之相對(duì)“小眾”，也有其獨(dú)特的原因。

地下類型科幻小說的幻想空間或幻想世界，是讀者可以接觸到的，摸得著的，是相對(duì)實(shí)際的一個(gè)幻想題材。因?yàn)槿巳硕颊驹诖蟮刂希_下即是土地。而科幻作品是對(duì)未來科技進(jìn)行大規(guī)模想象和假設(shè)的作品，需要比較大的想象空間。而誰都知道地下世界是黑暗一片，人類在地下生活只能是洞穴式的。所以，“地下”這個(gè)前提設(shè)定，本身就限制了科幻作家的想象力空間。

這種科幻作品對(duì)創(chuàng)作者科學(xué)知識(shí)的要求也比較高，他們需要掌握大量的科技知識(shí)去支持地下世界或地下冒險(xiǎn)的可能性。如科幻電影《地心營(yíng)救》中，人類希望利用地心熔巖來挽救能源危機(jī)，結(jié)果因?yàn)槔貌划?dāng)反而導(dǎo)致地心熔巖倒灌，危及整個(gè)紐約幾百萬人的生命，只好利用高科技的鉆地機(jī)帶救援隊(duì)下去搶救。整個(gè)故事需要大量的科技背景和技術(shù)描述，所以需要大量的科學(xué)知識(shí)來做支撐。這對(duì)于科幻作家是需要下一番功夫去研究各種前沿科技的。

另外，自古人類就有一個(gè)傳統(tǒng)的思維模式——天、地、人。天空是神仙的居所；中間的大地是人類家園；而地下是死人的世界。東西方文化在解讀地下空間方面有著驚人的相似，都將地下世界歸為鬼怪的世界。所以地下類型的科幻小說，往往要么像《地心游記》那樣講述地下大發(fā)現(xiàn)，要么講述世界末日之時(shí)，人類把地下當(dāng)成最后的避難所。在這樣的固定思維下，難免對(duì)編織故事產(chǎn)生影響。

總的來說，科幻小說是對(duì)未來世界和未來技術(shù)的一種極度的想象，需要極度的空間去展示作者的思路。而地下空間，讓作者和讀者的想象力都受到了限制，在有限的空間里展開無限的想象，有一種小巷子里耍大槍的感覺。

創(chuàng)作出口：轉(zhuǎn)變思路，結(jié)合盜墓冒險(xiǎn)題材？

與太空類型科幻小說相比，地下科幻小說在很多方面都有點(diǎn)“先天不足”。

太空類型科幻小說可以天馬行空地去想象，因?yàn)楫吘雇庑乔蚨嗳缟暗[，而且目前人類還沒有超光速的飛行設(shè)備，作家可以大膽假設(shè)星際旅行的方法。而地下類型科幻小說，前提設(shè)定只能是星球內(nèi)部，通往星球內(nèi)部的途徑也就是兩類：從天然的洞穴進(jìn)入或人工挖掘洞穴進(jìn)入。

從這些角度來看，地下類型科幻小說在構(gòu)思和創(chuàng)作上對(duì)作者設(shè)定了局限。因此在與其他類型科幻小說的比較上，地下類型科幻小說一直處于劣勢(shì)之中。

劣勢(shì)有時(shí)候又是優(yōu)勢(shì)，地下類型科幻小說，其實(shí)還是有廣大的前景和創(chuàng)作空間的。

時(shí)下盜墓題材盛行，創(chuàng)作者眾多，讀者人群廣泛。不管是小說還是電影，各種盜墓題材、地下尋寶等成功作品很多。地下類型科幻小說可以借它山之石來攻玉。將來，地下神秘冒險(xiǎn)題材，應(yīng)該是可以嘗試的地下類型科幻小說題材。

要在地下科幻創(chuàng)作上令人耳目一新，也不能被固定思維所限制，僅僅將地下空間與人類滅亡、求生等末世紀(jì)這樣的情節(jié)聯(lián)系起來。可以轉(zhuǎn)變思維模式，比如將天與地的位置對(duì)調(diào)一下：傳統(tǒng)上認(rèn)為外星人和神仙來自天空，但是不是可以將這種設(shè)置倒置，讓外星人藏在地下？這也許是地下類型科幻小說的一個(gè)新的出口吧。

從另一個(gè)角度來看，地下類型科幻小說是科幻小說中一個(gè)較小的分支，經(jīng)典作品不是很多，有影響力的作品也有限，對(duì)于未來科幻小說創(chuàng)作者來說，這難道不是一個(gè)有待大家合力開墾的準(zhǔn)處女地嗎？

科幻小說本身是對(duì)未來的天馬行空的暢想，地下類型科幻小說也是如此。如果腦部做了蹦極式的“燃燒”，那么地下類型科幻小說，也可以讓我們坐上可以瞬間深入地心的挖地機(jī)，在一片看似黑暗的土地中，尋找前方的光明。