“文變?nèi)竞跏狼椋d廢系乎時(shí)序”。劉勰關(guān)于文學(xué)與時(shí)代相互關(guān)聯(lián)的這句名言，已為文學(xué)發(fā)展的歷史演進(jìn)所不斷證實(shí)，更為當(dāng)下文學(xué)的歷時(shí)新變所充分印證。

2016年間，紀(jì)念長征勝利80周年，紀(jì)念建黨95周年等一系列重大事件相繼而來，11月30日又隆重召開中國文聯(lián)十大、中國作協(xié)九大，廣大文學(xué)藝術(shù)家既以自己的寫作與工作有力地應(yīng)和著這一切，同時(shí)又身處其中受到巨大的鼓舞與激勵(lì)。因此，2016年的文學(xué)與文壇，在內(nèi)外因素的合力推導(dǎo)下，以其積極捕捉時(shí)代脈搏和敏動(dòng)感應(yīng)社會(huì)聲息，呈現(xiàn)出前所少有的豐繁與活躍。

1 習(xí)近平總書記《在中國文聯(lián)十大、中國作協(xié)九大開幕式上的講話》引起熱烈反響

2016年11月30日，中國文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)第十次全國代表大會(huì)、中國作家協(xié)會(huì)第九次全國代表大會(huì)在北京開幕。習(xí)近平總書記出席大會(huì)并發(fā)表重要講話。他在講話中強(qiáng)調(diào)，文運(yùn)同國運(yùn)相牽，文脈同國脈相連。廣大文藝工作者要堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，高擎民族精神火炬，吹響時(shí)代前進(jìn)號(hào)角，把藝術(shù)理想融入黨和人民事業(yè)之中，推出更多反映時(shí)代呼聲、展現(xiàn)人民奮斗、振奮民族精神、陶冶高尚情操的優(yōu)秀作品，努力筑就中華民族偉大復(fù)興時(shí)代的文藝高峰。為此，他給廣大文藝工作者提出四點(diǎn)希望：第一，希望大家堅(jiān)定文化自信，用文藝振奮民族精神。第二，希望大家堅(jiān)持服務(wù)人民，用積極的文藝歌頌人民。第三，希望大家勇于創(chuàng)新創(chuàng)造，用精湛的藝術(shù)推動(dòng)文化創(chuàng)新發(fā)展。第四，希望大家堅(jiān)守藝術(shù)理想，用高尚的文藝引領(lǐng)社會(huì)風(fēng)尚。

習(xí)近平總書記《在中國文聯(lián)十大、中國作協(xié)九大開幕式上的講話》發(fā)表之后，隨即在中國文聯(lián)十大、中國作協(xié)九大會(huì)上引起熱烈反響，使廣大文藝家深受鼓舞，倍感振奮。來自不同界別的文學(xué)藝術(shù)領(lǐng)域的與會(huì)代表，用學(xué)習(xí)討論、撰寫文章、接受訪談等形式，暢談自己對(duì)于講話的感受與體會(huì)，普遍認(rèn)為繼2014年10月主持召開文藝工作座談會(huì)并發(fā)表重要講話后,習(xí)近平總書記又一次就文藝工作發(fā)表重要講話,這充分體現(xiàn)了以習(xí)近平同志為核心的黨中央對(duì)文藝工作的高度重視、對(duì)文藝規(guī)律的深刻把握、對(duì)廣大文藝工作者的親切關(guān)懷和殷切希望。

《人民日?qǐng)?bào)》、《光明日?qǐng)?bào)》、《求是》雜志、《文藝報(bào)》、《文學(xué)報(bào)》、《中國藝術(shù)報(bào)》、“中國作家網(wǎng)”、“中國文聯(lián)網(wǎng)”等重要報(bào)刊和網(wǎng)站，自12月1日起，連續(xù)發(fā)表評(píng)論員文章、綜合報(bào)道和署名文章，一些著名文藝家、文藝?yán)碚撆u(píng)家和專家學(xué)者通過這些平臺(tái)，發(fā)表并交流了自己學(xué)習(xí)講話的體會(huì)與收獲。

12月14日至18日，中國文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)在京召開會(huì)議，深入學(xué)習(xí)貫徹落實(shí)習(xí)近平總書記在中國文聯(lián)十大、中國作協(xié)九大開幕式上的重要講話精神。同期舉辦中國文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)一屆六次主席團(tuán)會(huì)、一屆三次理事會(huì)，第二屆中國文藝評(píng)論年會(huì)以及2016年度推優(yōu)活動(dòng)發(fā)布儀式。12月20日，中國作協(xié)在京主持召開首都文學(xué)界學(xué)習(xí)貫徹習(xí)近平總書記在中國文聯(lián)十大、中國作協(xié)九大開幕式上重要講話座談會(huì)。文藝家們一致認(rèn)為，總書記的講話高屋建瓴、深入淺出，具有思想力度、情感溫度和邏輯密度，有強(qiáng)大的感染力和穿透力，對(duì)廣大作家、藝術(shù)家具有引領(lǐng)性和指導(dǎo)性，是今后我國文學(xué)藝術(shù)工作的綱領(lǐng)性文件。

中國文聯(lián)十大、中國作協(xié)九大閉幕之后，北京、上海、陜西、山西、重慶、河南、廣西、青海、吉林等省市的文聯(lián)、作協(xié)先后召開學(xué)習(xí)習(xí)近平總書記重要講話的座談會(huì)，暢談學(xué)習(xí)體會(huì)，部署作協(xié)、文聯(lián)工作，研究落實(shí)措施。各地的文學(xué)工作者一致表示，要以習(xí)近平總書記兩次文藝講話精神為指針，向著創(chuàng)作不負(fù)時(shí)代文藝精品，構(gòu)筑我們時(shí)代的文藝高峰的方向而不懈努力。

2 緊隨時(shí)代步伐，講好中國故事在文學(xué)創(chuàng)作中蔚然成風(fēng)

2016年的文學(xué)創(chuàng)作，在多樣化的總體態(tài)勢(shì)中平衡運(yùn)行，持續(xù)活躍，文學(xué)的傳統(tǒng)形態(tài)寫作與新興的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，都在原有的基礎(chǔ)上不斷進(jìn)取，數(shù)量穩(wěn)定增長，質(zhì)量也有明顯提高，而且兩個(gè)板塊的互動(dòng)日趨活躍，初步形成了相互借力，協(xié)同發(fā)展的可喜局面。

在文學(xué)質(zhì)量上有著標(biāo)志性意義的長篇小說，各式各樣的題材中，直面當(dāng)下社會(huì)現(xiàn)實(shí)的傾向更為突出，各顯其長的寫法中，切近日常生活的敘事更為彰顯。

在積淀深厚的鄉(xiāng)土題材和相對(duì)薄弱的都市題材之中，2016年都有銳意出新的作品，值得人們關(guān)注。如鄉(xiāng)土題材方面，賈平凹的《極花》，以進(jìn)城務(wù)工的女孩胡蝶遭遇拐賣，而她在被公安部門營救出來后卻又回到被拐賣的圪梁村的故事，既寫了拐賣對(duì)于胡蝶人生的無情改寫，也寫了兩性失衡對(duì)于鄉(xiāng)民人生的無奈扭曲，探悉了造成這一問題的深層的社會(huì)性原因。格非的《望春風(fēng)》，以一個(gè)少年的視角狀寫村莊由簡樸、內(nèi)斂到在時(shí)代發(fā)展中逐漸變化的全過程。村子里的人們彼此有著千絲萬縷的聯(lián)系，又因?yàn)檫@些人際關(guān)系而在某種方面達(dá)到了微妙的平衡和內(nèi)部和諧。作品行云流水的敘事，波瀾不驚的故事，都在自然而然地展示著中國江南農(nóng)村特有的民俗風(fēng)情與內(nèi)在秩序。付秀瑩的長篇小說處女作《陌上》，沒有連貫性的故事，也沒有貫穿性的人物，但散點(diǎn)透視的敘事，多人多事的內(nèi)蘊(yùn)，卻使作品在家長里短與恩愛情仇中，交織著對(duì)于鄉(xiāng)村傳統(tǒng)倫理的依戀與叛離、鄉(xiāng)村內(nèi)在秩序的破除與建立，以及鄉(xiāng)村女性的生存智慧與心靈隱秘等諸種意蘊(yùn)。

在都市題材寫作上，作家們無論是描寫人們有得又有失的都市生活，還是鋪陳有喜又有憂的都市故事，都帶有著鮮明的時(shí)代特征。如王華的《花城》，由農(nóng)村青年女性苕花、金錢草帶著改變命運(yùn)的美好意愿進(jìn)城，而城市不但冷若冰霜，而且固若金湯，使得她們因?yàn)樯矸輪栴}只能蝸居于城市的邊緣。讓人為之感動(dòng)和紉佩的，是她們既沒有輕易認(rèn)命，也沒有隨意放棄，她們雖然在日常生活上步履維艱，但卻把做人的原則堅(jiān)守始終，這使她們的艱窘的打工生計(jì)，既增添了幾分額外的艱難，又內(nèi)含了應(yīng)有的尊嚴(yán)。溫亞軍的《她們》，三位女性主人公共同租住一間公寓樓，“北漂”的生活時(shí)時(shí)處處充滿著沉重感，如同霧霾一般鋪天蓋地?cái)D壓著三個(gè)女性的青春活力，但她們卻在以小博大、以柔克剛的人生努力中，盡力適應(yīng)著都市的生活，并努力導(dǎo)引著自己的生命去除浮虛與迷離，向著本真與平淡回歸。

報(bào)告文學(xué)一向扮演著貼近生活、反映時(shí)代的排頭兵角色。2016年，鐵流、紀(jì)紅建的《見證——中國新村紅色群落傳奇》，何建明的《爆炸現(xiàn)場(chǎng)》，許晨的《第四極中國“蛟龍?zhí)枴碧魬?zhàn)深海》，彭曉玲的《空巢：鄉(xiāng)村留守老人生活現(xiàn)狀實(shí)錄》，白描的《秘境——中國玉器市場(chǎng)見聞錄》等，分別以現(xiàn)場(chǎng)直擊、跟蹤采訪、田野調(diào)查等方式，對(duì)重大事件和重要現(xiàn)象進(jìn)行了近距離的觀察與實(shí)證性的描述，給人們提供了這個(gè)時(shí)代“進(jìn)行時(shí)”的最新資訊。本年度，中國作協(xié)創(chuàng)研部、中國報(bào)告文學(xué)學(xué)會(huì)還共同主辦了“2016：中國報(bào)告”專項(xiàng)工程，旨在以中短篇報(bào)告文學(xué)形式，展示中國人民在實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興“中國夢(mèng)”過程中取得的重大成就和涌現(xiàn)的感人事跡。列入工程的作品中，有黃傳會(huì)的《再訪皮村》、李青松的《鳥道》、馬娜的《小布的風(fēng)聲》、哲夫的《水土中國》等，或描寫科技創(chuàng)新、生態(tài)建設(shè)，或反映新生代農(nóng)民工風(fēng)貌，或表現(xiàn)革命老區(qū)煥然一新的巨大變革，發(fā)表后都引起較大反響。

3 文化自信、現(xiàn)實(shí)主義成為理論批評(píng)熱詞

在2016年，文學(xué)理論批評(píng)聯(lián)系文學(xué)現(xiàn)狀和文學(xué)創(chuàng)作，就一些文學(xué)現(xiàn)象和文學(xué)作品，進(jìn)行了問題討論與作品評(píng)論，話題之豐富，研討之深入，都顯示了理論批評(píng)在習(xí)近平總書記講話精神指引與鼓舞下的振興態(tài)勢(shì)。比較集中的話題，構(gòu)成焦點(diǎn)的問題，有關(guān)于“強(qiáng)制闡釋”的討論，如何講好“中國故事”的探討，文學(xué)批評(píng)現(xiàn)狀的反思，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中“IP”概念等等。但相較之下，比較重要的，還是“文化自信”與“現(xiàn)實(shí)主義”兩個(gè)話題的研討。

自習(xí)近平總書記在“七一”講話中特別提出“文化自信”后，文學(xué)文化界就敏感地認(rèn)識(shí)到這個(gè)提法對(duì)于文化、文藝的重要意義。一些專家學(xué)者就此著文，就這一概念的思想內(nèi)涵與現(xiàn)實(shí)意義進(jìn)行了多角度的探討，發(fā)表了不少有益的見解。如陳先達(dá)在題為《文化自信中的傳統(tǒng)與當(dāng)代》的文章中指出：在當(dāng)代中國，文化自信是具有時(shí)代性的命題。它既是一種文化的自覺與自豪，又是吹響推動(dòng)中華民族復(fù)興的精神號(hào)角。郭鳳志在《文化自信的戰(zhàn)略意蘊(yùn)》一文中指出：文化自信是一個(gè)戰(zhàn)略命題，它破解的是中華民族當(dāng)前和未來發(fā)展的根本性問題，并具有世界意義。只有在大歷史、大格局、大視野中認(rèn)識(shí)文化自信問題，才能從本質(zhì)上領(lǐng)會(huì)其蘊(yùn)含的戰(zhàn)略意義。單霽翔在《通過對(duì)話彰顯文化自信》的文章中認(rèn)為：我們要有對(duì)自己國家和民族文化的自覺，同時(shí)對(duì)世界各國、各民族文化的交流、交融、交鋒有正確的認(rèn)識(shí)，在世界文化新格局中，形成一個(gè)“源于自己而屬于世界”的嶄新文明體系。筆者在《文化自信與精神自立》的文章中指出：我們所說的文化自信，是從我立足，以我為本，把自我的主體性凸現(xiàn)出來，把民族的主體性確立起來，而不是人云亦云地跟從他人，涇渭不分地盲從西方，使自我迷離惝恍，使主體隨波逐流。在這里，需要以自知促進(jìn)自省，以自省帶動(dòng)自修，以自修獲得自尊，以自尊實(shí)現(xiàn)自立。由清醒的自我認(rèn)知，充分的自我肯定，獲得強(qiáng)大的精神動(dòng)力，贏得堅(jiān)強(qiáng)的精神定力。

現(xiàn)實(shí)主義是這些年一直都在談?wù)摰脑掝}。2016年，不僅理論上的探討持續(xù)深入，而且較多地聯(lián)系創(chuàng)作實(shí)際，使這個(gè)話題的言說更接地氣，更具生氣。

如王海平的《從情感出發(fā)的現(xiàn)實(shí)主義》，由習(xí)近平總書記講話中的論述說起，認(rèn)為應(yīng)當(dāng)看到情感在現(xiàn)實(shí)主義中的重要作用。蔡家園在《激活現(xiàn)實(shí)主義精神》的文章中強(qiáng)調(diào)：現(xiàn)實(shí)主義是一個(gè)具有多重內(nèi)涵的語詞。它不僅是一種美學(xué)觀念，還是作家觀察世界、體驗(yàn)生活的一種方式，是作家對(duì)待人生的一種態(tài)度和建構(gòu)文學(xué)世界的一種價(jià)值取向。周曉風(fēng)《現(xiàn)實(shí)主義精神與新世紀(jì)文學(xué)》的文章，聯(lián)系新世紀(jì)以來文學(xué)創(chuàng)作的發(fā)展指出：現(xiàn)實(shí)主義雖然只是新世紀(jì)文學(xué)中的一部分而不是全部，但這可能是新世紀(jì)文學(xué)中最需要也是最重要的部分，現(xiàn)實(shí)主義精神已成為新世紀(jì)中國文學(xué)的靈魂所在。

2016年間，張江主持的《人民日?qǐng)?bào)》“文藝觀象”專欄，連續(xù)推出《現(xiàn)實(shí)主義在當(dāng)下》《現(xiàn)實(shí)主義的內(nèi)力與魅力》《現(xiàn)實(shí)主義的品格與境界》等筆談專版，雷達(dá)、吳義勤、程光煒、賀紹俊等學(xué)者，葉辛、苗長水、遲子建、葉梅等作家，就現(xiàn)實(shí)主義的內(nèi)涵與要義、創(chuàng)作中的運(yùn)用與實(shí)踐等，從不同角度進(jìn)行探討。此外，還在《柳青：深入生活、扎根人民的光輝典范》《什么是深入生活——從趙樹理的小說說起》《作家要尋找自己的句子——從陳忠實(shí)的創(chuàng)作談起》等作家專論中，結(jié)合這些作家的創(chuàng)作與作品，具體論析了當(dāng)代文學(xué)的現(xiàn)實(shí)主義寫作典范與基本經(jīng)驗(yàn)。

4 “排行”與“IP”推動(dòng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)雙向發(fā)展

近些年來，以網(wǎng)絡(luò)小說為主的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)走向類型化之后，按照不同的取向與趣味，分化成了眾多的小眾群體，總體上又呈現(xiàn)出趨于娛樂化、游戲性的特征。因此，又派生出影視改編、網(wǎng)游與動(dòng)漫改編等新的文藝形式，這使得網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的疆域不斷放大，使網(wǎng)絡(luò)文學(xué)聯(lián)姻其他形式，正在整合為網(wǎng)絡(luò)文藝與網(wǎng)絡(luò)文娛。

2016年的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，在這樣一個(gè)總體走向中，又以高質(zhì)量的排行榜聯(lián)袂而來，IP熱持續(xù)延燒，促動(dòng)著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)朝著“經(jīng)典化”和“娛樂化”兩個(gè)方向發(fā)展。

海量的網(wǎng)絡(luò)小說需要通過閱讀淘汰、行業(yè)競(jìng)爭(zhēng)、作品評(píng)選，使得好的和比較好的作品顯示出來，流傳起來，使類型小說寫作的豐碩成果得以積累，類型小說的寫作者有所示范，這樣的過程實(shí)際上也是網(wǎng)絡(luò)小說走向“經(jīng)典化”的過程。與之前的多是文學(xué)網(wǎng)站自己所作的點(diǎn)擊排行不同，2016年間，由政府主管部門、行業(yè)權(quán)威部門主辦的全國性網(wǎng)絡(luò)小說排行開始發(fā)揮其效用與影響，這些排行榜中尤以國家廣電新聞總局主辦的“優(yōu)秀網(wǎng)絡(luò)文學(xué)原創(chuàng)作品推介活動(dòng)”，中國作家協(xié)會(huì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)委員會(huì)主辦的“網(wǎng)絡(luò)小說年度排行榜”，最具權(quán)威性與影響力。“優(yōu)秀網(wǎng)絡(luò)文學(xué)原創(chuàng)作品推介活動(dòng)”在2015年經(jīng)過網(wǎng)站自薦、讀者點(diǎn)擊、專家評(píng)選等環(huán)節(jié)，遴選出《烽煙盡處》《羋月傳》等21部作品。2016年遴選出20部左右的優(yōu)秀作品向社會(huì)推薦。中國作協(xié)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)委員會(huì)主辦的中國網(wǎng)絡(luò)小說排行榜，采用網(wǎng)站推薦與專家推薦相結(jié)合的方式，每半年揭曉一次，每次10部作品，全年20部作品。因?yàn)槌绦蛞?guī)范、評(píng)審嚴(yán)格，兩個(gè)排行榜在業(yè)內(nèi)具有較大的權(quán)威性，被看作是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作的風(fēng)向標(biāo)。

娛樂化與游戲性，是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的主要特性所在。但近些年來，隨著網(wǎng)絡(luò)客戶與移動(dòng)用戶的大量增長，人們從不同角度都看好網(wǎng)絡(luò)的潛在市場(chǎng)，2016年間多家大型網(wǎng)絡(luò)文學(xué)廠商積極進(jìn)行并購，競(jìng)相創(chuàng)建以網(wǎng)絡(luò)文學(xué)為核心IP來源的產(chǎn)業(yè)生態(tài)，越來越多的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品被改編成影視、游戲等作品，影視業(yè)也不斷加大購買網(wǎng)絡(luò)文學(xué)版權(quán)的力度，這使得網(wǎng)絡(luò)文學(xué)以IP為中心，正在形成以網(wǎng)絡(luò)小說為基點(diǎn)的網(wǎng)絡(luò)文藝與網(wǎng)絡(luò)文娛。在北京舉行的一個(gè)交易會(huì)電視劇作品展示中，由網(wǎng)絡(luò)小說改編的電視劇占展示作品總數(shù)的近半。各種趨勢(shì)都在表明，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)市場(chǎng)快速發(fā)展，正加速與影視、動(dòng)漫、游戲等領(lǐng)域深度融合，以網(wǎng)絡(luò)文學(xué)為核心IP來源的產(chǎn)業(yè)生態(tài)逐漸形成。