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    中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

    李玉剛:傳統(tǒng)文化當(dāng)代表達(dá)的行者
    來(lái)源:光明日?qǐng)?bào) | 葉竹薇  2017年01月01日07:00

    李玉剛“十年經(jīng)典”演唱會(huì)演出劇照 韓業(yè)庭攝/光明圖片

    12月17日晚7時(shí)30分,北京工人體育館。

    中國(guó)歌劇舞劇院國(guó)家一級(jí)演員李玉剛一襲白衣緩緩走上舞臺(tái),不施粉黛的他舉手投足間顧盼生輝,瞬間將觀眾帶入一個(gè)超凡脫俗的世界。伴隨著富有藝術(shù)氣息的舞美和如夢(mèng)似幻的燈光,李玉剛開(kāi)唱了。

    從觀眾耳熟能詳?shù)摹秶?guó)色天香》《新貴妃醉酒》《逐夢(mèng)令》《蓮花》到新作品《剛好遇見(jiàn)你》《初心》,李玉剛用一場(chǎng)“十年經(jīng)典”演唱會(huì)為自己出道十年的藝術(shù)之路作了一個(gè)小結(jié)。十年時(shí)間,李玉剛從一個(gè)名不見(jiàn)經(jīng)傳的“北漂”農(nóng)村小伙華麗轉(zhuǎn)身為表演風(fēng)格獨(dú)樹(shù)一幟的青年藝術(shù)家。更為重要的是,他將古典與現(xiàn)代結(jié)合,將傳統(tǒng)與流行雜糅,成功地找到了傳統(tǒng)文化在當(dāng)代的表達(dá)方式。

    1978年,李玉剛出生在吉林公主嶺一個(gè)普通的農(nóng)民家庭。小時(shí)候便對(duì)藝術(shù)產(chǎn)生了濃厚的興趣的李玉剛,先是跟聲樂(lè)教師馬品一學(xué)習(xí)聲樂(lè),后又被男旦表演藝術(shù)家張秋華收為愛(ài)徒,學(xué)習(xí)梅派藝術(shù)。此后,他便在藝術(shù)的道路上一發(fā)不可收拾,開(kāi)始在大江南北拜師學(xué)藝。他從男旦表演藝術(shù)家胡文閣那里學(xué)到了更加豐富的表演形式,從聲樂(lè)教授鄒文琴、舞蹈家沈培藝那里學(xué)到了更加系統(tǒng)的聲樂(lè)和舞蹈知識(shí)。

    1996年,高中畢業(yè)的李玉剛以優(yōu)異的成績(jī)考上了吉林省藝術(shù)學(xué)院,但由于經(jīng)濟(jì)原因被迫放棄學(xué)業(yè)。第二年,他懷揣著夢(mèng)想和母親給的200元錢離開(kāi)了家鄉(xiāng),開(kāi)始了長(zhǎng)達(dá)十幾年的漂泊之路。在西安一家歌廳當(dāng)兼職歌手時(shí),有一次因?yàn)榕輪T演出前沒(méi)能到場(chǎng),李玉剛自告奮勇把一首《為了誰(shuí)》用男女混唱的方式唱了下來(lái),當(dāng)場(chǎng)技驚四座。后來(lái),李玉剛認(rèn)識(shí)了化妝師毛戈平,并跟他學(xué)習(xí)了世界一流的化妝技術(shù)。然而,接下來(lái)的經(jīng)歷讓李玉剛一輩子都難以忘記。他聽(tīng)從歌廳老板的建議,穿女裝表演,但第一次上臺(tái)卻因扮相太難看被趕下了臺(tái)。整整幾天,李玉剛沒(méi)敢再去那個(gè)歌廳。他反復(fù)思考后作出一個(gè)大膽的決定:將男扮女裝進(jìn)行到底。8年多的時(shí)間里,為了掌握演男旦的藝術(shù)技巧,李玉剛走遍了全國(guó)十幾個(gè)省,從戲曲界到服裝界,從化妝界到舞蹈界,他拜訪過(guò)上百位老師。

    2006年7月,剛開(kāi)始“北漂”不久的李玉剛上了中央電視臺(tái)的《星光大道》節(jié)目,并以甜美的歌聲、婀娜的舞姿、俊俏的扮相獲得年度季軍,在網(wǎng)絡(luò)上的支持率高達(dá)93%,被觀眾譽(yù)為《星光大道》的“無(wú)冕之王”,成為當(dāng)之無(wú)愧的平民偶像。2009年2月,李玉剛作為“特殊人才”被特招進(jìn)中國(guó)歌劇舞劇院擔(dān)任獨(dú)唱演員,從此結(jié)束了十幾年的漂泊生涯,“開(kāi)始有了家的感覺(jué)”。

    立足傳統(tǒng),重塑經(jīng)典,讓傳統(tǒng)文化在當(dāng)代重新煥發(fā)活力,是李玉剛始終堅(jiān)持的藝術(shù)追求。在其代表作《新貴妃醉酒》中,李玉剛將自己的藝術(shù)理念發(fā)揮得淋漓盡致。委婉運(yùn)腔,板眼分明,扮相柔美,逼人心弦,不是女人勝似女人,“回眸一笑百媚生,六宮粉黛無(wú)顏色”,李玉剛出神入化的表演讓中國(guó)傳統(tǒng)戲曲的精粹在《新貴妃醉酒》中得到與眾不同的體現(xiàn)。在這部作品中,李玉剛的表演既有經(jīng)典京劇《貴妃醉酒》的華麗唱腔,又有舞蹈《千手觀音》的柔美身段,特別是那段難度極高的揮舞長(zhǎng)綢水袖的表演,每一次都能激起觀眾經(jīng)久不息的掌聲。在中國(guó),會(huì)唱或善舞的演員不少,但一人載歌載舞如此出彩的,并不多見(jiàn),男聲能唱女聲的,更是鳳毛麟角。

    李玉剛的成功緣于他的大膽創(chuàng)新。《霸王別姬》《貴妃醉酒》是京劇的兩個(gè)傳統(tǒng)劇目。在表演這兩個(gè)劇目的過(guò)程中,雖然身段、功夫多來(lái)自于京劇,但李玉剛加入了很多自己的表達(dá)方式。比如,在《霸王別姬》中,李玉剛把流行歌舞的形式融入其中;在《貴妃醉酒》中,楊貴妃的翻身次數(shù)被他改成五六十個(gè)。李玉剛將民歌、舞蹈、京劇有機(jī)地融為一體,唱腔高亢嘹亮、甜美悠揚(yáng),扮相高貴典雅、柔情似水,舞臺(tái)表演個(gè)性鮮明,形成了自成一派的表演風(fēng)格,甚至有觀眾稱,在李玉剛身上看到了梅蘭芳大師的身影。對(duì)于李玉剛的表演,很多觀眾很喜歡,但也有一些人認(rèn)為,他唱的不是真正的京劇。不管唱的是不是真正的京劇,在京劇藝術(shù)漸漸遠(yuǎn)離年輕人的今天,從民間舞臺(tái)走出來(lái)的李玉剛用自己的方式引導(dǎo)著越來(lái)越多的年輕觀眾重新對(duì)京劇乃至整個(gè)傳統(tǒng)文化產(chǎn)生興趣卻是不爭(zhēng)的事實(shí)。

    12月17日的演唱會(huì)結(jié)束之時(shí),在跟臺(tái)下觀眾的互動(dòng)中,李玉剛數(shù)度淚灑舞臺(tái),頻頻向觀眾鞠躬致敬。十年流轉(zhuǎn)之間,總有些彷徨迷惑,但更多的是堅(jiān)定如初。結(jié)束了北京的演出,李玉剛及其團(tuán)隊(duì)將馬上走出國(guó)門,到加拿大多倫多、美國(guó)紐約、洛杉磯、舊金山,新西蘭和澳大利亞等地繼續(xù)開(kāi)唱。李玉剛說(shuō):“民族的就是世界的,對(duì)于藝術(shù),我一直在路上,希望我的腳印能遍布世界各地,把中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化發(fā)揚(yáng)光大。”

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