題圖：人民音樂家施光南

每當(dāng)我走進(jìn)天津歌舞劇院的大門，迎面小劇場的玻璃窗清晰地透出王莘、曹火星和施光南三位音樂家的雕像，一種無限敬仰懷念的情感涌上心頭。尤其是英年早逝的作曲家施光南，他的音容笑貌時時浮現(xiàn)在我的眼前，這位“時代歌手”的人格魅力和音樂作品，始終感染著我的生活，這位人民音樂家沒有離開我們。

1940年，施光南出生在日寇飛機狂轟濫炸的重慶，幼時就飽受戰(zhàn)亂的磨難。顛沛流離的兒時生活，以及革命家庭對他的影響，形成了他愛憎分明的個性。“文革”前，他以優(yōu)異的成績從天津音樂學(xué)院作曲系畢業(yè)，分配到天津歌舞劇院創(chuàng)作組。至今還清楚地記得，他高高的個兒，雖然不修邊幅、頭發(fā)蓬亂，但鏡框?qū)挻蟮难坨R后面，有著一雙閃著靈光的眼睛。他熱情、率真、瀟灑，充滿活力、富有朝氣。他每天從早到晚，都守在三樓宿舍里的鋼琴旁，或激情彈奏，或埋頭寫作。每當(dāng)他彈起鋼琴的時候，似乎許多靈感紛紛從澎湃的激情中奔涌而出，一串串美妙的音符也從鋼琴里跳出來。

記得那年歡迎西哈努克親王來天津，團(tuán)里要創(chuàng)作一臺新的歌舞晚會，我當(dāng)時還是舞蹈演員，與施光南還不太熟悉。在音樂會上，我聽到施光南新寫的一首蒙古族風(fēng)味的歌曲《藍(lán)天上飛過跑馬云》，舒展優(yōu)美的音樂，一下子把我?guī)У搅嗣利惖牟菰寐犃恕Ｎ耶?dāng)時靈機一動，就想編一個集體舞。音樂會后，我主動去找施光南，向他說了我的想法，他不僅爽快地答應(yīng)了，還熱情地拉著我來到舞蹈室，在鋼琴上將快板和慢板的音樂連接起來，很快將舞蹈音樂構(gòu)思了出來。我懷著萬分激動的心情投入了編舞工作。在設(shè)計舞蹈時，施光南又建議我，為對應(yīng)男中音粗獷的歌聲，最好設(shè)計一段男子獨舞。我按照他的意見，在群舞中設(shè)計了男領(lǐng)舞，效果非常好，既加強了舞蹈的特色，又起到了舉足輕重的作用。這個名為《牧馬之歌》的舞蹈，在歡迎西哈努克親王的晚會上演出一舉成功。不久，這段以遼闊的草原為背景的音舞共融的蒙古族舞蹈《牧馬之歌》公演，廣大觀眾深深地陶醉在熱情奔放的意境之中。舞蹈一下子在天津火了，全國許多兄弟單位聞訊前來學(xué)習(xí)取經(jīng)，這個作品很快傳遍大江南北。不久，為支持越南人民抗擊美國侵略，歌舞團(tuán)編創(chuàng)了舞蹈《上前方之路》，這是一段表現(xiàn)勇敢頑強的越南婦女冒著炮火上前線運送炸藥的集體舞。施光南在舞蹈開場前的序曲部分，寫了一段女聲獨唱，由著名歌唱家于淑珍演唱。那優(yōu)美柔婉的鼻哼：……天連水，水連天，稻浪滾，荷花香……這天籟之聲一下子把觀眾帶到了秀美富饒的東南亞。這段舞蹈以濃郁的東南亞生活風(fēng)情，襯托戰(zhàn)爭的殘酷與越南姑娘的英勇，受到觀眾的高度評價。我作為其中的一名演員，深深地感到舞蹈與音樂的完美結(jié)合，大大提升了藝術(shù)感染力。隨后，施光南在天津歌舞劇院的創(chuàng)作中大顯身手，他將中國古典音樂的精華和外國音樂技巧熔為一爐，一首首蘊含著博大的愛國情懷的膾炙人口的音樂作品噴薄而出。

劇院創(chuàng)作組到石家莊、平山、西柏坡等抗日根據(jù)地深入生活，創(chuàng)作舞劇《青石崖》。施光南用河北民歌作為女主角的音樂主旋律，當(dāng)他用鋼琴彈出來的時候，我們幾位編導(dǎo)都著了迷。在施光南的音樂聲中編舞，那種感覺不僅僅是享受，還有激動。只可惜，“文革”打亂了一切，創(chuàng)作停了，舞劇也流產(chǎn)了。

劇院領(lǐng)導(dǎo)約請舞蹈家賈作光來津編創(chuàng)男子獨舞《鴻雁高飛》，這個舞蹈表現(xiàn)了草原上的郵遞員，戰(zhàn)風(fēng)沙、斗嚴(yán)寒，年復(fù)一年為牧民送信的故事。施光南傾情投入，為這個作品創(chuàng)作音樂，頌揚了一個將青春獻(xiàn)給祖國、獻(xiàn)給人民，像鴻雁一樣的蒙古族青年。音樂非常動人，共分三段。第一段，獨戰(zhàn)風(fēng)雪；第二段，四季送信；第三段，鴻雁高飛。賈作光用細(xì)膩純熟的蒙古族舞蹈動作，生動地解讀了施光南的音樂。當(dāng)鴻雁高飛的歌聲響起，男演員用板腰俯在大地上，被春光撫慰的草原陶醉，如鴻雁在天空翱翔，又以那剛健的男性動作，展現(xiàn)自己為祖國、為人民奉獻(xiàn)青春的決心。首場演出，全場爆發(fā)了十幾次掌聲，這個節(jié)目幾乎是伴著掌聲進(jìn)行的，效果相當(dāng)震撼。當(dāng)時正在“文革”當(dāng)中，劇院領(lǐng)導(dǎo)曹火星、舞蹈家賈作光以及施光南，還沒有享受藝術(shù)的成功帶來的喜悅，就相繼受到了迫害。雖然施光南被停止創(chuàng)作、下放勞動，但他逆潮而動，繼續(xù)創(chuàng)作了《最美的贊歌獻(xiàn)給黨》《打起手鼓唱起歌》等傳唱不衰的抒情歌曲。他因為創(chuàng)作《打起手鼓唱起歌》和《鴻雁高飛》，而受到了莫須有的批判，并一度被剝奪了創(chuàng)作和發(fā)表作品的權(quán)利，但是，剛直不阿的施光南不畏打壓，多次申訴據(jù)理力爭。

“文革”之后，施光南懷著春天般的心情，投入到他熱愛的音樂事業(yè)之中，用最美的音樂謳歌新時代。施光南與歌詞作者曉光合作的《在希望的田野上》，以跳躍、輕快、豪邁、振奮的歌聲，描繪了社會主義新農(nóng)村的秀麗景象，唱出了中國的變化和希望。他以一首《多情的土地》，表達(dá)了對祖國的無限熱愛。施光南是一位勤奮多產(chǎn)的音樂大師。除了創(chuàng)作兩千多首歌曲之外，還創(chuàng)作了抒情歌劇《傷逝》和大型歷史劇《屈原》，這兩部歌劇是我國民族歌劇事業(yè)發(fā)展的里程碑，是不可多得的經(jīng)典之作。1990年4月，施光南在修改歌劇《屈原》時，倒在了他心愛的鋼琴上，他的英年早逝，成了億萬音樂愛好者的心頭之痛。他離開我們已有二十多年了，作為同事和朋友，我深深地懷念著他。

天津歌舞劇院為紀(jì)念王莘、曹火星、施光南三位著名音樂家，創(chuàng)編了舞劇《人民音樂家》，并于12月27日成功上演。在舞劇公演之際，我作為編導(dǎo)者，感慨萬千，作文緬懷。