進(jìn)入新世紀(jì)這十七年，常被稱作“新媒體時(shí)代”。在文學(xué)領(lǐng)域，則以“新媒體文學(xué)時(shí)代”名之。所謂“新媒體”，就是互聯(lián)網(wǎng)為基礎(chǔ)的媒介。“新媒體文學(xué)”，也即網(wǎng)絡(luò)文學(xué)。但實(shí)際情況又并不這么簡單。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)顧名思義——網(wǎng)絡(luò)上的文學(xué)寫作，近年已被產(chǎn)業(yè)化、專門化的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)門戶網(wǎng)站或網(wǎng)站平臺體制切割、限定得內(nèi)涵和外延都更為狹窄、更為精確。非屬此類的網(wǎng)絡(luò)上的文學(xué)形態(tài)，已漸漸遭到排除。至少，在網(wǎng)絡(luò)話語和輿論空間，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已成為以“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)”一名自稱的專業(yè)網(wǎng)站所獨(dú)占、獨(dú)享的特定概念和行業(yè)名詞。

始自1990年代初旅美留學(xué)生在網(wǎng)絡(luò)世界發(fā)布、儲存中文作品的本來意義上的網(wǎng)絡(luò)寫作和網(wǎng)絡(luò)漢語文學(xué)形態(tài)，在這種借資本運(yùn)作的強(qiáng)勢推動而興起的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)業(yè)化潮流的沖擊和映襯下，頓時(shí)黯然失色，陷入白頭宮女、明日黃花似的尷尬、落寞中。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)最初附帶的超越等級森嚴(yán)、疆界重重的紙媒文學(xué)或傳統(tǒng)文學(xué)的無遠(yuǎn)弗屆、自由奔放等意味，至此，也遽然收縮消退，湮滅到門檻聳立、邊界兀起的網(wǎng)文新態(tài)勢背后。這也正說明，網(wǎng)絡(luò)雖是新天地，終究仍在天地之間;網(wǎng)絡(luò)文學(xué)雖是新文學(xué)，終究越不出文學(xué)原有的運(yùn)行軌道。

在興起的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)業(yè)中，一些產(chǎn)業(yè)化以前的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)寫作和傳播現(xiàn)象的特點(diǎn)，反被急劇放大，變得格外醒目。如寫作者與受眾的即時(shí)互動，寫作與閱讀兩個(gè)環(huán)節(jié)的交互并行、彼此激發(fā)、雙向誘導(dǎo)，作品傳播速度與范圍的超常數(shù)量級，以及所有這些特點(diǎn)共同賴以為基礎(chǔ)的寫作和接受雙重主體的高度復(fù)合與高度自由。而這一切，無論單列還是合觀，顯然又都是相對著與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)大異其趣也大異其形的傳統(tǒng)紙介質(zhì)文學(xué)來講的。

這些特點(diǎn)當(dāng)然都存在，不過并不一定是以“特點(diǎn)”固定或內(nèi)生在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)之中，更不見得它們在如今已經(jīng)全面轉(zhuǎn)入產(chǎn)業(yè)化、職業(yè)化、市場化和資本化之后的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中，還像早先在自發(fā)自在狀態(tài)的網(wǎng)絡(luò)寫作中那樣普遍和突出。個(gè)案分析和宏觀考察都不難證明，外部產(chǎn)業(yè)化而內(nèi)部行業(yè)化之后的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，不僅窄化了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)寫作的題材范圍和題材類型，而且也固化了寫作與接受的互動機(jī)制。一只看不見的巨手已經(jīng)牢牢掌控了網(wǎng)文寫手的創(chuàng)作取向和網(wǎng)文讀者的閱讀預(yù)期。不管是作者還是讀者，只要處于介入網(wǎng)絡(luò)文學(xué)空間的狀態(tài)，就必須默認(rèn)這只巨手的支配權(quán)、接受它的約束和實(shí)行這些約束的規(guī)則。如果寫手和讀者的身份是二合一地集于一身，那么這種支配和約束效應(yīng)還要加倍。恰也因此，產(chǎn)業(yè)化時(shí)代的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)寫手和讀者同樣都是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)這一產(chǎn)品和行業(yè)服務(wù)的“用戶”，而非生產(chǎn)主體。

新世紀(jì)初，互聯(lián)網(wǎng)剛開始大規(guī)模發(fā)展并向家庭用戶普及的時(shí)候，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的這種客體化、非生產(chǎn)的“用戶性”，一度裹挾于整個(gè)互聯(lián)網(wǎng)用戶群體都有感受的那種一般意義上的無強(qiáng)度差等和無特定附加權(quán)限的“網(wǎng)絡(luò)用戶性”之中，尚未達(dá)到從網(wǎng)絡(luò)用戶總?cè)郝渲蟹直姸觥⒘砹㈤T戶的程度。那時(shí)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)還不足以為它的用戶提供多少有別于傳統(tǒng)紙介質(zhì)文學(xué)或網(wǎng)絡(luò)上其他信息服務(wù)的特殊功用和獨(dú)家體驗(yàn)。因而，它也無法要求、更無法挾制自己的用戶特別去做什么或不做什么。

改變這一局面的力量崛起于最近十年，它主要體現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)技術(shù)層次。門戶網(wǎng)站的分化，發(fā)展出了專業(yè)的文學(xué)平臺。在這一平臺上從聚合網(wǎng)文到聚合寫手，從管理文本到管理寫手和粉絲，從經(jīng)營文本和以用戶為主到以經(jīng)營版權(quán)和IP為主，一系列急促躍進(jìn)的變化，閃現(xiàn)在短短一兩年內(nèi)。這種變化真正的動力不是網(wǎng)文用戶的意愿或要求，而是互聯(lián)網(wǎng)傳播和網(wǎng)站技術(shù)在遠(yuǎn)不限于網(wǎng)文這一領(lǐng)域的更新升級。技術(shù)創(chuàng)造了行業(yè)，行業(yè)創(chuàng)造了用戶。今天的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)用戶，從“血脈淵源”和“家世族譜”上追溯，根系并未超逸在近十多年間新起的智能手機(jī)等個(gè)人移動端網(wǎng)絡(luò)用戶群之外。他們作為“用戶”的基因和秉性，遠(yuǎn)遠(yuǎn)強(qiáng)過他們作為文學(xué)生產(chǎn)或文學(xué)消費(fèi)主體的基因和秉性。

就技術(shù)來講，上述這步變化的核心在于互聯(lián)網(wǎng)用戶終端的個(gè)人化、移動化和智能集成化。從用戶終端只能固定于臺式電腦，以及臺式電腦和互聯(lián)網(wǎng)終端接口只能通過有線連接深入到家庭用戶層面，到無線移動網(wǎng)和智能手機(jī)全球、全民普及，電子設(shè)備和網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的這步跨越式發(fā)展，不僅支撐起了前所未有的全球、全民、全天候、全方位的“互聯(lián)網(wǎng)+”生活的時(shí)代新景觀，而且為這一生活景觀啟動了持續(xù)新變的強(qiáng)勁引擎。個(gè)體和社會生活的時(shí)空延展維度和信息共感密度，由此躍入一往無前似的加速激增進(jìn)程。當(dāng)今網(wǎng)絡(luò)文學(xué)最直接、最關(guān)鍵的催生力和塑造力，就蘊(yùn)含在這一背景中。

繼此之后，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)門戶網(wǎng)站隨移動網(wǎng)絡(luò)個(gè)人用戶終端的多樣化發(fā)展和分眾細(xì)化趨勢，服務(wù)用戶的方式變得越來越繁復(fù)精確，也越來越菜單化、標(biāo)準(zhǔn)化。作品類型名目翻新不已，衍生品開發(fā)和延伸用戶體驗(yàn)的鏈條無限擴(kuò)展。粉絲經(jīng)濟(jì)、IP營銷和風(fēng)投融資一條龍運(yùn)作，針對寫手豪富的宣傳策劃、明星式包裝和年榜排名發(fā)布，都漸成行風(fēng)慣例。巨量風(fēng)險(xiǎn)資本投入隨影視、網(wǎng)游、動漫改編及網(wǎng)絡(luò)綜藝制作等多元化的版權(quán)經(jīng)營和市場利潤受益，呼嘯跟進(jìn)而又頻繁游移。

“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)”不能不順應(yīng)技術(shù)與資本急驟運(yùn)演的變局，朝著“文學(xué)”更淡而“網(wǎng)絡(luò)”更濃的方向蛻化。在這個(gè)方向上，已經(jīng)可以看得很清楚的趨勢是：來自前網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的文學(xué)傳統(tǒng)，像地下積壓的煤層在工業(yè)化時(shí)代被不斷進(jìn)步的技術(shù)開采出來，又為更急迫的技術(shù)進(jìn)步的需求提供能源一樣，正被網(wǎng)絡(luò)技術(shù)和資本投機(jī)這兩只一左一右輪番探出的巨手，不斷挖掘，不斷擺布，不斷摶捏塑形，不斷釋放出新的光和熱，也裝點(diǎn)出新的時(shí)代風(fēng)景。

（作者系中國文藝評論(北二外)基地執(zhí)行主任、北京第二外國語學(xué)院文學(xué)院教授）