距離上一部作品《老農民》已經過了兩年多的時間，編劇高滿堂這個名字，曾經在國產電視劇里算得上是響當當的名號，但在滿屏仙俠和玄幻的市場環(huán)境下，他的作品似乎少了很多。

厚重、深刻、歷史感，一直是高滿堂作品的特色，這次由他編劇的最新作品《最后一張簽證》同樣如此。該劇講述了1938年中國駐奧地利領事館以普濟州為代表的外交官們，冒著巨大風險為猶太難民辦理簽證，從而讓難民免于被納粹迫害的故事。首次觸及“二戰(zhàn)”題材，高滿堂其實也很忐忑，“這次要講一個在國外發(fā)生的故事，而且是被歷史遺忘的故事，畢竟有著語言和地域的隔閡。”

他拿出了自己多年的老辦法，靠實地走訪來彌補這份“先天不足”。當年為了寫《老農民》，他曾穿梭在田間地頭，和老百姓喝酒聊天。這次為了《最后一張簽證》，他去了布拉格三次，實地探訪了猶太人紀念館、博物館等歷史發(fā)生地。站在成千上萬的猶太人十字架墓碑前，眼看著當年焚化猶太人的煙囪依然佇立，他說自己仿佛觸摸到了歷史，“這是單純依靠資料整合難以得到的感受，只有真正與歷史對話，產生情感，才能把與自己有隔閡的故事寫好。”

新劇的故事挖掘的是歷史遺漏的史實。“二戰(zhàn)”期間，中華民族在抵抗日本法西斯侵略的同時，也有很多義士在異國他鄉(xiāng)勇救猶太難民，“中國駐奧地利領事館簽證官向4800名猶太人發(fā)放了簽證，主人公普濟州的人物原型就是中國駐奧地利外交官。我們通過采訪發(fā)現，當時外交官需要把每張簽證親自送到對方手中，如果是送到有社會影響力的人家中，外交官往往在對方家待上一宿，然后再親自護送他們上車。”

這些歷史細節(jié)直接觸動了高滿堂，在他看來，編劇需要通過這種真實的情節(jié)來觸發(fā)想象，進而才能進行故事創(chuàng)作，“這不是你在家里翻翻資料就可以的。”高滿堂直言，自己一直堅持的創(chuàng)作原則，就是“作品要上去，編劇就得下去”，看上去很簡單的方法，如今卻鮮有編劇還愿意做類似的準備。在他看來，這也是近兩年國產劇想象力匱乏和原創(chuàng)力不足的重要原因所在，“大家現在都是把編劇當一門手藝，干的都是行活，并沒有一種要成為大家的內在驅動力。其實就像書法一樣，最忌諱的就是手法純熟。”

“如今我們都在改‘IP’（注：網絡小說），改故事，甚至要跑到韓國去買故事，說到底我們喪失了自己的原創(chuàng)能力，只會改別人的東西。”高滿堂說，但這并不意味著愿意寫嚴肅正劇的編劇們，在相對浮躁的市場里就毫無出路，“在全勇先寫出《懸崖》前，誰又認識他是誰呢？誰都有第一次，重要的是你是不是堅持自己的創(chuàng)作。”他甚至調侃，有時候開劇本會，編劇們會發(fā)現五六個同類型劇本幾乎是相同的故事和結構，“畢竟大家的想象力和生活閱歷是基本相似的，所以我建議大家在創(chuàng)作上別去人多的地方，走好小道，也挺好的。”

《最后一張簽證》將于明年1月1日起登陸北京衛(wèi)視、江蘇衛(wèi)視晚間黃金檔。