都市文學創(chuàng)作座談會現(xiàn)場

隨著商品經(jīng)濟大潮幾十年的涌動和城市化進程的急劇推進，“都市”的生活場景、審美意象越來越具備廣闊、豐富的文學想象空間，越來越多的作家尤其是年輕作家，傾心于表現(xiàn)都市生活，反映都市人心態(tài)，挖掘人與都市的復雜關系，當代都市文學日益呈現(xiàn)出蔚為大觀的文壇風景。

為打造新世紀文學期刊品牌，展現(xiàn)都市文學魅力，激勵新人新作，12月8日，由廣州市文藝報刊社主辦的“《廣州文藝》第三屆‘都市小說雙年展’獲獎作品頒獎儀式”在廣州舉行。獲得一等獎的周李立短篇小說《透視》，聚焦于現(xiàn)代人的隔絕與孤獨，以一個過客視角審視當下都市生活的喧囂與寂寥。二等獎獲得者鄧宏順《良妻》講述了一位中年女性重新找尋工作的經(jīng)歷，呈現(xiàn)了社會與人性的突變；劉榮書《空中小姐》書寫了一場都市愛情悲劇，別具匠心的敘事意識，讀來觸動人心。三等獎獲得者楊劍敏《跟蹤》、黃金明《倒影》、趙劍云《你有時間嗎》和新人獎獲得者簡明《我是明星》，分別從都市中不同人物的視角出發(fā)，將都市小說的現(xiàn)實主義使命感和文學性高度融合。

城市化深刻地改變著人們的生活，也改變著人們對文學的想象。近年來，都市文學突破“懷鄉(xiāng)的挽歌”、“現(xiàn)代化的批判”和“浮光掠影的摩登生活”等窠臼，而是以故事的豐富性、空間的多維性、人物的復雜性等特點建立起“人與城”的直接對話，文學對都市給予的觀照已從“表層淺析”變?yōu)椤吧顚犹綄ぁ薄Ｃ鎸Χ际形膶W的蓬勃發(fā)展，都市文學的創(chuàng)作支點在哪里；怎樣明晰當下都市文學發(fā)展脈絡，建立更好的未來都市文學；都市文學與鄉(xiāng)土寫作的關系等問題，也需要寫作者和研究者做出進一步的探討。為此，《廣州文藝》邀請本次獲獎的7位作者與田瑛、江冰、徐肖楠、朱燕玲、鐘曉毅、白嵐、楊湯琛、張鴻、荀鐵軍、李賀、龍揚志、唐詩人等眾多評論家進行座談，共同探討都市文學的現(xiàn)狀與未來。

都市文學，如何為自身正名？

在中國現(xiàn)當代文學中，“鄉(xiāng)土寫作”一直唱主角，都市文學作為鄉(xiāng)土文學的映照甚至對立，長久以來都站在“邊緣化”的位置上。進入新世紀以來，隨著城市化高歌猛進，鄉(xiāng)村社會形態(tài)逐漸式微，當代文學敘事重心開始呈現(xiàn)從鄉(xiāng)村走向都市的趨勢。談及都市文學自身與其寫作者的關系，田瑛認為，都市文學的概念很模糊，暫且可以理解為書寫都市人的故事與命運。很多作者有兩個故鄉(xiāng)，一個是兒時成長的地方，稱為“精神原鄉(xiāng)”，另一個是長大后生活的地方。兩個具有不同地理、歷史、文化、風俗的地域共同構成了作家的寫作根基。當精神原鄉(xiāng)的思想滲透進作者的情感深處，潛意識中作者自身是抗拒碰觸都市、進入都市的，因而鮮少能夠創(chuàng)作出真正意義的、經(jīng)典的都市文學作品。

全球化背景下，都市文學實質(zhì)是現(xiàn)代化進程的寫照，相較鄉(xiāng)土文學，都市文學在小說的操作和實踐上具有更開闊的空間，從光鮮的知識分子到漂泊的打工者，在都市中生活的每個人都有值得訴說的故事。都市是一座富礦，作者能夠以相對創(chuàng)新的文本意識進行適當?shù)南胂笈c虛構，甚至融入后現(xiàn)代性的寫作手法。評論家白嵐說，都市文學兼具現(xiàn)實性與幻想性，文本足夠豐厚。作者處理都市經(jīng)驗的表達時，應該與中國當代史結合起來，在剖析現(xiàn)代人的精神世界、探索都市生活內(nèi)核的同時，完成自我認識的重構。

作家鄧宏順在談到自己的獲獎作品《良妻》時感慨頗多。《良妻》以作者的妻子為原型素材，以身邊的親人作為窗口觀察生活的最深處。他表示，“文學作品里有諸多復雜關系，而我認為只有兩種：鄉(xiāng)村觀照的是人與自然的關系，都市觀照的是人與人的關系。”都市中最不缺乏的是形形色色的鮮活個體，都市文學的前途比鄉(xiāng)土文學更加光明。文學離不開人，人到城市必有新的發(fā)展。當人與自然的關系發(fā)生斷裂后，文本就要以人與人的關系作為重點對象進行探索。作家黃金明認為：“相較于鄉(xiāng)土文學，創(chuàng)作都市文學應從對人心的考察、對人精神的描述著手，這正是值得作家探險和發(fā)力的地方，也是給予作家創(chuàng)作激情和動力的地方”。

一些作家在進行都市文學創(chuàng)作時，迫切地想進入都市，卻又不肯正視都市，文本意識大多游離于都市差異與都市疑惑，難以寫出都市獨特的氣質(zhì)、風格和力量。對此，評論家徐肖楠指出：“這源于從鄉(xiāng)土之根生發(fā)的城市感受，既愛又恨的矛盾心理是都市生活與都市文學的大敵。”決定作品好壞的不是文學能力，而是對人事的靈敏捕捉，對日常的深刻體悟。作家要投入到現(xiàn)代都市的結構之中，發(fā)現(xiàn)都市的特征性人群，描摹都市的特征性生活。當下大多數(shù)都市文學作品寫的是都市題材，卻挖掘不到都市主題，實現(xiàn)從題材到主題的融合與轉化，創(chuàng)作者要努力突破以往鄉(xiāng)土經(jīng)驗的限制，突破城鄉(xiāng)對立的二元結構，跳出都市生活的局限性，以詩性的審美認識構建都市文學的精神內(nèi)核，成為現(xiàn)代都市生活的真切體驗者和傳達者。

積極書寫都市文學：告別“城的浮光掠影”，深入“人的精神內(nèi)核”

當前中國都市文學創(chuàng)作主要以小說為主，一方面都市小說描繪并探索獨立個體在紛繁復雜的社會結構中與自我、與他人、與城市的關系，另一方面在都市大背景下，都市小說的書寫又出現(xiàn)了同質(zhì)化傾向。評論家鐘曉毅說：“我們需要對都市文學進行反思，為什么很多都市文學作品都以迷惑、掙扎、糾結為主旋律，鮮少書寫對人的精神追求有幫助的、溫暖的片段，難以體現(xiàn)都市文學對人類文明進程的推進作用。”

對都市生活的描寫大都浮光掠影，很難深入生活本質(zhì)。對此，作家楊劍敏認為，這一現(xiàn)象的出現(xiàn)與創(chuàng)作者本身有很大的關系。目前都市文學主力作家的童年、少年時代大多依舊在鄉(xiāng)村、城鎮(zhèn)度過，都市生活本質(zhì)還沒有深入到內(nèi)心。處于“移民時代”的作者群體在精神上遺留著從鄉(xiāng)村進入城市的隱痛，融入都市的巨大空間、書寫都市的豐富內(nèi)容，很大程度建立在對鄉(xiāng)村告別的寫作態(tài)度上，作者應該以完整的心態(tài)面對都市生活，用辯證的視角觀察都市情態(tài)，不要吝惜于呈現(xiàn)都市發(fā)展中積極的一面。

在中國傳統(tǒng)的城鄉(xiāng)二元對立結構中，對鄉(xiāng)村的謳歌往往對應著對都市的批判，這也在無形中束縛了都市文學創(chuàng)作。很多作家將都市視作“映襯”鄉(xiāng)村而存在的空間地域，是相同的鋼筋混凝土的世界。評委江冰卻認為：“城市并非沒有根基，像北京、上海、廣州，同為發(fā)達的一線城市，卻有著各異的都市形態(tài)與發(fā)展結構。”鄉(xiāng)村在隱退，都市在生長，過去的都市與現(xiàn)在的都市在歷史的時間維度上有著天壤之別，從前的城市也是都市里的鄉(xiāng)村。都市作為飛速發(fā)展的社會結構形態(tài)，廣納著豐富文化，也自有屬于它本身的獨特性和繼承性。每個作家通向世界的渠道都是獨立的，都市寫作是文學的未來，也是未來年輕人精神風貌的展現(xiàn)。

對于都市文學創(chuàng)作，評論家楊湯琛表示更期待“90后”甚至“00后”作家的展現(xiàn)。這需要作家去思索都市文學的主體精神為何，不是簡單的懷舊傳統(tǒng)，也不是赤誠的擁抱現(xiàn)在，而是以未來為支點發(fā)現(xiàn)都市生活的種種可能性，從最基本的情感出發(fā)，寫好個體人物，力求“微小精微”、暫避“宏大廣闊”的敘事模式。作家黃劍明對此深有體會：“十年來寫都市小說的經(jīng)歷告訴我，現(xiàn)實是重要的一部分，但我更偏重寫未來的可能性，創(chuàng)造想象性的現(xiàn)實。”都市在建設中，本身具有著變化莫測的流動性，正是這未來無限的發(fā)展可能給予著都市文學充分的自由空間，而如何擺脫千篇一律的浮世景象描繪，是作家們亟待面對的問題。正如作家周李立所說：“微小的個體與宏大的時代是脫節(jié)的，我想用特殊的辦法將小和大結合起來，凸顯出來。這是我進行都市文學寫作的初衷。”

《廣州文藝》“第三屆都市小說雙年展”頒獎新聞鏈接：

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