《我在故宮修文物》電影版12月16日上映

讓觀眾和文物修復(fù)師發(fā)生化學(xué)反應(yīng)

《我在故宮修文物》導(dǎo)演蕭寒 /晨報(bào)記者 何雯亞

今年年初，3集紀(jì)錄片《我在故宮修文物》在彈幕視頻網(wǎng)上一炮而紅，一位位“文物醫(yī)生”也成了“網(wǎng)紅”。借此東風(fēng)，電影版《我在故宮修文物》將于12月16日上映。對(duì)于電視版和電影版的區(qū)別，兩版導(dǎo)演蕭寒表示，簡單來說就是電影版拿掉了旁白，但他更希望觀眾能用自己的心去感受，“我希望我們的敘事像一股溪水一樣，潤物細(xì)無聲地，流到你心里去。”

電影敘事：文物修復(fù)師就是修復(fù)時(shí)間的人

去年，故宮博物院舉行90周年院慶，也正是因?yàn)檫@次院慶展覽，5年前就開始調(diào)研的蕭寒團(tuán)隊(duì)被允許進(jìn)入拍攝《我在故宮修文物》 這部紀(jì)錄片。電影版大部分鏡頭仍源于最初拍攝的100多小時(shí)的素材，當(dāng)然也有電影制作團(tuán)隊(duì)在今夏補(bǔ)拍的10多個(gè)小時(shí)視頻，比如修復(fù)師打開故宮一扇扇大門的完整鏡頭。

對(duì)于電視版和電影版的區(qū)別，蕭寒坦言，自己應(yīng)退后一步，給觀眾更多空間，直接和文物修復(fù)師們，和音樂、畫面等電影語言發(fā)生化學(xué)反應(yīng)。“有的觀眾和我說，他覺得劇版感覺是看知識(shí)性、趣味性的東西，看電影就像在讀一篇充滿情感的散文，直達(dá)心里。看到最后那些空鏡頭、麻雀吃貓糧，還會(huì)有一些淡淡的憂傷。這些感受都是我想要的。”

在蕭寒看來，電影的敘事線索是時(shí)間，“文物修復(fù)師就是修復(fù)時(shí)間的人，和時(shí)間不斷發(fā)生著各種交集和化學(xué)反應(yīng)。”而拍攝該片最大的遺憾，也是時(shí)間。4個(gè)月的拍攝時(shí)長在很多人看來已足夠幸運(yùn)，但蕭寒想拍12個(gè)月，想拍春夏秋冬，“大家想象一下，電影依然還是86分鐘，但你可以看到春天花開了，夏天果落了，秋天柿子紅了，冬天雪下了，那會(huì)是怎樣？”

另一大遺憾，就是3小時(shí)的電影版短期內(nèi)無法跟觀眾見面。蕭寒透露，他和音樂指導(dǎo)姚謙最喜歡這一版本，但暫時(shí)還不敢冒險(xiǎn)去電影院放。

工匠精神：兢兢業(yè)業(yè)把活干好對(duì)得起文物

有人說導(dǎo)演非常努力地拍出了修復(fù)師們的日常，也有人說制作團(tuán)隊(duì)故意去拍貓、拍杏樹來表現(xiàn)平常生活。對(duì)此，蕭寒直言，那些人就是這樣生活工作的。“每天早上8點(diǎn)上班，他們7點(diǎn)多就到了那里，打開門先給花澆水，去喂貓、鸚鵡。”

從傳統(tǒng)眼光來看，這是一部節(jié)奏起伏很不明顯的電影，很考驗(yàn)觀眾的耐心。但蕭寒有著自己的堅(jiān)持，“有制造和設(shè)計(jì)，就違背了紀(jì)錄片的創(chuàng)作原則。師傅們本來怎樣就是怎樣。4個(gè)月拍攝期，一開始師傅們因攝像機(jī)鏡頭顯得不自然，這些素材都不會(huì)用，一段時(shí)間后，他們習(xí)慣了，就自然了。”

至于該片想要傳達(dá)的工匠精神，蕭寒說，片中有很多摩擦的聲音，不斷打磨的聲音，當(dāng)觀眾看得快煩的時(shí)候，青銅組老師傅王有亮說了一句話“不能煩”，這就是他理解的工匠精神。而從事修復(fù)工作近四十年的故宮鐘表修復(fù)師王津則這樣回答：“我覺得就是兢兢業(yè)業(yè)、踏踏實(shí)實(shí)把活干好，對(duì)得起文物。因?yàn)槲奈锊幌衿渌麞|西，只能修一次，可能修一年或8個(gè)月都有。我們要盡最大可能做得最好、恢復(fù)原貌。”