《久保與二弦琴》劇照

《久保與二弦琴》劇照

影片以獨(dú)眼少年久保的旁白開場(chǎng)：睜大眼睛，千萬(wàn)不要錯(cuò)過(guò)。全神貫注，聆聽我要講的一切。請(qǐng)注意，如果你心存雜念，三心二意，如果你忘了我要講述的東西，哪怕是一丁點(diǎn)兒，我們的主人公就會(huì)消失……畫面是深夜，久保的母親背著包裹了嬰兒的包袱，恐懼又悲傷地坐在汪洋中的一葉小木舟上。巨大的圓月照映著洶涌的海面，大浪像一面墻一樣朝久保和母親所在的小舟撲來(lái)。母親用力一彈，魔法將面前的大浪劈開……

影片開場(chǎng)將久保講故事的臺(tái)詞和母親帶他逃亡的畫面用聲畫并列的方式結(jié)合在一起。聲音和畫面本無(wú)解釋關(guān)系，然而導(dǎo)演在一些部分尋找到契合點(diǎn)。例如臺(tái)詞在敘述“我們的主人公就會(huì)消失……”時(shí)，畫面上的小舟被大浪打翻，母親和久保落入海中。

作為三幕式影片的第一幕，故事交代了久保與經(jīng)常迷失自我的母親的日常生活。為了與已逝去的父親相見，久保忘記了母親的囑托，天黑后沒有回到家中。月神的手下找到了久保，試圖拿走他的另一只眼睛。在這一段落中，通過(guò)久保在村民面前演繹樂曲，以折紙小人演繹故事的形式，交代了久保已故父親的冒險(xiǎn)事跡。在動(dòng)畫片中，許多故事前史或人物小傳都以類似的形式出現(xiàn)。《功夫熊貓》系列利用皮影來(lái)對(duì)故事背景進(jìn)行闡述,《怪物史瑞克》《瘋狂動(dòng)物城》通過(guò)木偶戲、木偶劇的方式來(lái)展現(xiàn)故事背景,《哈利·波特與死亡圣器》則是通過(guò)二維動(dòng)畫的方式講述前史。在《久保與二弦琴》中，紙片圍成一圈，飄浮到空中，再組合、變形、俯沖……最后化成碎片從空中落下。周圍聽故事的村民與表演形成了呼應(yīng)，并且在表演中與久保互動(dòng)，影片開端便營(yíng)造出神秘狂歡的氛圍，帶來(lái)強(qiáng)烈的視覺觀感。

故事到了第二幕，在雪山、大海等場(chǎng)景中，雪山猴（母親）、甲蟲（父親）和久保開始了歷險(xiǎn)。在邪惡之眼的攻擊下，久保終于認(rèn)識(shí)到了雪山猴就是母親的化身。母親的角色設(shè)計(jì)非常有特點(diǎn)，帶給人既神秘又悲傷的感覺，給人留下深刻的印象。這是一個(gè)為愛情與家族反目成仇的角色。母親的表情設(shè)計(jì)非常具有日本特色，總令人聯(lián)想起日本的歌舞伎：令人震懾的眼神、下垂的眉毛，呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的悲傷。母親的姐妹這兩個(gè)角色，在設(shè)計(jì)上也非常出彩。她們身披羽毛，頭戴斗笠，還戴著恐怖的面具。整體的恐怖氛圍營(yíng)造得十分到位。

《久保與二弦琴》是令人激動(dòng)的，但劇作中卻存在一點(diǎn)問(wèn)題：對(duì)于反派而言，整體的世界觀組成極不清晰。無(wú)論是兩個(gè)姐姐或祖父，都是概念化的存在。概念化的反派，給影片結(jié)尾的情感升華造成了障礙：觀眾不了解月神的前史，因此對(duì)月神的作惡是厭惡的。結(jié)尾，久保原諒了自己的祖父，村民也開心地迎接他的歸來(lái)，把祖父令村毀人亡的事情一筆勾銷。這一升華在邏輯和情感延續(xù)上缺乏足夠的說(shuō)服力。

這是一個(gè)小男孩背負(fù)著仇恨踏上冒險(xiǎn)之旅，最終情感與記憶戰(zhàn)勝了邪惡的故事。由于劇作的承載范圍有限，一些線索在故事中無(wú)法解釋清楚，這就造成了一些故事上的缺陷，形成了故事的“謎語(yǔ)”：在不影響對(duì)影片理解的情況下，影片的部分情節(jié)需要觀眾自己進(jìn)行聯(lián)想，再對(duì)劇情進(jìn)行補(bǔ)充——例如：久保慈祥的祖父為何會(huì)化為冰冷的月神？久保母親的兩位姐妹究竟是誰(shuí)等等。

上述問(wèn)題令人聯(lián)想起著名的日本動(dòng)畫系列片《新世紀(jì)福音戰(zhàn)士》——?jiǎng)∏樯系目瞻缀吐┒幢粡?qiáng)大的世界觀設(shè)定與成功的角色塑造所掩蓋，并成為粉絲們熱衷討論的話題。這些例子再次說(shuō)明，對(duì)于一部電影來(lái)說(shuō)，故事只是衡量其好壞的因素之一。如何在一個(gè)故事框架內(nèi)，加入新穎的情節(jié)點(diǎn)設(shè)計(jì)、視覺效果設(shè)計(jì)、動(dòng)作設(shè)計(jì)和聲音設(shè)計(jì)，都非常重要。這些視聽元素與故事結(jié)合在一起，才能造就影片最終的成功。

有人談到定格動(dòng)畫與電腦動(dòng)畫越來(lái)越像，從而質(zhì)疑定格動(dòng)畫存在的意義。然而在《久保與二弦琴》中，母親的頭發(fā)、久保的服飾等細(xì)節(jié)，都因?yàn)槎ǜ駝?dòng)畫這一形式產(chǎn)生了視覺上的不同，從而影響到觀影感受——影片中角色的毛發(fā)都帶來(lái)一種定格人偶特有的沉重感和黏膩感。因?yàn)槎ǜ駝?dòng)畫與電腦動(dòng)畫的制作方式完全不同，正是人偶角色的質(zhì)感給電影帶來(lái)一種傳統(tǒng)木偶劇的感覺。

影片中久保彈奏的是三弦琴，但影片的名稱為《久保與二弦琴》，英文名為《Kubo and two strings》（久保與兩根弦）。在影片的最后，久保將母親的頭發(fā)和父親的弓弦作為樂器的弦，自己的頭發(fā)作為第三根弦。三人合一，魔法和力量將月神阻擋在防護(hù)罩之外。

《久保與二弦琴》是LAIKA公司出品的第四部定格動(dòng)畫作品。從《鬼媽媽》《通靈男孩諾曼》《盒子怪》到《久保與二弦琴》，LAIKA公司以兩到三年出品一部長(zhǎng)篇?jiǎng)赢嫷娘L(fēng)格，逐漸沉淀出自己的風(fēng)格。