王陽(yáng)娟

因工作關(guān)系，我需要認(rèn)識(shí)王陽(yáng)娟。在網(wǎng)上，我搜到了她眾多的頭銜和職務(wù)：國(guó)家一級(jí)演員，第十七屆中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)得主，享受國(guó)務(wù)院特殊津貼專家，第十屆、十一屆全國(guó)人大代表，全國(guó)青聯(lián)委員，全國(guó)三八紅旗手，湖南省“五個(gè)一批”人才，國(guó)家一二一工程第二梯隊(duì)人選，湖南省政協(xié)常委，湖南省文聯(lián)副主席，湖南戲劇家協(xié)會(huì)主席，湖南省湘劇院院長(zhǎng)……在這許許多多熠熠生輝的光環(huán)下，最近又傳來(lái)喜訊，王陽(yáng)娟榮獲第十五屆文華表演獎(jiǎng)！這該是一個(gè)怎樣的藝術(shù)家呢？經(jīng)朋友介紹后，我立即被她那熱情、爽朗、甚至有些俠氣的性格征服了，她笑著說(shuō)了一句：“你這個(gè)朋友我交定了！”這句話剎那間消除了我們之間的陌生，旋即我們就在一種無(wú)拘無(wú)束的氣氛中開始了我們的交談。

王陽(yáng)娟出生于一個(gè)底蘊(yùn)厚實(shí)的藝術(shù)世家：祖父李福祥，是常德家喻戶曉的漢劇大家，他所演的《思凡》一劇被中國(guó)著名戲劇評(píng)論家觀后，稱贊其是“真正懂得如何強(qiáng)調(diào)細(xì)節(jié)的好演員”；其父李少先，則是漢劇音樂(lè)作曲大師，國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)《常德高腔》的傳承人。就是在這樣的家庭中長(zhǎng)大，耳濡目染，極具靈氣的王陽(yáng)娟秉承了家傳，很小便開始隨劇團(tuán)演出，廣受觀眾好評(píng)。1973年她考入常德市漢劇團(tuán)，師承著名漢劇表演藝術(shù)家龔錦云老師工文武花旦。調(diào)入湖南省湘劇院后，得到湘劇表演藝術(shù)家彭俐儂大師唱腔的熏陶和陳愛(ài)珠老師的點(diǎn)撥，從而很快且順利地完成了由漢轉(zhuǎn)湘的劇種過(guò)渡。

與她交談，深深地感到她對(duì)藝術(shù)事業(yè)的一種強(qiáng)烈責(zé)任。藝術(shù)家常香玉“戲比天大”的名言，也成了她掛在嘴邊的口頭禪。為了不耽誤演出，病中的她拔掉針頭堅(jiān)持到演出完成；為了趕排新戲，兒子高考和工作分配都顧不上關(guān)心，以至至今還留有兒子埋怨的話柄；為了把握住劇中人物的思想感情和肢體語(yǔ)言，她拋家別子，深入貧困地區(qū)體驗(yàn)生活；為了一句臺(tái)詞、一句唱腔的精確到位，她反復(fù)琢磨，冥思苦想，如醉如狂。她這樣要求自己，也這樣要求他人，出任院長(zhǎng)后，劇院許多演職員都說(shuō)：“王院長(zhǎng)臺(tái)下跟我們是哥們，臺(tái)上可要認(rèn)真啊，出了一點(diǎn)差錯(cuò)，那可是要挨罵的。”

與她交談，還深深地感到她執(zhí)著的刻苦精神。按說(shuō)，她已經(jīng)功成名就了，但她從沒(méi)把自己看作是一個(gè)大牌演員。她與所有演員一樣，長(zhǎng)年堅(jiān)持練功基訓(xùn)，甚至比其他人更早到排練場(chǎng)，練得更勤，其練功的強(qiáng)度，連許多青年演員都自愧不如。按說(shuō)，她的演唱功力，已進(jìn)入了爐火純青的境界，但她仍多次自費(fèi)去中國(guó)音樂(lè)學(xué)院找老師，探索戲曲行腔如何更美、發(fā)聲如何更加科學(xué)的方法，不斷地完善自己。

與她交談，更能體會(huì)出她是一個(gè)尤其在表演上極具慧質(zhì)的實(shí)力派演員。家傳的《思凡》一劇，在常德漢劇團(tuán)時(shí)，小尼姑已被她演得出神入化，她將該劇帶到湘劇院后，迅速地將其湘劇化，成為了劇院的保留劇目。幼尼的一顰一笑，嬌美而兼帶幾分村女野氣，心理活動(dòng)的層層揭示，表演細(xì)膩而又潑辣大方。更有令人叫絕的抖肩技巧以及使人屏氣的拋珠頭接的絕活，不僅使觀眾看到了封建禮教重壓下一個(gè)追求新生活的活脫脫的少女形象，更驚艷于飾演這個(gè)角色的演員扎實(shí)的藝術(shù)功底。她主演的《馬陵道》一劇，使湖南實(shí)現(xiàn)了文華大獎(jiǎng)零的突破。她飾演的車前子一角，是一個(gè)從被動(dòng)無(wú)心害人到舍身主動(dòng)助人的角色，這個(gè)角色要求在臺(tái)上做到裝龍像龍，扮虎似虎，這個(gè)戲因?yàn)榻巧霓D(zhuǎn)換，聲音和表演設(shè)計(jì)需時(shí)男時(shí)女，角色性格也亦正亦邪，可見(jiàn)飾演好這個(gè)角色的難度之大。王陽(yáng)娟憑借她扎實(shí)的藝術(shù)功力，恰到好處地把握住了人物性格，準(zhǔn)確地推動(dòng)著劇情發(fā)展，絲絲入扣的表演，贏得了戲劇界專家的一致肯定，稱她是一個(gè)“一人千面、瞬息百態(tài)”的好演員。劇院創(chuàng)排的《李貞回鄉(xiāng)》一劇，是王陽(yáng)娟表演藝術(shù)的又一個(gè)高峰。這個(gè)戲是寫共和國(guó)第一個(gè)女將軍李貞的故事，且不說(shuō)時(shí)間跨度要從李貞的青少年一直演到中老年，而且要完成從一個(gè)由童養(yǎng)媳到赤衛(wèi)隊(duì)員再到將軍的角色轉(zhuǎn)變。她吃透劇本，從造型、聲音、肢體動(dòng)作上進(jìn)行了細(xì)致的創(chuàng)作，當(dāng)演到李貞得知古老三是為救她而斷腿的時(shí)候，李貞冰釋前嫌，此時(shí)，李貞沒(méi)有立即上前，而是停頓了劇情期待的表演，真是此時(shí)無(wú)聲勝有聲，隨后一聲飽含深情的“三哥”，輕輕一跪，將劇情推到了頂點(diǎn)，觀眾淚如雨下。而正是這種恰如其分的停頓，完全在于演員的拿捏，最能顯示出一個(gè)好演員的藝術(shù)素養(yǎng)和修為。新編歷史劇《譚嗣同》，王陽(yáng)娟在劇中飾演慈禧太后，她對(duì)這個(gè)角色的創(chuàng)作，也有獨(dú)到的理解。可以看到她飾演的慈禧，根據(jù)各個(gè)場(chǎng)景，既雍容華貴，又陰險(xiǎn)毒辣，時(shí)而惺惺作態(tài)地溫柔體貼，轉(zhuǎn)臉卻是殺氣騰騰的兇神惡煞。這個(gè)人物的準(zhǔn)確塑造，為該劇的成功增色不少。尤其值得一提的是新創(chuàng)作的反映鄉(xiāng)村教師題材的《月亮粑粑》一劇，王陽(yáng)娟擔(dān)當(dāng)了飾演女教師秦雅云的任務(wù)。這個(gè)戲結(jié)構(gòu)新穎簡(jiǎn)練，沒(méi)有任何大起大落的故事情節(jié)。像《李貞回鄉(xiāng)》一樣，時(shí)間跨度也是要從青年一直演到老年。可以說(shuō)，這種沒(méi)有情節(jié)的戲最難演。如何抓得住觀眾，主要靠表演。她為了演好這個(gè)角色，三次下到邊遠(yuǎn)的貧困山區(qū)小學(xué)體驗(yàn)生活，與當(dāng)?shù)乩蠋熃慌笥眩^察老師上課的一舉一動(dòng)，甚至走上講臺(tái)，親自真正地為孩子們上課，為創(chuàng)造這個(gè)角色積累了豐富的素材。這個(gè)劇目現(xiàn)已被文化部和國(guó)家藝術(shù)基金確定為重點(diǎn)資助創(chuàng)作劇目。該劇目之所以成功，除開王陽(yáng)娟個(gè)人的藝術(shù)功底和藝術(shù)修為外，與她長(zhǎng)期堅(jiān)持深入生活，潛心琢磨的創(chuàng)作思路是分不開的。

王陽(yáng)娟還是一位好老師。她將她的拿手劇目，毫不保留地、無(wú)私地傳教給眾多的青年演員。如《馬陵道》的車前子、《思凡》的幼尼、《李貞回鄉(xiāng)》的李貞、《譚嗣同》中的慈禧等等。這些青年演員在她的輔導(dǎo)下，都已能登臺(tái)上演，成為劇院的后起之秀。

我問(wèn)起王陽(yáng)娟，你創(chuàng)作的最滿意的作品和角色是什么？她說(shuō)道：“沒(méi)有，藝無(wú)止境。”我又問(wèn)，你獲得了這么多的榮譽(yù)，有什么感覺(jué)？她仍說(shuō)：“沒(méi)有，我不過(guò)是一個(gè)普通演員。”我說(shuō)：“你這么多作品得到大家的肯定，有什么成功的秘訣嗎？”她莞爾一笑，說(shuō)出了一句人人盡知的諺語(yǔ)：“寶劍鋒從磨礪出，梅花香自苦寒來(lái)。”

這就是王陽(yáng)娟。