奧斯卡終身成就獎(jiǎng)?lì)I(lǐng)獎(jiǎng)歸來(lái)，本報(bào)記者專訪成龍——

“中國(guó)人講話沒(méi)人聽(tīng)的時(shí)代過(guò)去了”

美國(guó)洛杉磯時(shí)間11月12日晚，動(dòng)作明星成龍身著黑色絲光的長(zhǎng)衫，領(lǐng)取了美國(guó)電影藝術(shù)與科學(xué)學(xué)院頒發(fā)的奧斯卡終身成就獎(jiǎng)。手握小金人的成龍，是第一位獲得這個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)的中國(guó)人，也是該獎(jiǎng)最年輕的獲得者。在他之前，獲得奧斯卡終身成就獎(jiǎng)的包括查理·卓別林、華特·迪士尼、保羅·紐曼、黑澤明等世人皆知的電影大師。

其實(shí)在獲得這個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)之前，成龍就已經(jīng)在國(guó)際上代表中國(guó)文化的符號(hào)了。在李小龍之后，演藝界還沒(méi)有一個(gè)人可以像他一樣，當(dāng)人們提起他的名字的時(shí)候，就想到中國(guó)；提到中國(guó)的時(shí)候，也想到他的名字。也正是因?yàn)檫@樣，成龍的獲獎(jiǎng)成為中國(guó)電影的一件盛事。日前，本報(bào)記者采訪了奧斯卡領(lǐng)獎(jiǎng)歸來(lái)的成龍。

“有時(shí)候覺(jué)得像做夢(mèng)一樣”

記者：作為第一個(gè)獲得奧斯卡終身成就獎(jiǎng)的華人，也是這個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)最年輕的獲獎(jiǎng)人，意外嗎？

成龍：真的很開(kāi)心。有時(shí)候覺(jué)得像做夢(mèng)一樣，很多事情都發(fā)生在我身上，包括世界十大杰出青年，第一個(gè)獲得金雞獎(jiǎng)最佳男主角獎(jiǎng)的香港演員……很多事都覺(jué)得不可思議。

記者：第一次去好萊塢拍電影是什么時(shí)候？

成龍：我22歲的時(shí)候，公司答應(yīng)我讓我做一個(gè)國(guó)際明星，我以為做一個(gè)國(guó)際明星很簡(jiǎn)單，就去了美國(guó)。可是英文都不會(huì)怎么做國(guó)際明星呢？在美國(guó)我學(xué)了9個(gè)月英文，除此之外什么都不做。

記者：那時(shí)候在好萊塢拍戲被認(rèn)可嗎？

成龍：那時(shí)候我就發(fā)現(xiàn)在美國(guó)以成龍的方式發(fā)展是不行的。之前在香港我已經(jīng)算是明星了，在美國(guó)我加一點(diǎn)意見(jiàn)都不行，人家不聽(tīng)你的，有種種現(xiàn)場(chǎng)的崗位去牽制著你，受到很多批評(píng)。

我很用心地去打，他們也不喜歡，拍出來(lái)的鏡頭被剪剪剪……他們叫我一拳打倒一個(gè)人，可是我覺(jué)得這種打法太多人可以做了，所以我自己設(shè)計(jì)了很多動(dòng)作，比如我跳過(guò)一個(gè)臺(tái)子，他們覺(jué)得我像猴子，也不喜歡。

記者：在好萊塢和在亞洲的地位落差那么大，感到失落嗎？

成龍：動(dòng)作不受認(rèn)同，英文又不會(huì)，挑的劇本根本不是我自己想要的。我覺(jué)得我失敗了，公司還不認(rèn)同，讓我接一些大明星的電影，在里面做小角色，那時(shí)候才發(fā)現(xiàn)原來(lái)我是這么小的明星，自己一點(diǎn)信心都沒(méi)有，一下就被打垮了。我覺(jué)得我還是回亞洲吧，堅(jiān)持自己的夢(mèng)想不變，我還是我，不因?yàn)榕浜夏銈兌淖兾易约旱乃枷搿＝Y(jié)果呢？15年后全美國(guó)都是學(xué)成龍風(fēng)格的動(dòng)作。

記者：北美觀眾的欣賞習(xí)慣真的跟亞洲觀眾不一樣嗎？

成龍：不一樣。他們喜歡看克林特·伊斯特伍德那樣能一槍斃命的硬漢，一拳把一個(gè)人打倒，他們覺(jué)得那樣的打法很男人。而我的打法呢？我打完自己都會(huì)痛，拳頭收回來(lái)自己倒吸一口氣，觀眾就覺(jué)得你不是英雄，根本不接受。他們的喜劇就是大鬧劇，沒(méi)有動(dòng)作喜劇，完全是兩個(gè)世界。

記者：您覺(jué)得美國(guó)的超級(jí)英雄跟中國(guó)的有區(qū)別嗎？

成龍：太大區(qū)別了。美國(guó)的超級(jí)英雄都會(huì)飛，我們不會(huì)飛。美國(guó)英雄都很“大美國(guó)主義”，美國(guó)救世界、美國(guó)救全人類，我們的更多是救家族、救村子、救國(guó)家，更多家國(guó)情懷，這里面有太大的分別。

“創(chuàng)新很難的，想得頭都大了”

記者：可以說(shuō)動(dòng)作喜劇現(xiàn)在是成龍電影最顯赫的標(biāo)識(shí)了，這種風(fēng)格是一開(kāi)始就有設(shè)計(jì)、有規(guī)劃的嗎？

成龍：我想是拍電影的過(guò)程很自然地把我?guī)У浇裉斓娘L(fēng)格。我沒(méi)有大家想象的那么天才，我只是每天做好每天的事情。

記得有一次在南斯拉夫拍電影，我從很高的地方摔下來(lái)，那時(shí)候我發(fā)現(xiàn)原來(lái)人的生命這么脆弱，那個(gè)瞬間改變了很多想法。過(guò)去我常常會(huì)想將來(lái)我要做什么，從那時(shí)候開(kāi)始，我想的就是我每天、每個(gè)月要做好什么，別的不要想太多了。我的工作性質(zhì)決定可能哪天片場(chǎng)意外我就回不了家了，所以我每天就做好每天的事。

拍電影以來(lái)我一直是在摸索，怎么照著我自己喜歡的性格去拍我自己。其實(shí)你看到電影里的我是那樣，電影外的我也是那樣。隨著我的年齡改變，我的電影也在改變。

記者：拍這么多年動(dòng)作喜劇，怎么可以做到一直有新想法，一直讓觀眾覺(jué)得有新意？

成龍：創(chuàng)新很難的，想得頭都大了，每天都在想用劇情、用演員的配搭、用不同的環(huán)境去改變所有的動(dòng)作。其實(shí)真正的動(dòng)作已經(jīng)到盡頭了，除非你是拍超級(jí)英雄，用很多電腦特技，那就還有很多空間，我們這種拳腳功夫沒(méi)有太大變化了。只是我很聰明的地方在于，比如《十二生肖》，拳腳在沙發(fā)上打，這其實(shí)跟在臺(tái)上打、桌上打是一樣的，但換了個(gè)環(huán)境觀眾就會(huì)覺(jué)得很新鮮。

拍一個(gè)好的動(dòng)作片，要有錢、有時(shí)間、有好的武術(shù)指導(dǎo)、有好的導(dǎo)演，還要有好的環(huán)境。今天我們中國(guó)為什么只有一兩個(gè)人才能拍出好的動(dòng)作片，就是因?yàn)闆](méi)有這些條件。而且到了后面，我都會(huì)自己剪輯，這是有很大差別的。

記者：美國(guó)的片方通常都會(huì)把最終剪輯權(quán)握在自己手里，很少有導(dǎo)演可以有這個(gè)權(quán)力，演員就更少了。

成龍：沒(méi)錯(cuò)，但我現(xiàn)在簽的合同就是我有終剪權(quán)，一開(kāi)始就講好。但我也公平，你剪得好我就按你的剪，剪不好就按我的方法。

好萊塢的技術(shù)進(jìn)步得很快，但剪我這樣的東西還是我們的傳統(tǒng)，這是剪輯技巧跟中國(guó)功夫結(jié)合得很微妙的地方。而且我的打法跟別人不一樣，很多人的打法就是一拳出去、按照一個(gè)節(jié)奏打，我的打法是有韻律的，就像音樂(lè)一樣，觀眾看起來(lái)就會(huì)跟著韻律，無(wú)形中有一種興奮感，如果始終按照一種節(jié)奏打，前面兩拳還可以，十拳下來(lái)，觀眾就會(huì)覺(jué)得很無(wú)聊了。

記者：成龍電影的風(fēng)格是由很多小細(xì)節(jié)一起雕刻出來(lái)的，而這些小細(xì)節(jié)都是精心設(shè)計(jì)的。

成龍：是我自己研究出來(lái)的。這些我以前都不教別人，現(xiàn)在我通過(guò)鏡頭慢慢教人家，因?yàn)槲矣X(jué)得我應(yīng)該讓年輕人知道這些。我很用心地去研究每一件事情。比如，因?yàn)槭莿?dòng)作片，講對(duì)白的時(shí)候你都要有動(dòng)作，這里面很多學(xué)問(wèn)。你看我的電影里面，一個(gè)人一邊講話一邊把椅子挪一下，再推過(guò)去，坐上面轉(zhuǎn)個(gè)圈……這都是有美感的，椅子怎么轉(zhuǎn)、轉(zhuǎn)到什么程度、用什么推著轉(zhuǎn)，這些小細(xì)節(jié)都是設(shè)計(jì)過(guò)的。

“走出去”真的沒(méi)有捷徑

記者：在好萊塢發(fā)展幾十年，現(xiàn)在的好萊塢對(duì)中國(guó)演員、中國(guó)市場(chǎng)的態(tài)度跟過(guò)去有什么差別，您應(yīng)該體會(huì)最深。

成龍：我剛?cè)ッ绹?guó)拍電影的時(shí)候，美國(guó)人不會(huì)認(rèn)同你的動(dòng)作，不會(huì)在意你的想法，你講話根本沒(méi)人聽(tīng)。有時(shí)候他們提出一些要求，我說(shuō)我不能做，他們問(wèn)為什么，我說(shuō)因?yàn)橄愀蹧](méi)有人看，他們會(huì)說(shuō)“香港不是我們的市場(chǎng)，不用管香港”。香港回歸后，我再講到中國(guó)香港，他們會(huì)說(shuō)“中國(guó)不是我們的市場(chǎng)，不用管中國(guó)”……我那時(shí)候覺(jué)得，即使中國(guó)不是你們的目標(biāo)市場(chǎng)，你們也不能瞧不起中國(guó)人。

到今天，他們會(huì)在拍片的時(shí)候問(wèn)我，中國(guó)人喜歡什么？你覺(jué)得這個(gè)名字應(yīng)該怎么改？任何事情他們都要看中國(guó)，還是因?yàn)橹袊?guó)強(qiáng)大了，中國(guó)電影強(qiáng)了，中國(guó)市場(chǎng)變成了全球大票倉(cāng)，我真的很驕傲。中國(guó)人講話沒(méi)人聽(tīng)的時(shí)代過(guò)去了。

記者：但目前中國(guó)電影在海外受歡迎的還是動(dòng)作電影，多樣化的題材要“走出去”非常難。

成龍：主要是因?yàn)檎Z(yǔ)言、文化上的差異。美國(guó)的電影文化有100多年歷史，他們的語(yǔ)言、音樂(lè)、牛仔褲，早就在全世界傳播了很多年。中國(guó)對(duì)外開(kāi)放的時(shí)間還不長(zhǎng)，我們還需要很多時(shí)間才能把中國(guó)文化和中國(guó)人的生活方式傳播出去。其實(shí)這種傳播現(xiàn)在已經(jīng)開(kāi)始了，美國(guó)人來(lái)拍《功夫熊貓》《花木蘭》，拍中國(guó)題材的電影。當(dāng)然，現(xiàn)在真正在國(guó)際上有傳播力的中國(guó)電影還是以動(dòng)作片為主，尤其是我個(gè)人的賣命的動(dòng)作片。他們想象不到一個(gè)人怎么可以做這么賣命的事情，而且這五十幾年來(lái)我沒(méi)間斷過(guò)。

記者：想到過(guò)自己有一天會(huì)成為中國(guó)文化的一個(gè)符號(hào)嗎？

成龍：想都沒(méi)想過(guò)。我入行的時(shí)候是一個(gè)童星，到了不大不小的時(shí)候就做特約演員，身上插把刀躺著，淋著雨，導(dǎo)演喊：“眼睛不要眨、肚子不要?jiǎng)樱∧愕亩亲舆€有動(dòng)！”我就趕緊不動(dòng)。怎么會(huì)想到今天會(huì)拿到奧斯卡？真的是難以置信。

記者：好的明星在國(guó)際文化傳播上有巨大的品牌效應(yīng)，美國(guó)有很多在國(guó)際上都知名的明星，但中國(guó)卻非常少，鳳毛麟角，您認(rèn)為原因是什么？

成龍：我們的文化到現(xiàn)在其實(shí)還沒(méi)有真正“走出去”。有一次我聽(tīng)人說(shuō)，我們的歌劇在美國(guó)演出的時(shí)候場(chǎng)場(chǎng)滿座，我就問(wèn)他，坐的人是中國(guó)人還是外國(guó)人，他說(shuō)都是中國(guó)人，我說(shuō)那就不是真正地“走出去”了，要是坐在那里的70%、80%是美國(guó)人，我們才叫走出去了。就像百老匯的音樂(lè)劇《貓》，臺(tái)上的演員唱《月光》，臺(tái)下觀眾都是中國(guó)人，這才叫真的“走出去”了。

我們需要一些在國(guó)際上受到認(rèn)同的電影、歌劇、歌曲、明星……一些作品、人物來(lái)作為我們文化的傳播載體。好的作品和好的明星，都是需要時(shí)間來(lái)成長(zhǎng)和磨煉的，我用了幾十年的努力才有了今天，真的沒(méi)有捷徑可走，不是說(shuō)你越著急，唱得越多、演得越多就越好，而是要?jiǎng)?chuàng)作一些真正經(jīng)得住時(shí)間考驗(yàn)的作品，這也是我想做的。百年以后，我希望有人們說(shuō)起，中國(guó)曾經(jīng)有個(gè)李小龍，也曾經(jīng)有過(guò)成龍，就夠了。