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    中國作家協(xié)會主管

    網(wǎng)絡(luò)文學(xué)困局如何破 ——日漸繁榮的同時,版權(quán)紛爭不斷,作品質(zhì)量參差不齊
    來源:光明日報 | 李政葳  2016年12月01日02:46

    歷經(jīng)了BBS連載、VIP付費制度、PC閱讀、移動閱讀、IP浪潮之后,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已經(jīng)逐漸成為“世界級文化現(xiàn)象”。最新調(diào)查數(shù)據(jù)顯示,目前中國的網(wǎng)絡(luò)作者數(shù)以百萬計,年更新字數(shù)超過600億漢字,年長篇小說超過10萬部,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)網(wǎng)民用戶規(guī)模達到3.08億;同時,大批量的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品被改編為影視劇、游戲、動漫,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)對人們的閱讀方式、思維方式乃至生活方式的影響越來越大。

    繁榮文藝的有生力量

    從1998年蔡智恒的網(wǎng)絡(luò)小說《第一次親密接觸》的爆紅算起,中國的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已經(jīng)走過了18個春秋。尤其近十年來,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展勢頭迅猛,每年上線作品超過100萬種,國內(nèi)各文學(xué)網(wǎng)站簽約作者超過250萬人。

    此外,隨著“IP(知識產(chǎn)權(quán))熱”的興起,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)逐漸變成了影視、游戲、動漫等行業(yè)的“香餑餑”。截至2015年底,由網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品轉(zhuǎn)化出版的圖書5000余部,改編電影515部、電視劇568部、游戲201部、動漫130部。

    “網(wǎng)絡(luò)文學(xué)正以巨大的體量和廣泛的影響力走進公眾視野,改變我國文學(xué)發(fā)展的總體面貌。”全國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究會會長、中國作協(xié)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究基地首席專家歐陽友權(quán)表示,目前,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)原創(chuàng)作品質(zhì)量有了較大提高,關(guān)注現(xiàn)實的創(chuàng)作題材明顯增多,接地氣的優(yōu)秀作品不斷涌現(xiàn),由網(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)業(yè)鏈帶動的泛娛樂市場已經(jīng)成為繁榮社會主義文藝的有生力量。

    “網(wǎng)絡(luò)文學(xué)將成為未來文學(xué)的主流。伴隨著更多年齡層、文化層的讀者介入,該領(lǐng)域?qū)⑷遮呅纬伞鄻O化’格局。”作為浙江省網(wǎng)絡(luò)作家協(xié)會的副主席,杭州師范大學(xué)教授夏烈對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展態(tài)勢感觸頗深。

    在夏烈看來,中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)正成為與好萊塢電影、日本動漫、韓國演藝并駕齊驅(qū)的“世界級文化產(chǎn)業(yè)現(xiàn)象”,“當(dāng)下,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)業(yè)與資本潮融合度越來越高,在其‘市場化’的過程中,不少外國讀者正是由此了解中國的文化傳統(tǒng)和當(dāng)代生活”。

    破版權(quán)困局:協(xié)調(diào)各方力量共同出擊

    大量優(yōu)秀的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品接地氣、樹正氣、有情趣,在彰顯時代性的同時,不斷豐富人們生活、滋養(yǎng)和啟迪人們心靈,但也有一部分題材趨近、內(nèi)容趨同的作品“扎堆”充斥網(wǎng)絡(luò)空間,引發(fā)的版權(quán)等紛爭不斷。

    近日,電視劇《錦繡未央》被指抄襲多部網(wǎng)絡(luò)小說一事風(fēng)波不斷。有媒體甚至曝出,現(xiàn)在部分作者借助“寫作軟件”,根據(jù)題材、章節(jié)、語段選擇模板,輸入主配角姓名、地名、性格等信息,軟件就會自動生成數(shù)十種內(nèi)容,用于拼湊和組合整篇文章。

    “在商業(yè)利益的裹挾下,侵權(quán)成本低、舉證維權(quán)難,再加上模仿、借鑒、拼湊等隱性抄襲難以界定,成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)‘抄襲之風(fēng)’盛行的主要原因。”夏烈說。

    在晉江文學(xué)城資深編輯、總裁辦經(jīng)理胡慧娟看來,作為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)網(wǎng)站,應(yīng)該組織協(xié)調(diào)各方力量,針對盜版侵權(quán)現(xiàn)象積極打擊,鼓勵并幫助作者維權(quán),以此來創(chuàng)建良好的生態(tài)環(huán)境。“必須引導(dǎo)作者知道‘什么能寫、什么不能寫’,如果一部作品不能保證合法合規(guī),后續(xù)的市場化更無從談起。”

    更多專家則在采訪中表示,版權(quán)困局損害了行業(yè)的長遠前景,而靠作者或者網(wǎng)絡(luò)平臺的力量“單打獨斗”,已經(jīng)難以應(yīng)對當(dāng)下盜版猖獗的局面。就在今年11月14日,國家版權(quán)局下發(fā)《關(guān)于加強網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品版權(quán)管理的通知》,再度對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的侵權(quán)行為揮出一記重拳。“從國家法律法規(guī)層面制定規(guī)則,將對維護網(wǎng)絡(luò)文學(xué)版權(quán)秩序具有重要意義。”夏烈說。

    破質(zhì)量困局:作者要重視作品思想性藝術(shù)性

    “商業(yè)資本對于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的影響是一柄‘雙刃劍’。”中國作協(xié)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)委員會委員、中國作家網(wǎng)副主編馬季認為,當(dāng)寫作門檻降低,作者一窩蜂地迎合商業(yè)利益,除了引發(fā)版權(quán)紛爭,隨之而來的還有作品質(zhì)量的參差不齊、泥沙俱下。

    那么,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作應(yīng)該如何加強原創(chuàng)性,提高作品的整體思想和藝術(shù)水平?

    胡慧娟喜歡將網(wǎng)絡(luò)文學(xué)稱之為“草根文學(xué)”。“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者要努力研究讀者的口味,并加入自己的‘新腦洞’、新創(chuàng)意,形成自我風(fēng)格的作品,并在內(nèi)容多元化方面多做嘗試;而作為網(wǎng)站編輯,不能輕易抹殺小題材、冷題材,更不能因為短期的商業(yè)利益影響作者的創(chuàng)作自由。”

    夏烈則認為,優(yōu)秀的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品,首先應(yīng)該人物性格鮮明、故事性強;其次,應(yīng)該具備一定的現(xiàn)實話題性,比如小說《杜拉拉升職記》涉及白領(lǐng)職場,《小別離》聚焦升學(xué)問題等;最后,具備思想性、藝術(shù)性應(yīng)該成為優(yōu)質(zhì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的共同特質(zhì),也是決定其能否順利走向市場的關(guān)鍵。

    此外,在他看來,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP資本化浪潮中,“改編的技術(shù)與藝術(shù)不容忽視”。“尊重網(wǎng)絡(luò)文學(xué)原著及粉絲感受,準確地將網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的影視改編、制作視為富有專業(yè)性的‘二度創(chuàng)作’和影視語言再創(chuàng)造,才能避開‘票房毒藥’‘審美疲勞’,收獲市場和美譽度。”他舉例,比如《甄嬛傳》《瑯琊榜》等網(wǎng)絡(luò)小說,通過影視藝術(shù)再創(chuàng)造,增加了原來作品中不具備的新元素和美學(xué)特質(zhì),受到觀眾認可。

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