【關(guān)注第十次文代會、第九次作代會】

5年時間，1800多個日出日落，中國文藝家們腳踏大地，心懷人民，聚精會神搞創(chuàng)作，潛心靜氣出精品，收獲了無數(shù)令人激蕩、令人回味的作品。5年一次的全國文代會、作代會，既是文藝界的盛會，也是回望與總結(jié)中國文藝園地5年來成果的契機(jī)。2014年10月，習(xí)近平總書記在文藝工作座談會上的講話，更是點(diǎn)亮了文藝工作者心中的明燈。文藝工作者越來越清晰地意識到，創(chuàng)作是中心任務(wù)，作品是立身之本。杜絕浮華，靜心聚氣，點(diǎn)滴打磨，反復(fù)推敲，他們在發(fā)揮工匠精神，創(chuàng)作藝術(shù)精品的過程中，力爭把最好的精神食糧奉獻(xiàn)給人民。

堅守：潛心靜氣創(chuàng)作

2015年9月，《江南三部曲》《這邊風(fēng)景》《生命冊》《繁花》《黃雀記》等5部作品獲得第九屆茅盾文學(xué)獎，標(biāo)志著2011年至2014年長篇小說創(chuàng)作的輝煌成就。盤點(diǎn)這5部作品、5位作家，不能不感慨“功夫不負(fù)有心人”。格非、李佩甫、蘇童多年來孜孜不倦埋頭創(chuàng)作，他們的這3部作品均經(jīng)長時間構(gòu)思醞釀，呈現(xiàn)出作者最有代表性的創(chuàng)作風(fēng)格；王蒙已從事文學(xué)創(chuàng)作活動60年，這位年屆八旬的文壇老將至今仍晨起即書、筆耕不輟，時刻關(guān)注著時代與人民；金宇澄做了20多年文學(xué)編輯，默默為人作嫁衣，他以滬語描寫上海市民生活的小說被稱作“高濃度寫作”，素材夠?qū)懞脦撞啃≌f。

不肯坐在功勞簿上停滯不前，拒絕閉門造車脫離時代人民，這成為眾多文藝家的自覺追求。賈平凹的《帶燈》把鏡頭瞄準(zhǔn)社會基層的鄉(xiāng)鎮(zhèn)干部，《極花》關(guān)注被拐賣婦女的命運(yùn)，寫出當(dāng)下農(nóng)村的種種矛盾與糾葛。他說：“我不愛那些書齋里胡編亂造的作品，相信讀者也不愛，讀者愛的是作家投入真摯的感情、有亮點(diǎn)的文字。”王安憶《匿名》表現(xiàn)大時代變革中個人的生命存在狀態(tài)，劉醒龍《蟠虺》刻畫轉(zhuǎn)型時期知識分子群像，劉慶邦《黑白男女》講述礦難過后生活重建的故事，遲子建《群山之巔》刻畫白山黑水之間的愛恨情仇，孫惠芬《后上塘?xí)分v述現(xiàn)代化進(jìn)程中鄉(xiāng)村的倫理之變……

“大家的心態(tài)變得沉靜，對自我的要求更高了。過去大家見面會說我的書印了多少，現(xiàn)在更多地在談藝術(shù)，談時代，談探索和創(chuàng)造。”中國作協(xié)副主席李敬澤如此談到文藝工作座談會召開后他所感到的變化。中國曲協(xié)主席姜昆的反思亦頗有代表性：“應(yīng)該把心靜下來，踏踏實實寫一些真正能夠留下來的作品。沒有作品，談什么演出，談什么為人民、大眾服務(wù)？”

2016年5月，第四代導(dǎo)演的領(lǐng)軍人物吳天明導(dǎo)演的遺作《百鳥朝鳳》上映。這部講述浮躁時代里如何堅守匠人精神的電影，凝聚了吳天明無數(shù)的心血：已經(jīng)72歲的他，劇本改了很多稿都不滿意，最后閉關(guān)一個半月逐字修改，經(jīng)常改到痛哭流涕。這部電影上映后曾經(jīng)歷一波三折，但最終證明：觀眾終會把掌聲和票房，獻(xiàn)給一部好電影，致敬藝術(shù)家對理想的堅守和對藝術(shù)的追求。

使命：講好中國故事

今年國慶檔上映的電影《湄公河行動》，票房、口碑雙豐收。這部取材于真實事件、立足于個體生命與國家關(guān)系的影片，創(chuàng)造了主旋律影片的歷史新高。

中國大地上每天都在產(chǎn)生精彩的中國故事，這是文藝創(chuàng)作取之不竭的豐富資源。文藝家滿懷對祖國和人民的深沉情思，在那些令人難忘的時刻，從未缺席。

黨的十八大后，反腐力度加大，深有感觸的藝術(shù)家由此創(chuàng)作出眾多優(yōu)秀的反腐作品。周大新的《曲終人在》、尤鳳偉的《金山寺》、凡一平的《非常審問》、邵麗的《第四十圈》、楊少衡的《酒精測試》等作品獲得讀者喜愛。回應(yīng)當(dāng)下社會熱點(diǎn)問題，東西的《篡改的命》探討了“農(nóng)民進(jìn)城”話題，須一瓜的《別人》對醫(yī)患關(guān)系、食品安全等熱點(diǎn)進(jìn)行深度掃描。

創(chuàng)作要以人民為中心，而人民是誰？是一個個活生生的、有血有肉、有愛有恨的人。劇作家陳彥以數(shù)十年與戲結(jié)緣的經(jīng)歷寫出了小說《裝臺》，為一群常年為專業(yè)演出團(tuán)體搭建舞臺布景的普通人立傳，抒寫他們的歡樂與煩惱、熱鬧與冷清。“70后”女作家周瑄璞從構(gòu)思到定稿歷經(jīng)近十年，推出《多灣》，描述一個家族四代人的奮斗故事，塑造諸多西北平原上的堅毅女性形象。在一臺“向人民匯報”的舞蹈專場展演中，雙人舞《哥哥》取材于哥哥常年呵護(hù)殘疾弟弟的真實原型，扎根生活，催人淚下。豫劇《焦裕祿》、淮劇《小鎮(zhèn)》、評劇《母親》、滬劇《挑山女人》、秦腔《西京故事》等等，均塑造了栩栩如生的人物形象，為當(dāng)代文藝畫廊增添了新的典型。

回望歷史，文藝家們亦從中尋覓創(chuàng)作的靈感，重溫撼人心魄的精神力量。“前路再遠(yuǎn)莫忘記喲，一片初心為誰來？”紀(jì)念長征勝利80周年之際，由印青、鄒靜之、田沁鑫等藝術(shù)家歷時三年主創(chuàng)的歌劇《長征》，以宏大風(fēng)格和當(dāng)代視角再現(xiàn)了長征精神。像這樣蕩氣回腸的優(yōu)秀作品如群星滿天，數(shù)不勝數(shù)：影視劇《百團(tuán)大戰(zhàn)》《歷史轉(zhuǎn)折中的鄧小平》《海棠依舊》《彭德懷元帥》《東北抗日聯(lián)軍》《太行山上》《北平無戰(zhàn)事》，紀(jì)錄片《百年潮中國夢》《筑夢路上》《東方主戰(zhàn)場》，戲劇《西安事變》，文學(xué)作品《吾血吾土》《火印》《抗日戰(zhàn)爭》……

“我們的作家在直面現(xiàn)實的文學(xué)追求中，因為人生體驗與藝術(shù)歷練兩個方面的不斷長進(jìn)，創(chuàng)作更具藝術(shù)的勇氣與生活的底氣，從而也使整體創(chuàng)作更接地氣，更具生氣。”這是評論家對近年來文學(xué)作品的總結(jié)，又何嘗不可看作是對整個文藝創(chuàng)作“現(xiàn)實性”引領(lǐng)時代風(fēng)尚的概括？

創(chuàng)新：直面時代挑戰(zhàn)

2012年10月11日，中國作家莫言獲得諾貝爾文學(xué)獎。這位寫作30多年、在中國有極高知名度的作家，贏得全世界矚目。此后，曹文軒獲得國際安徒生獎，劉慈欣、郝景芳獲得雨果獎……越來越多中國作家被世界認(rèn)可的同時，中國文藝正大踏步地走出國門，成為世界文壇藝苑之中越來越重要的創(chuàng)造性力量。

當(dāng)莎士比亞筆下的大將軍與湯顯祖筆下的弱女子相逢，會產(chǎn)生怎樣的化學(xué)反應(yīng)？幾個月前，越劇名家茅威濤率領(lǐng)浙江小百花越劇團(tuán)攜新劇《寇流蘭與杜麗娘》，前往英法德奧4國進(jìn)行巡演，實現(xiàn)了一場藝術(shù)的跨時空對話，亦為“文藝家如何應(yīng)對時代挑戰(zhàn)”的命題，奉獻(xiàn)了自己的答卷。

近幾年來，文藝創(chuàng)作者積極探索藝術(shù)創(chuàng)新，新的文藝形式和樣式勃然興起。《西游記之大圣歸來》憑借“十年磨一劍”的工匠精神，獲得不同年齡層次觀眾的自發(fā)追捧，被譽(yù)為“國產(chǎn)動畫新標(biāo)桿”。《大魚海棠》從《逍遙游》《山海經(jīng)》等古籍經(jīng)典中汲取靈感和創(chuàng)意，以美輪美奐的中國畫風(fēng)、“天人合一”的哲學(xué)理念和豐富的民俗文化細(xì)節(jié)，給觀眾帶來全新體驗。此外，電影《戰(zhàn)狼》《智取威虎山》《狼圖騰》，電視劇《瑯琊榜》《偽裝者》，電視節(jié)目《中國好歌曲》《中國詩詞大會》《中國成語大會》等作品，也紛紛取得社會效益經(jīng)濟(jì)效益的雙豐收。

在新媒體時代，人們對文藝的接受方式發(fā)生了悄然的變化，直面時代提出的挑戰(zhàn)，成為文藝工作者的新課題。當(dāng)人們一度嗟嘆“詩歌輝煌不再”時，在美術(shù)館、咖啡館、書店等文化空間，詩歌活動有了穩(wěn)定的受眾；借助微信等平臺，詩歌重回人們的日常生活。前些年，文學(xué)期刊經(jīng)歷了訂數(shù)減少等陣痛，而如今，《詩刊》《人民文學(xué)》《收獲》《十月》《當(dāng)代》等文學(xué)期刊守望文學(xué)尊嚴(yán)和文化魅力，堅守高品質(zhì)，鼓勵文本創(chuàng)新與實踐，與新媒體平臺等聯(lián)手，使“文學(xué)期刊堅守回暖”成為新的文化現(xiàn)象。

“龍文百斛鼎，筆力可獨(dú)扛”。當(dāng)代文藝家是中國偉大變革的在場者、參與者，同時也是偉大時代的觀察者、書寫者。對于奔涌不息的時代潮流，他們既擁有先知先覺的敏銳，也肩負(fù)先倡先導(dǎo)的責(zé)任。文藝工作者必將以更多質(zhì)量上乘、影響廣泛的作品，響應(yīng)中華民族的精神號召，推動時代波濤的滾滾前行。