由讀者、市場、國家政策、知識精英共同介入的合力矩陣開始真正發(fā)揮作用，既顯示出當下文藝場域的交互性，也修復(fù)著此前力量不均衡造成的裂隙

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是近年來中國文化最富本土性的板塊之一，作為正在生長中的創(chuàng)作、閱讀和改編潮流，深深地嵌入了全球化傳播背景下的文學(xué)體系，成為互聯(lián)網(wǎng)內(nèi)容的締造方。

數(shù)據(jù)是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展最為雄辯的證明。截至2016年6月，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)用戶規(guī)模達到了3.08億，增長率保持在3.5%以上，預(yù)計2016年中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)市場規(guī)模有望達到90億元。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)業(yè)與資本潮，即其IP（知識產(chǎn)權(quán)或曰智力成果權(quán)）化的過程中，網(wǎng)絡(luò)小說已被翻譯出版成多國文字暢銷亞洲，在北美等地也陸續(xù)出現(xiàn)自發(fā)的網(wǎng)文翻譯網(wǎng)站與社區(qū)，不少外國讀者由此了解中國的文化傳統(tǒng)和當代生活。從數(shù)據(jù)和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)對人的實際影響力的角度，可以自信地說，中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是與好萊塢電影、日本動漫、韓國演藝并駕齊驅(qū)的世界四大文化產(chǎn)業(yè)現(xiàn)象。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)給我們帶來了與過去經(jīng)驗不甚相同的感受和挑戰(zhàn)。這種不同不僅僅是對管理者、組織者、評價者而言，同樣也存在于與之同生共長的作者和讀者、用戶和網(wǎng)民中。一個年輕的“世界”召喚著眾人的加入，先入場者意味著熟稔和參與規(guī)則的制定，遲入場者未必沒有創(chuàng)造力和話語權(quán)，作為人造“世界”的互聯(lián)網(wǎng)及其文藝將要求先后入場的人重新建設(shè)想象共同體、情感共同體、價值共同體、制度共同體，從而匯聚成習(xí)近平總書記從哲學(xué)高度提出的“攜手構(gòu)建網(wǎng)絡(luò)空間命運共同體”的大命題。在這個意義上，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者和讀者的意識同樣是需要刷新的。在現(xiàn)實的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和未來的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的最低綱領(lǐng)即滿足當下人們的文化娛樂需求和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的最高綱領(lǐng)即以文學(xué)的方式攜手構(gòu)建網(wǎng)絡(luò)空間命運共同體之間，充滿了巨大的認知空間與成長空間。

曾經(jīng)，我們一談到網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，就會借用詩句“不問蒼生問鬼神”來形容其流行的“怪力亂神”的敘事模式。從積極的方面講，這是故事傳統(tǒng)的繼承與復(fù)興，是被所謂純文學(xué)、雅文學(xué)壓抑的通俗文學(xué)必要的反彈和補償。但事實上，發(fā)展中的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)充滿復(fù)雜性，它不可能只照顧到歷史而忽略未來，只講述可知而不猜想未知，只停留在“怪力亂神”而不返身于蒼生。

在近幾年的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作中，我們既可以發(fā)現(xiàn)玄幻題材中越來越多地運用物理學(xué)的空間理論、量子觀念，以生化入題材、以機器人與人工智能作玄想的“科玄合流”的現(xiàn)象、流派；更可以看到不少借助中國文化傳統(tǒng)比如儒釋道和信義情懷，重塑中華文化和審美主體性的努力，像貓膩的《將夜》《擇天記》都已經(jīng)在人間情懷和中華文化主體上做了重要選擇，烽火戲諸侯的《雪中悍刀行》講述了國家地理上“守邊”之難以及復(fù)興之艱巨，蔣勝男的《羋月傳》也從宮斗模式自我進化為女性歷史模式。此外，還有大量的網(wǎng)絡(luò)科幻小說和現(xiàn)實主義小說正在崛起，形成了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)多樣化又主流化的可能。

某種意義上說，未來視角是當代中國人日益積極地參與到全球信息共享和秩序共建的整體意識的抬升所致，中華民族偉大復(fù)興的自然進程滲透著強大的歷史與未來張力，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)對此進行了反映。一度消解崇高的個人認知，現(xiàn)在重新吁求情感、價值、信仰的歸位，這個過程終歸會讓成長、責(zé)任、使命穿破青年亞文化的次元壁，從網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的一角露出光芒。

在過去的五年，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的正能量和精品化的自覺意識也顯著提高。有數(shù)量缺質(zhì)量、有“高原”缺“高峰”，抄襲模仿、千篇一律，機械化生產(chǎn)、快餐式消費，搜奇獵艷、一味媚俗、低級趣味……習(xí)近平總書記在文藝工作座談會上指出的這些問題都是過去網(wǎng)絡(luò)文學(xué)普遍存在的問題。在近些年的改進工作中，除卻以“凈網(wǎng)”“劍網(wǎng)”行動為代表的剛性治理方式之外，也有以各級作家協(xié)會為代表的柔性治理方式。各地紛紛建立網(wǎng)絡(luò)作家協(xié)會，密切與網(wǎng)絡(luò)作家的聯(lián)系，雙向交流信息，傳遞價值理念和法律法規(guī)，呈現(xiàn)文學(xué)標準和市場標準的區(qū)別與共治，啟發(fā)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)領(lǐng)域文化事業(yè)和文化產(chǎn)業(yè)融合發(fā)展與綜合治理的思路。比如，中國作家協(xié)會推出“中國網(wǎng)絡(luò)小說排行榜”、國家新聞出版廣電總局推出“年度優(yōu)秀網(wǎng)絡(luò)文學(xué)推介活動（榜單）”等，既是與市場標準、資本策略構(gòu)成的一種有效、必要的張力，也是團結(jié)近年興起的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究與評論資源，推出質(zhì)量標準、文學(xué)標準、思想意識標準的一條精品化之路。由讀者、市場、國家政策、知識精英共同介入的合力矩陣開始真正發(fā)揮作用，既顯示出當下文藝場域的交互性，也修復(fù)著此前力量不均衡造成的裂隙。

2014年以來，IP成為領(lǐng)跑網(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)業(yè)鏈乃至中國文化產(chǎn)業(yè)的核心概念，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作為內(nèi)容資源，改編轉(zhuǎn)化為各種文藝產(chǎn)品的速度加快。除了從總體上鼓勵這一IP化進程之外，完善產(chǎn)業(yè)鏈上的要素與配置也被提上日程。改編轉(zhuǎn)化環(huán)節(jié)的技術(shù)與藝術(shù)、問題和方法的研究已經(jīng)展開，形成專門的學(xué)識辦法，同時保持對資本惡意操作、泡沫化網(wǎng)絡(luò)文學(xué)生態(tài)的警惕與批判，這才是我們面對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)這樣一個綜合體以及新的文學(xué)處境時應(yīng)有的思路和能力。面對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在互聯(lián)網(wǎng)大家庭里不斷與其他網(wǎng)絡(luò)文藝門類的交融，以及定制化寫作模式的到來，運用好文藝與市場的辯證思維，即以科學(xué)發(fā)展觀看問題，具有恰當?shù)牧x利觀與從容不迫的定力，才會充分了解網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的性格，引導(dǎo)好它繁榮發(fā)展的軌跡。

（作者為浙江省網(wǎng)絡(luò)作家協(xié)會副主席）