女子3米板跳水，英國倫敦，2012年8月（攝影） 大衛(wèi)·伯耐特

古典式摔跤，美國洛杉磯，1984年8月（攝影） 大衛(wèi)·伯耐特

棒球，中國北京，2008年8月（攝影） 大衛(wèi)·伯耐特

大衛(wèi)·伯耐特，新聞攝影師，1946年生于美國，曾獲得荷賽年度最佳新聞?wù)掌泉?jiǎng)項(xiàng)。從1988年開始，大衛(wèi)·伯耐特拍攝了八屆夏季奧運(yùn)會(huì)和兩屆冬季奧運(yùn)會(huì)。在他的照片中，你看不出誰是冠軍和勝利者，所能看到的只是單純的運(yùn)動(dòng)之美、純粹的攝影之美。 日前，“失重的人”大衛(wèi)·伯耐特?cái)z影展在北京舉辦，本報(bào)記者對(duì)攝影家進(jìn)行了專訪。

記者：這次展覽的照片是基于什么原則選擇出來的？

大衛(wèi)·伯耐特：主要有兩點(diǎn)。第一，我想要展現(xiàn)作為攝影師站在體育場(chǎng)時(shí)看到的內(nèi)容、感受到的氣氛。基于這種原則，這些照片大部分視角更廣，保留了大部分環(huán)境，使觀者更有現(xiàn)場(chǎng)感。第二，我關(guān)注運(yùn)動(dòng)員的力量、強(qiáng)度和柔韌感。在照片中，我希望讓運(yùn)動(dòng)員通過自身形象來講故事，讓觀者直接與他們對(duì)話，直接體會(huì)他們的感受。

記者：您常常舍棄長焦鏡頭和特寫畫面，而是選擇中焦甚至廣角鏡頭以獲得更多的畫面，這些一同框取下來的環(huán)境與背景對(duì)您來說意味著什么？

大衛(wèi)·伯耐特：我希望和觀者分享我那個(gè)時(shí)刻的感受，它不僅僅關(guān)于運(yùn)動(dòng)員的面部表情，還關(guān)乎當(dāng)時(shí)的現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境，以及運(yùn)動(dòng)場(chǎng)其他地方的樣貌。我意識(shí)到攝影師有時(shí)候必須要站得稍微遠(yuǎn)一點(diǎn)，這樣更能讓人看清現(xiàn)場(chǎng)實(shí)際發(fā)生的事件。

有一次，我在翻看二十世紀(jì)二三十年代的體育照片，這些照片已經(jīng)拍了將近100年了，它們保留了大部分現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境。當(dāng)我看這些照片時(shí)，我發(fā)現(xiàn)它們是如此美妙。要知道在這屆里約奧運(yùn)會(huì)上有超過1000名攝影師，而且他們使用的都是像機(jī)關(guān)槍一樣的照相機(jī)，但是在100年前，可能只有兩三個(gè)攝影師，而且他們按下一次快門只能拍一幅照片。這實(shí)際上是一種非常簡(jiǎn)單的拍照片的方法，也就是說每一個(gè)瞬間都只有一幅照片。我想嘗試在今天拍攝一張看似是100年前的照片，同時(shí)也希望讓大家知道，并不是所有場(chǎng)景都適合使用機(jī)關(guān)槍式的拍攝方法。

記者：您現(xiàn)在常用的器材有哪些？如何選擇在某一時(shí)刻使用哪個(gè)呢？

大衛(wèi)·伯耐特：這是一個(gè)很好的問題。我選擇相機(jī)并沒有一定之規(guī)，很多時(shí)候是憑直覺。在報(bào)道里約奧運(yùn)會(huì)時(shí)，我會(huì)隨身帶著數(shù)碼相機(jī)和各種鏡頭，這樣無論拍攝什么我都能應(yīng)付，與此同時(shí)我也攜帶大畫幅相機(jī)。我在使用大畫幅相機(jī)拍攝體育時(shí)，只是想嘗試一些不同的方法，這有時(shí)候就像賭博，因?yàn)槟阒荒芘囊淮危晕以囍A(yù)測(cè)拍攝時(shí)刻。它不會(huì)永遠(yuǎn)奏效，但我依然試著這么拍，因?yàn)槿绻沂褂脭?shù)碼相機(jī)的話，拍的照片可能和別人沒什么不同。它會(huì)是好的照片，但并不是與眾不同的。

記者：拍攝了這么多年體育照片，您有什么特別的感受？

大衛(wèi)·伯耐特：今年的里約奧運(yùn)會(huì)有超過1000名攝影師，他們大部分是世界上最棒的攝影師。在這樣一群人中工作，實(shí)際上有很大的競(jìng)爭(zhēng)壓力。奧運(yùn)會(huì)并不僅僅是運(yùn)動(dòng)員的，同時(shí)也是攝影師的，我們都需要看到自己的內(nèi)心，就像運(yùn)動(dòng)員一樣，在那兩周之內(nèi)嘗試做到最好的自己。

記者：從今年的里約奧運(yùn)會(huì)來看，您覺得多年來體育攝影有什么變化嗎？

大衛(wèi)·伯耐特：現(xiàn)在這個(gè)時(shí)代，數(shù)碼相機(jī)和手機(jī)技術(shù)高速更新，人們拍的照片不僅畫質(zhì)好，而且更精確、快速、易于傳播。但是，所有這些都是攝影工具上的改進(jìn)，對(duì)攝影師技能的長進(jìn)并沒有多少幫助。手機(jī)使新聞事件傳播得很快，這導(dǎo)致報(bào)道攝影重點(diǎn)的變化——以至于現(xiàn)在很多人認(rèn)為誰是攝影師并不重要，重要的是當(dāng)事件發(fā)生時(shí)誰在現(xiàn)場(chǎng)。

我想沒有發(fā)生變化的就是攝影師，他們?nèi)匀幌Ｍ米约邯?dú)特的視角來觀察事件，并用自己的方式來闡述故事。從某種意義上來說可以這么說：沒有攝影師的存在，就沒有真正意義上的事件發(fā)生。當(dāng)人們拍了一張照片，但背后并沒有事件作為支撐的時(shí)候，這就變成了一種藝術(shù)攝影。我從來不把自己看成是一個(gè)藝術(shù)家，我僅僅是一個(gè)記錄世界的攝影師。

記者：您在采訪中強(qiáng)調(diào)過照片中的“詩意”很重要，怎樣理解這個(gè)詞？

大衛(wèi)·伯耐特：照片中的“詩意”是說，在一張好照片中總有一些比表面內(nèi)容更高層次的東西。它可能是一種文學(xué)化的視覺表達(dá)，而不僅僅是對(duì)現(xiàn)實(shí)的記錄。好的照片會(huì)拉近觀者的距離，讓其產(chǎn)生情緒變化，他們會(huì)想要了解更多，而這就是攝影的力量。好的照片會(huì)像有萬有引力一樣把觀眾吸引過來，讓其駐足觀看。這樣的一幅好照片，觀眾可能會(huì)盯著它看上幾個(gè)小時(shí)。

記者：您對(duì)中國攝影或攝影師有什么了解？

大衛(wèi)·伯耐特：我唯一知道的就是，有成百上千的優(yōu)秀的中國攝影師，我還不認(rèn)識(shí)他們。我并沒有在中國停留過很長時(shí)間，但我知道中國日新月異的變化，無論對(duì)于紀(jì)實(shí)攝影師還是藝術(shù)攝影師，這里都有非常多、非常好的拍攝題材。