演戲走心——文華表演獎得主李小雄的表演藝術(shù)
李小雄
秦腔《狗兒爺涅槃》根據(jù)同名話劇改編,是以李小雄扮演的狗兒爺為主角的大戲。此劇磅礴大氣,展示了一個時代所造成的人性的復(fù)雜、人性的美好、人物命運(yùn)的痛苦與曲折。
一面世就引起了戲劇界的震動,各種贊美與探討從未停歇。此劇豐厚的文學(xué)性和人物復(fù)雜的多面性是戲曲劇目所少見的。李小雄往臺上一站,就是“狗兒爺”,從里到外散發(fā)這個農(nóng)民樸質(zhì)的氣息。形似不易,神似更難。導(dǎo)演張曼君夸小雄是位演戲“走心”的演員,戲曲演員身上有功夫,尤其是文武生,身上有絕活兒,亮兩下子,吸人眼球,贏了掌聲,但也容易因此忽略了刻畫任務(wù),成為“無心”的表達(dá)。小雄福氣,趕上了大導(dǎo)演張曼君。曼君苦口婆心,一點(diǎn)一點(diǎn)分析人物,講述要點(diǎn);小雄悟性真強(qiáng),努力體會,把人物內(nèi)心世界與形體表演融為一體。小雄運(yùn)氣,初次擔(dān)綱,就演大作家劉錦云扛鼎之作《狗兒爺涅槃》。有人演一輩子戲也碰不到一個好劇本,只能在平庸中徘徊。
有了福氣、運(yùn)氣、悟性、努力,小雄想不神氣都不成。李小雄感到,狗兒爺這個人物的表演是多層次、多側(cè)面的。光是“瘋”就有各種不重樣的“瘋”,年輕時的瘋,老年時的瘋,剛開始瘋,瘋了三五年之后的瘋,以及瘋了好多年到老年時的瘋,后來又清醒過來之前的瘋,瘋與清醒之間的瘋,清醒之后的裝瘋等。這些都要用心捕捉,并把它用外在的表演傳遞出來,讓觀眾清醒地感受到。秦腔《花兒聲聲》的人物表現(xiàn)是一條直線的,找到感覺順著演下去就行了。而這個戲的人物是多面的,曲折的,而且時間是破碎的,這就需要一點(diǎn)一點(diǎn)地?fù)赋霾煌瑫r空人物的感覺,又要有整體觀照下表演的統(tǒng)一性。“聽房”,是全劇中最感人的一段。狗兒爺抱著凳子去聽自己的媳婦與別人成婚后的洞房,戲劇情境中他是瘋癲的,不知道是自己的媳婦嫁給了別人。這場戲的內(nèi)涵很豐富,兩個場景,兩個人物。瘋著的狗兒爺來聽房,聽到后來,他穿越到自己當(dāng)初結(jié)婚的場景,最后抱著凳子如同當(dāng)年抱著自己的媳婦那樣走了下去。時瘋時醒的狗兒爺?shù)纳鼱顟B(tài),瘋時講真話,醒時卻忍氣吞聲。誰能說他彼時沒有清醒或有所清醒呢?李小雄的表演是美的,背著媳婦和背著凳子一樣的甜美。李小雄的表演又是飄然的,沒有沉重的腳步和撕裂的表情,李小雄的表演是純凈的,沒有多余的動作和繁復(fù)的技巧。他的表情是滿足的,欣慰的,如釋重負(fù)。誰說他是瘋著的?分明是已經(jīng)清醒了,他自責(zé)不能養(yǎng)活媳婦,而要放她到活命的地方去,放她到幸福的地方去。李小雄的這段表演真摯動情,觀眾潸然淚下。
秦腔《狗兒爺涅槃》的文學(xué)厚度,人性的復(fù)雜豐富,程式與劇情結(jié)合的精到,不但在秦腔界就是在戲曲界也是一個新的突破。李小雄在其中的精彩表演,讓他當(dāng)之無愧地成了角兒。